Здравствуйте! А могли-бы вы разобрать лутцы-флипы Изабо Левито. На примере пп на Скейт Америка. А то там, в коментах, тапками закидывают)

Спасибо за вопрос. К сожалению, отвечаю на него с большой задержкой. Я брала видео прыжков Изабо не со СкАма, так как ориентировалась в первую очередь на хороший ракурс (к сожалению, не на всех видео можно хорошо увидеть сам момент отталкивания).

Начнём с лутца. Прежде всего советую почитать посты по этому хештегу #лутц, там мы подробно разбирали этот прыжок.

Если вкратце, то:
• лутц делается с дуги назад-наружу;
• имеет отрицательное вращение;
• лезвие опорной ноги в момент отталкивания должно быть на внешнем ребре;

Флип же не имеет отрицательного вращения – подготовительное движение перед прыжком происходит в ту же сторону, что и сам прыжок. И на флипе у фигуриста должно быть внутреннее ребро при отталкивании.

Также стоит помнить, что в лутце фигурист переходит с одной окружности на другую, а в флипе нет. На видео показано то, о чём я говорю (хотя и очень схематично)

Теперь смотрим на лутц/флип Изабо.

Первое, что бросается в глаза, это гигантский преротейшн на лутце/флипе Левито. Преротейшн нарушает всю структуру обоих прыжков, корпус перекручивается, лезвие толчковой ноги находится вообще непонятно где, когда оно покидает лёд.

На лутце у Изабо уже на дуге назад-наружу плоское ребро, весь смысл сложности прыжка теряется, так как отрицательного вращения нет. В сам момент отталкивания ребро тоже плоское.

Что ещё лично мне не нравится в зубцовых прыжках Левито, так это положение её ног/корпуса при отталкивании.

Корпус Изабо практически параллелен льду, колени сильно согнуты, а толчковая нога высоко заносится для удара об лёд. В итоге эффект удара лезвием об лёд сравним с тем, как бьют молотом по наковальне. Помимо того, что это эстетически некрасиво, так как подобные прыжки лишены лёгкости, это негативно сказывается на здоровье фигуристов. При таком положении спины/коленей нагрузки на них повышаются в разы. Для сравнения положение корпуса Изабо и Рики на лутце.

Добавлю, что Изабо мне в целом симпатична как фигуристка, у неё есть сильные стороны, но качество её зубцовых прыжков крайне сомнительно.

Лукас Бричги и его креативный выход со льда сегодня на ЭГП😁

Шон Сойер – канадский фигурист, который получил широкую известность благодаря оригинальным программам.

В видео я собрала подборку интересных моментов (в основном это спирали/вращения) из его выступлений, но я настоятельно рекомендую посмотреть прокаты полностью. Выступления Сойера – это целый кладезь нетипичных для мужского фигурного катания элементов.

#подборка

На Олимпиаде 2010 темой для оригинального танца были танцы народов мира. Тот сезон подарил нам много уникальных и необычных постановок, достаточно вспомнить те же аборигенские пляски Домниной/Шабалина (которые в своё время вызвали много споров) или «Болливуд» Дэвис/Уайта.

Но сегодня я хочу вспомнить программу Кэти и Криса Рида. Пара, состоящая из сестры и брата, для своего танца взяла за основу японский танец с веерами.

Я думаю не стоит даже говорить, насколько работа с предметом усложняет задачи, поставленные перед фигуристами. На мой субъективный взгляд, дуэт очень удачно вписал веер в свой танец, это придало постановке тот самый культурный колорит, который хотели видеть судьи.

Очень часто в фигурном катании спортсмена описывают прилагательным «балетный» – балетные руки, балетная осанка и тд. Но что конкретно имеют в виду болельщики или эксперты, когда дают фигуристу подобную характеристику?

Мне видится, что люди под балетностью имеют в виду в первую очередь мягкие руки, некую плавность в движениях, возможно, хорошую растяжку. Но иногда мы как будто забываем самое главное: балет – это не про гибкость и про растяжку, это немного про другое.

У людей, которые продолжительное время занимались балетом, особая осанка, постановка рук/ног (руки не заламываются, локти не опускаются), дотянутые и развернутые стопы, чистые линии. Поэтому я не могу описать спортсмена с просто хорошей гибкостью и растяжкой прилагательным «балетный».

Для меня таким балетным фигуристом всегда являлся Эмануэль Сандю. В первую очередь, конечно, из-за своего классического образования. Он является выпускником Национальной балетной школы Канады.

