1/2 Кипойнты: я объединила эти кипойнты, потому что они выполняются одновременно: первый кипойнт исполняет женщина, второй мужчина.

Для женщины это – шаг #7 (RBOI3), в этом сокращении прячется Right Back Outside edge (женщина скользит на правой ноге назад-наружу), Inside edge (делает перетяжку и начинает скользить назад-внутрь) и 3 (делает тройку). Это первый кипойнт.

Кипойнт для мужчины это тоже шаг #7 (LFOI3). Он повторяет кипойнт женщины, но только вместо скольжения назад на правой ноге здесь скольжение вперёд на левой.

#паттернтанец

3 Кипойнт мужской, это шаг #11 (RBO3/- front coupée RFI-Br/RBO- coupée behind-extension for RBOI/RBI-Rk (between 2 & 3)

Фигурист начинает движение на правой ноге назад-наружу (RBO), затем делает тройку (3), теперь он едет вперёд-внутрь (RFI), далее следует скобка (Br) и выезд назад-наружу. Фигурист делает перетяжку и переходит со скольжения назад-наружу на назад-внутрь (RBOI), и завершает кипойнт крюком (Rk).

Front coupeé и coupeé behind – это относится к положению свободной ноги мужчины во время выполнения кипойнта.

Последний 4 кипойнт женский. Он следует сразу после 3 мужского кипойнта, можно сказать, что третий кипойнт переходит в четвёртый.

Это шаги #12/13 (XF-LBI Tw1, RBO, LFO)
Женщина сделает шаг, при котором свободная нога ставится на лед и плотно скрещивается перед опорной (XF), начнёт движение на левой ноге назад-внутрь (LBI) и сделает твизл в один оборот (Tw1), из твизла фигуристка выйдет на правой ноге назад-наружу (RBO) и перейдет на левую ногу вперёд-наружу (LFO).

#паттернтанец

Кстати, в качестве примера я брала прокат Пападакисов с ЭГП в Италии, там им не зачли третий кипойнт. На олимпиаде уже все кипойнты были в порядке. Давайте сравним!

Тем не менее, мы разбирали миднайт блюз на примере пары с высоким уровнем катания. Возможно, вам было бы интересно посмотреть паттерн-танец менее техничной пары? Если у вас есть предложения кого разобрать из ОИ сезона, то можете написать в комментариях!

P. S. я, конечно, не упомянула всех тонкостей паттерн-танца, но надеюсь, что дала хотя бы общее представление о том, как он устроен

Люблю этот момент!

Изабель Делобель/Оливье Шонфельдер

@fsanalyses

Здравствуйте! А могли-бы вы разобрать лутцы-флипы Изабо Левито. На примере пп на Скейт Америка. А то там, в коментах, тапками закидывают)

Спасибо за вопрос. К сожалению, отвечаю на него с большой задержкой. Я брала видео прыжков Изабо не со СкАма, так как ориентировалась в первую очередь на хороший ракурс (к сожалению, не на всех видео можно хорошо увидеть сам момент отталкивания).

Начнём с лутца. Прежде всего советую почитать посты по этому хештегу #лутц, там мы подробно разбирали этот прыжок.

Если вкратце, то:
• лутц делается с дуги назад-наружу;
• имеет отрицательное вращение;
• лезвие опорной ноги в момент отталкивания должно быть на внешнем ребре;

Флип же не имеет отрицательного вращения – подготовительное движение перед прыжком происходит в ту же сторону, что и сам прыжок. И на флипе у фигуриста должно быть внутреннее ребро при отталкивании.

Также стоит помнить, что в лутце фигурист переходит с одной окружности на другую, а в флипе нет. На видео показано то, о чём я говорю (хотя и очень схематично)

Теперь смотрим на лутц/флип Изабо.

Первое, что бросается в глаза, это гигантский преротейшн на лутце/флипе Левито. Преротейшн нарушает всю структуру обоих прыжков, корпус перекручивается, лезвие толчковой ноги находится вообще непонятно где, когда оно покидает лёд.

На лутце у Изабо уже на дуге назад-наружу плоское ребро, весь смысл сложности прыжка теряется, так как отрицательного вращения нет. В сам момент отталкивания ребро тоже плоское.

Что ещё лично мне не нравится в зубцовых прыжках Левито, так это положение её ног/корпуса при отталкивании.

Корпус Изабо практически параллелен льду, колени сильно согнуты, а толчковая нога высоко заносится для удара об лёд. В итоге эффект удара лезвием об лёд сравним с тем, как бьют молотом по наковальне. Помимо того, что это эстетически некрасиво, так как подобные прыжки лишены лёгкости, это негативно сказывается на здоровье фигуристов. При таком положении спины/коленей нагрузки на них повышаются в разы. Для сравнения положение корпуса Изабо и Рики на лутце.

Добавлю, что Изабо мне в целом симпатична как фигуристка, у неё есть сильные стороны, но качество её зубцовых прыжков крайне сомнительно.

Лукас Бричги и его креативный выход со льда сегодня на ЭГП😁

Шон Сойер – канадский фигурист, который получил широкую известность благодаря оригинальным программам.

В видео я собрала подборку интересных моментов (в основном это спирали/вращения) из его выступлений, но я настоятельно рекомендую посмотреть прокаты полностью. Выступления Сойера – это целый кладезь нетипичных для мужского фигурного катания элементов.

