Пока что самые сильные эмоции в «А теперь не смотри» у меня от этой сцены:

Она: У тебя опять появляются складки на поясе (и этот ее прищур на его бока 😅)
Он: защипывает складку
Она: Видишь? 🙂

Я: ❓❓❓❓❓ вы, что, даже не представляете, насколько вы худые?!?!

Очень наглядная демонстрация изменения физических стандартов с 1973 года

Когда надо идти на работу в субботу, потому что выходной 2 ноября перенесли на 30 апреля (?!?) 😤😤

Фильмы и сериалы в подборке:
1. Брачная история (2019)
2. Конец ***го мира (2019)
3. Офисное пространство (1999)
4. Амаркорд (1973)
5. Вдали от обезумевшей толпы (2015)
6. Маньяк (2018)
7. Медведь (2022)
8. Наследники (2021)
9. Разрабы (2020)
10. Дрянь (2019) тут явно фрилансер злорадствует над офисным работником

Процесс печати Техниколора: как три черно-белых негатива превращались в цветной позитив

Возвращаюсь к постам про технологии цвета в кино. Сегодня про то, как после съемки Техниколор на три ч/б негатива через цветные фильтры из них получали цветное изображение.

Про саму съемку на камеру Техниколор тут и тут

🔴Процесс печати начинался с пустой приемной пленки (blanc film) — это была обычная черно-белая пленка (другой до 1950х годов и не было), покрытая протравами. Протрава нужна для удерживания цветных красителей, чтобы они не вытекали за нужные контуры во время нанесения краски.

Пленка-приемник также содержала звуковую дорожку, разметку кадров и дополнительно 50%-ную копию черно-белого изображения для увеличения контрастности и резкости (фото 7).

Интересно, что размещение звуковой дорожки на пустой пленке создавало в итоге лучший звук, чем у обычных черно-белых фильмов.

1️⃣Печать, шаг 1

У нас есть три негатива с тремя ч/б изображениями: красным, зеленым и синим (то есть записанные светом в спектре красного, зеленого и синего цвета). Они выглядят как обычные черно-белые пленки с разными тонами из-за их экспозиции красным, зеленым или синим светом (фото 4).

Эти негативы печатаются на матрице из желатина. Когда желатин застывает, остаются три рельефных отпечатка, несущие информацию о красном, зеленом и синем цвете уже в позитиве (фото 5).

2️⃣Печать, шаг 2

Каждая матрица затем покрывается цветным красителем, дополнительным к изначальному цвету. Для красной матрицы берут циан (зелено-голубой), для зеленой — мадженту (красно-синий) и для синей — желтый (фото 8).

По одной матрице они под высоким давлением контактируют с подготовленной приемной пленкой, и краситель переносится на приемник. После прогона всех трех цветных матриц, вуаля! У нас случилась магия и возникло готовое цветное изображение (фото 9).

📌А теперь все то же самое, но словами попроще 😅

Как происходит магия? Наше изначальное изображение RGB, где цвет создавался светом, преобразуется при печати в CMYK, где пигмент производит цвет через поглощение и отражение света. (Ох, это каждый раз ломает мне мозг!)

В общем:

✖️Записанные ч/б негативы дали нам информацию о том, как в какой области кадра распределяется красный, зеленый и синий цвет. Из этих негативов мы создали рельефные отпечатки-матрицы.

✖️Потом эти отпечатки мы покрасили дополнительными цветами из палитры CMY (а черный у нас уже есть на пленке-приемнике). И затем перенесли на пленку-приемник цвета CMY с трех наших покрашенных матриц. Этот процесс работает по принципу литографии.

✖️В итоге мы получили позитив с цианом, маджентой и желтым, которые поглощают свои цвета и отражают дополнительные: то есть наш родной красный, зеленый и синий.

✖️Схематично весь этот процесс показан на фото 10.

Скажите, вы что-нибудь поняли? ❓ Я не в ваших способностях к пониманию сомневаюсь, если что, а в своей способности объяснять))

На фото 2 — студия Юниверсал в 70-х годах, на стеллажах многочисленные катушки с тремя 35-мм негативами для каждого фильма, снятого на камеру Техниколор. На фото 3 — печатная машина Техниколор. На фото 4 — красители, используемые при печати Техниколор.

#цвет #техниколор