У Сандю в программе нет места, где он просто бросает руки. Даже в момент подготовки к прыжку, когда руки статичны, они замирают в красивой второй позиции.

У Эмануэля нет ни единого момента, когда он вжимает голову в плечи или перестаёт держать осанку, у этого фигуриста в целом культура жеста на высочайшем уровне. При этом ранние программы Сандю отличаются некой сдержанностью и простотой движений. Тем не менее каждый взмах рукой или выход в арабеск сопровождаются высоким качеством жеста – ноги развернуты, колени дотянуты, стопы тоже.

P. S. Сандю сотрудничал со многими фигуристами, на видео он с Елизаветой Туктамышевой и Петром Гуменником

Вы разбирали Дайса с точки зрения одиночника, что он выдающимся образом владеет коньком, а что насчёт Дайса танцора? Вы могли бы как-нибудь разобрать программу Канадайсов, Баядерку например, или ритм-танец олисезона?

Спасибо за вопрос! Его задали мне давно, но отвечаю, к сожалению, только сейчас.

Для начала стоит сказать, что Такахаши крайне растанцованный фигурист, именно это в первую очередь бросается в глаза, когда смотришь его прокаты. Это безусловно плюс в танцах. Также стоит отметить владение коньком Дайсуке, для одиночника он катался на очень хорошем уровне.

Однако надо понимать, что в плане владения коньком к танцорам предъявляют совсем другие требования нежели к одиночникам. Переучить одиночника катить как танцор необычайно трудно, даже если изначально у фигуриста были хорошие скейтинг скилз.

Паттерн-танец взят с ЧЧК, в нём дуэту зачли все кипойнты (ещё раз все кипойнты в том сезоне Дайсуке и Кане зачли только на ЧЯ).

Мне кажется, что Дайсуке и Кана на протяжении всей совместной карьеры испытывали трудности с поддержками. Зуева говорила, что они работают над этим, над физической формой Дайса, но легкости как таковой я так и не увидела. В первой поддержке он неуверенно держит баланс на одной ноге (хотя поза Каны не является тяжелой), во вращательной поддержке едва удерживает равновесие при выходе с оборота на одной ноге. И подобное случалось часто.

Дайсуке и Кану я бы назвала неплохой, средней парой, которая только начала прогрессировать, но почти сразу же после этого завершила карьеру. У них было много моментов, которые можно было совершенствовать. Расстояние между партнерами во время хвата можно было улучшать, так же как скатанность и качество шагов/поворотов.

Как одиночник Дайсуке, конечно, более техничен нежели танцор. Будучи абсолютно выдающейся фигурой в одиночном, я не могу сказать то же самое про их дуэт с Каной. Хотя как я уже сказала выше, пара неплохая, а некоторые их постановки были очень хороши.

В анонимке задали вопрос про любимые программы Ханю. С точки зрения хореографии и сложности связок моя любимая – это Рондо. В комментариях ещё давно просили полностью разобрать шаги/повороты из этой программы, делаю разбор с большим опозданием(

Вращения с Чемпионата Японии разберём отдельно.

Технические шаги подчеркнуты, базовые нет.

Обратите внимание как редко Ханю прибегает к базовым шагам. Одной подсечки ему достаточно, чтобы набрать скорость для последующих элементов. Дорожка представляет собой узор из шагов/поворотов, которые точно вписаны в музыку.

Я бы назвала эту программу (именно с точки зрения сплетения шагов/поворотов) одной из самых интересных в одиночном катании.

P. S. в комментарии под постом скину замедленную версию

#разбордорожки

Сегодня на этапе Миша Коляда очень хвалил Соню Муравьеву. Отметил её отличный конёк и сказал, что хотел бы пересмотреть этот прокат ещё несколько раз.

Приятно, когда хороший катальщик хвалит другого хорошего катальщика)

Cr: @teamsmuravieva

Во время проката Муравьёвой поставили дорожку 4 уровня, потом произошел пересмотр и в итоге её понизили до 3. Давайте попробуем понять почему.

Может ли хороший катальщик получить понижения уровня на дорожке? Да, конечно, дорожка шагов – это технический элемент, даже фигурист с хорошими навыками катания может спокойно откатать дорожку на 2/3 уровни.

