Что такое дополнительные черты?
Доп. черты – элементы, которые влияют на уровень сложности твизлов.

Они подразделяются на три группы:

Группа A (верхняя часть тела и руки):
• локоть(ти), как минимум на уровне или выше уровня плеча (рука(и) могут быть над головой, на уровне головы, или ниже уровня головы);
• значительное непрерывное движение руками;
• кисти рук сцеплены или касаются за спиной и руки вытянуты назад от корпуса;
• руки сцеплены или касаются спереди и вытянуты (полностью выпрямлены) вперёд от корпуса;
• средняя часть корпуса смещена по отношению к вертикальной оси.


Группа B (опорная и свободная нога):
• купе спереди или сзади, со свободной ногой, минимум, под коленом и полностью открытым бедром;

Пояснение: купе – это движение, в котором свободная нога удерживается в контакте с опорной ногой при открытой позиции бедра таким образом, что свободная нога находится под прямым углом к опорной ноге. Часто можно увидеть в исполнении Тессы и Скотта.

#твизлы

• удержание рукой конька или ботинка свободной ноги;
свободная нога скрещена сзади, выше колена;
• удержанная свободная нога (выпрямленная или согнутая, с углом 90 градусов или более между бедром и голенью, вперед, в сторону или назад или комбинация из вышеперечисленного), поднятая на 45 градусов или больше от вертикали;
• позиция сидя (минимум 90 градусов между бедром и голенью опорной ноги);
• непрерывное изменение уровня за счёт сгибания и выпрямления колена опорной ноги с непрерывным волнообразным движением вверх и вниз;

Степанова/Букин яркий пример твизлов в позиции сидя.

#твизлы

Группа C (рисунок, вход, выход):

• оба партнёра исполняют третью секцию не менее 3-х оборотов, которая правильно исполнена и начата с другого вступительного ребра, чем первые две секции и которой должно предшествовать не более одного шага в серии последовательных твизлов и в серии синхронных твизлов;

• вход в первую/вторую секцию с танцевального прыжка (въездное ребро твизла будет определено, как ребро приземления с прыжка);

• два твизла, исполненные без смены опорной ноги, без ограничения количества поворотов или движений, исполненных между секциями. Вариант возможен в ритмическом танце между всеми секциями и в свободном танце только между 2-м и 3-м твизлами)

• трудный, необычный или неожиданный вход в элемент (может отличаться у партнёров)

Давайте разберем твизлы Синициной и Кацалапова из ОИ сезона.

Cr: @randomfsvideos

#твизлы

Когда вы окончательно запутались (или нет)), я дам вам несколько советов:

• отмечайте с какого ребра и в каком направлении танцоры начинают каждую секцию в серии твизлов. Помните, что в первых двух секциях должно быть не менее 4 оборотов.

• отмечайте позиции рук/ног во время вращения, эти черты легче всего определить.

• необычный заход тоже сразу заметен глазу, мысленно делайте себе пометку.

Твизлы – самая простая и понятная часть танцев, поэтому наш разбор элементов мы начинаем именно с них. В дальнейшем затронем паттерн-танец, дорожку типа паттерн-танца, поддержки и всё остальное😌

#твизлы

Здравствуйте! Сразу отвечу на этот вопрос, чтобы потом не было недопониманий. Мне безусловно приятно, что вы высоко цените мои знания правил, но я не судья и даже не тренер. К фигурному катанию прямого отношения я никогда не имела (к моему большому сожалению), просто мне с детства очень нравился этот вид спорта. Все мои знания основаны на специальной литературе, статьях, фильмах, общении с людьми, которые занимались фк, и тд. Любой человек при должном желании может начать разбираться в правилах не хуже, а то и лучше меня.

С другой стороны, как когда-то сказал Мишин: "А я читаю и могу сказать, что у людей, которых называют диванными экспертами, бывают очень зрелые и аналитически продуманные умозаключения".

Так же как и наличие судейской квалификации не гарантирует отсутствие ошибок и неточностей. Вспомните недавний прокат Алёны Принёвой.

В фк существует стереотип, что в танцы уходят непригодные к одиночке спортсмены. Если уж с прыжками не получилось, то всегда можно пойти в танцы. Ведь там не надо прыгать, а кататься умеет любой фигурист, не правда ли?)

Подобное мнение породило целую плеяду бездарных танцоров, которые в душе всё ещё остались одиночниками.

Танцы на льду – это не только про скольжение, катание, рёберность (хотя и куда без этого), но и про умение кататься с партнёром. И нет, это не абстрактная фраза. Есть танцевальные позиции, которые фигуристы обязаны показывать в определенных местах своих программ. Килиан, обратный килиан, фокстротная/вальсовая/танговая позиции – все эти термины относятся к положению рук/корпуса фигуристов во время танца. Очень важно уметь катить рядом с партнером, когда части тела соприкасаются и движения танцоров скоординированы.

Они должны чувствовать друг друга, подстраиваться под движения своего партнера/партнёрши и попадать в заданный ритм, а не просто висеть друг на друге, неловко перебирая ногами...

В прошлых постах мы уже обсудили твизлы, теперь пришла пора поддержек.

Если поднимаемый партнер удерживается надо льдом менее 3-х секунд и/или совершает менее 2-х оборотов, то это не определяется как поддержка.

Поддержки делятся на короткие (не больше 7 секунд) и комбинированные (не больше 12).

Всего в танцах существует четыре вида поддержек:

• Поддержка на месте (Stationary)
• Поддержка по прямой (Straightline)
• Поддержка по дуге (Curve)
и
• Вращательная поддержка (Rotational)

Начнём с первым трёх, так как у них одинаковые уровни сложности. Про вращательную поговорим отдельно.