#подборка

На Олимпиаде 2010 темой для оригинального танца были танцы народов мира. Тот сезон подарил нам много уникальных и необычных постановок, достаточно вспомнить те же аборигенские пляски Домниной/Шабалина (которые в своё время вызвали много споров) или «Болливуд» Дэвис/Уайта.

Но сегодня я хочу вспомнить программу Кэти и Криса Рида. Пара, состоящая из сестры и брата, для своего танца взяла за основу японский танец с веерами.

Я думаю не стоит даже говорить, насколько работа с предметом усложняет задачи, поставленные перед фигуристами. На мой субъективный взгляд, дуэт очень удачно вписал веер в свой танец, это придало постановке тот самый культурный колорит, который хотели видеть судьи.

Очень часто в фигурном катании спортсмена описывают прилагательным «балетный» – балетные руки, балетная осанка и тд. Но что конкретно имеют в виду болельщики или эксперты, когда дают фигуристу подобную характеристику?

Мне видится, что люди под балетностью имеют в виду в первую очередь мягкие руки, некую плавность в движениях, возможно, хорошую растяжку. Но иногда мы как будто забываем самое главное: балет – это не про гибкость и про растяжку, это немного про другое.

У людей, которые продолжительное время занимались балетом, особая осанка, постановка рук/ног (руки не заламываются, локти не опускаются), дотянутые и развернутые стопы, чистые линии. Поэтому я не могу описать спортсмена с просто хорошей гибкостью и растяжкой прилагательным «балетный».

Для меня таким балетным фигуристом всегда являлся Эмануэль Сандю. В первую очередь, конечно, из-за своего классического образования. Он является выпускником Национальной балетной школы Канады.

У Сандю в программе нет места, где он просто бросает руки. Даже в момент подготовки к прыжку, когда руки статичны, они замирают в красивой второй позиции.

У Эмануэля нет ни единого момента, когда он вжимает голову в плечи или перестаёт держать осанку, у этого фигуриста в целом культура жеста на высочайшем уровне. При этом ранние программы Сандю отличаются некой сдержанностью и простотой движений. Тем не менее каждый взмах рукой или выход в арабеск сопровождаются высоким качеством жеста – ноги развернуты, колени дотянуты, стопы тоже.

P. S. Сандю сотрудничал со многими фигуристами, на видео он с Елизаветой Туктамышевой и Петром Гуменником

Вы разбирали Дайса с точки зрения одиночника, что он выдающимся образом владеет коньком, а что насчёт Дайса танцора? Вы могли бы как-нибудь разобрать программу Канадайсов, Баядерку например, или ритм-танец олисезона?

Спасибо за вопрос! Его задали мне давно, но отвечаю, к сожалению, только сейчас.

Для начала стоит сказать, что Такахаши крайне растанцованный фигурист, именно это в первую очередь бросается в глаза, когда смотришь его прокаты. Это безусловно плюс в танцах. Также стоит отметить владение коньком Дайсуке, для одиночника он катался на очень хорошем уровне.

Однако надо понимать, что в плане владения коньком к танцорам предъявляют совсем другие требования нежели к одиночникам. Переучить одиночника катить как танцор необычайно трудно, даже если изначально у фигуриста были хорошие скейтинг скилз.

Паттерн-танец взят с ЧЧК, в нём дуэту зачли все кипойнты (ещё раз все кипойнты в том сезоне Дайсуке и Кане зачли только на ЧЯ).

Мне кажется, что Дайсуке и Кана на протяжении всей совместной карьеры испытывали трудности с поддержками. Зуева говорила, что они работают над этим, над физической формой Дайса, но легкости как таковой я так и не увидела. В первой поддержке он неуверенно держит баланс на одной ноге (хотя поза Каны не является тяжелой), во вращательной поддержке едва удерживает равновесие при выходе с оборота на одной ноге. И подобное случалось часто.

Дайсуке и Кану я бы назвала неплохой, средней парой, которая только начала прогрессировать, но почти сразу же после этого завершила карьеру. У них было много моментов, которые можно было совершенствовать. Расстояние между партнерами во время хвата можно было улучшать, так же как скатанность и качество шагов/поворотов.

Как одиночник Дайсуке, конечно, более техничен нежели танцор. Будучи абсолютно выдающейся фигурой в одиночном, я не могу сказать то же самое про их дуэт с Каной. Хотя как я уже сказала выше, пара неплохая, а некоторые их постановки были очень хороши.

В анонимке задали вопрос про любимые программы Ханю. С точки зрения хореографии и сложности связок моя любимая – это Рондо. В комментариях ещё давно просили полностью разобрать шаги/повороты из этой программы, делаю разбор с большим опозданием(

Вращения с Чемпионата Японии разберём отдельно.

Технические шаги подчеркнуты, базовые нет.

Обратите внимание как редко Ханю прибегает к базовым шагам. Одной подсечки ему достаточно, чтобы набрать скорость для последующих элементов. Дорожка представляет собой узор из шагов/поворотов, которые точно вписаны в музыку.

Я бы назвала эту программу (именно с точки зрения сплетения шагов/поворотов) одной из самых интересных в одиночном катании.

P. S. в комментарии под постом скину замедленную версию

#разбордорожки