Сложные шаги/повороты:
Чоктау (правая назад-наружу –> левая вперёд-внутрь). Хорошо

Комбинация на правой ноге:
Скобка (вперед-внутрь –> назад-наружу) – выкрюк (назад-наружу) – твизлы. Первая часть скобки выглядит плоской

Чоктау (левая назад-наружу –> правая вперёд-внутрь). Тоже хорошо

Крюк (вперёд-наружу)

Петля (по часовой). Входит на внутреннем ребре и выходит на нём же

Скобка (вперёд-наружу –> назад-внутрь). Перед самим моментом поворота Соня заваливается на плоское ребро. Для сравнения эта же скобка с ОПов

Комбинация на левой ноге:
Крюк (вперёд-наружу) – выкрюк (назад-наружу) – петля

Твизлы (против часовой). Отлично

Итого: 12 сложных шагов/поворотов

Если Соне не засчитали бы первую скобку, то уровень автоматически слетел бы до третьего, так как комбинация поворотов не засчитывается. Если бы не зачли только вторую скобку, то дорожка всё равно получила бы 4 уровень, так как для него нужно 11 сложных шагов/поворотов.

Мы можем только предполагать, что конкретно не зачли судьи, но в целом сегодня у них был повод придраться к Соне.

Другой вопрос, что исполнение дорожек другими спортсменками тоже не было идеальным. Я смотрела прокаты всех девочек, и если на мелкие неточности на дорожках Алины, Камилы и Дарьи сегодня закрыли глаза, то Соне почему-то снизили уровень.

Ну и для меня загадка, почему Камила получает за мастерство катания компоненты выше чем Софья Муравьёва. Валиева безусловно очень харизматичная фигуристка, которая умеет презентовать программу, но скейтинг скилс это отдельный компонент и он про другое.

У Фёдора Зонова сегодня не все получилось, но какой же он компонентный! Мягкие руки, широкое катание и красивые позиции во вращениях. Бильман – это отдельная любовь.

Давно слежу за Фёдором, рада, что он всё-таки учит элементы ультра-си, так как такого фигуриста, конечно, хочется видеть в призах.

Cr: @figurexing

ПЕРВАЯ СЕКЦИЯ

1 Кипойнт (женский) : шаги 8-10 (RBO, CR-LBOI/LBI-Tw1, RBI)
Габриэла начинает на правой ноге назад-наружу, делает кроссролл и переходит на левую ногу, меняет ребро на внутреннее, делает твизл и переходит на правую ногу назад-внутрь.

2 Кипойнт (мужской): шаги 8-10 (LFO, CR-RFOI, LFI)
Гийом едет на левой ноге вперёд-наружу, делает кроссролл и выезжает на правой ноге вперед-наружу, делает перетяжку, начинает движение на правой ноге вперёд-внутрь и переходит на левую ногу вперёд-внутрь.

#паттернтанец #тангоромантика

3 Кипойнт (женский): шаги 16-24 (LFO, XF-RFI, XB-LFO, XF-RFO, XF-LFI, XB-RFO, XF-LFO-Rk, XF-RBI, XF-LBI3)
Габриэла начинает на левой ноге вперёд-наружу, делает скрещенный шаг спереди, выезжает на правой вперёд-внутрь, скрещенный шаг сзади, выезжает на левой вперёд-наружу, скрещенный шаг спереди, выезжает на правой вперёд-наружу, скрещенный шаг спереди, выезжает на левой вперёд-внутрь, скрещенный шаг сзади, выезжает на правой вперёд-наружу, скрещенный шаг спереди, далее следует крюк, ещё скрещенный шаг спереди и ещё, Габи выезжает на левой ноге назад-внутрь и делает тройку.

Звучит сложно, но на самом деле это просто последовательность шагов, в середине которой есть крюк, а на выходе тройка.

4 Кипойнт (мужской): шаги 16-25b (LFO, XF-RFI, XB-LFO, XF-RFO, XF-LFI, XB-RFO, XF-LFO-Rk, XF-RBI, XF-LBI3, RFI-OpMo, LBI)
Этот мужской кипойнт является полным повторением предыдущего женского. Только в самом конце помимо тройки мужчина ещё должен сделать открытый моухок и выехать на левой ноге назад-внутрь.

3/4 кипойнты делаются практически одинаково из-за положений корпуса/рук, которые предписывают правила. Все шаги для 3/4 кипойнта делаются в позиции килиан и обратный килиан. В такой позиции партнёрам сложно делать разные шаги/повороты в разном направлении. Обратите внимание, что когда Габи и Гийом завершают 3/4 кипойнты они сразу меняют положение корпуса и рук – из килиана они переходят в закрытую позицию.

Паттерн танго романтика начинается с двух характерных троек.

На видео они в исполнении Пападакис/Сизерона, Степановой/Букина, Грищук/Платова, Вирчу/Моира.