Каждая поддержка состоит из трёх этапов:

• Заход
• Поддержка
• Выход

Для каждого этапа есть свои детали, которые необходимы для получения любого уровня кроме базового. Помимо доп. деталей для каждого уровня предусмотрены определенные критерии:

Базовый
Поднимаемый партнер удерживается надо льдом не менее 3-х секунд

Уровень 1
Одна деталь из а), b), c):
а) Поднимаемый партнер удерживает трудную позу не менее 3-х секунд ИЛИ поднимаемый партнер проходит через смену поз
b) Поднимающий партнер удерживает трудную позицию не менее 3-х секунд
c) Поднимаемый партнер удерживается надо льдом не менее 5 секунд (в распознаваемом типе поддержки)

Уровень 2
Две детали из а), b), c):
а) Поднимаемый партнер удерживает трудную позу не менее 3-х секунд ИЛИ поднимаемый партнер проходит через смену поз
b) Поднимающий партнер удерживает трудную позицию не менее 3-х секунд
c) Деталь входа в поддержку или деталь выхода
Примечание: детали а) и\или b) должны быть включены

#поддержки #танцы

Теперь перейдем к дополнительным деталям. Что конкретно является трудной позой?
Примеры трудных поз для поднимаемого партнёра:

а) полный шпагат;
b) полный бильман;
c) полный бублик;
d) вниз головой в сочетании с трудным хватом/взаимодействием между партнерами;
е) из вертикального положения корпус партнёрши откинут назад от партнёра и только одной дополнительной точкой поддерживания являются руки;

Остальные пункты смотрите в комментариях под постом. Их много и в пост помещаются не все.

#поддержки

Трудные позиции для поднимающего партнёра:

a) на одной ноге;
b) Кораблик/Бауэр;
c) любой трудный вариант позиции с согнутыми коленями такие, как пистолетик, присед или выпад;
d) Поддержка на одной руке: без какого-либо другого контакта кроме рук/кистей партнёров;

Что подразумевают под сменой позы?
Смена позы будет рассматриваться для уровня, если были выполнены
следующие требования:

• поднимающий партнёр изменяет хват и поднимаемый партнёр меняет хват, позу и основную ось тела так, чтобы эти изменения были настолько значительны, как если бы фотограф сделал две разные фотографии.

• поднимаемый партнёр непрерывно изменяет позы в течение всего времени исполнения данной короткой поддержки.

#поддержки

Детали для входа – максимум две детали для каждого элемента:

Группа 1) – Неожиданный вход без какой-либо видимой подготовки;

Группа 2) – Непрерывная комбинация разных креативных и/или сложных и/или необычных шагов или движений ИЛИ непрерывная комбинация разных креативных и/или сложных и/или необычных шагов с движениями, исполненная непосредственно перед поддержкой обоими партнёрами. Эту деталь должны исполнить сразу оба партнёра;

Группа 3) – Поднимаемый партнёр проходит через сложное переходное движение перед тем, как принять желаемую позу;

Группа 4) – Вход из трудной позиции для поднимающего партнёра (за исключением вращательной поддержки);

#поддержки

Детали для выхода из поддержки – максимум две детали для каждого элемента:

Группа 1) – Непрерывная комбинация разных креативных и/или сложных и/или необычных шагов или движений ИЛИ непрерывная комбинация разных креативных и/или сложных и/или необычных шагов с движениями, исполненные непосредственно (сразу) после поддержки обоими партнёрами;

Группа 2) – Поднимаемый партнёр проходит через сложное переходное движение перед тем, как коснуться льда (не должно рассматриваться, когда поднимаемый партнёр выполняет смену поз, непрерывно меняя позы в течение всего времени исполнения данной короткой поддержки);

Группа 3) – Трудная позиция у поднимающего партнёра, отличная от той, которая использовалась во время поддержки (за исключением вращательной поддержки);

Для того, чтобы быть рассмотренной для уровня, новая трудная позиция из Группы 3 должна быть установлена и удержана до того, как поднимаемый партнер коснется льда.

Это основная теория, которая поможет нам определять уровень поддержек!

#поддержки

Потрясающий выброс тройной аксель Джона Болдуина/Рэна Иноуэ.

#интересное

Джона Болдуина и Рэна Иноуэ связывает не только совместная спортивная карьера. На видео Джон делает предложение своей партнёрше.

Очевидно, она сказала "да".

#интересное

Собрала в видео несколько поддержек, которые в своё время произвели на меня большое впечатление.

P. S. обратите внимание на позицию Яны Хохловой во второй поддержке

@fsanalyses

#подборка #танцы

🔹Шарлен Гиньяр/Марко Фаббри, 2016
🔹Тесса Вирчу/Скотт Моир, 2010

Ещё одна красивая поддержка сразу в исполнении двух пар.

@fsanalyses

#танцы

Из положительного хочу отметить прогресс Алёны Косторной и Гоши Куницы. Максим Траньков во время эфира сказал, что ребят перехваливают, но я позволю себе с ним не согласиться. Когда болельщики хвалят Георгия и Алёну, то, скорее всего, в первую очередь имеют в виду их скорость скатывания друг с другом.

Понятно, что Алёне и Георгию нужно ещё много над чем работать (над уровнем парных элементов, синхронностью, расстоянием между партнёрами во время прыжков и тд.), но тот факт, что за такой короткий срок у них получилось собрать соревновательные программы – впечатляет.

Cr: @figurexing