Камера как объективный наблюдатель в фильмах Финчера

Я так увлеклась стилем Финчера, что после изучения как работает у него цвет, не смогла остановиться и стала читать про другие аспекты его визуала. Одна из самых интересных и поперву незаметных вещей у него, как мне кажется, — это то, как он работает с движением камеры.

Движения камеры у Финчера почти всегда очень плавные и точные. Возможно, это один из приемов, которые вовлекают зрителя. Парадоксально, вроде камера выступает как объективный наблюдатель, не внося никаких дополнительных эмоций в сцену, но в то же время ее точность следования за персонажем удерживает наше внимание как приклеенное.

Один из самых известных приемов Финчера — использование плавного движения камеры вместе с персонажем (2-я гифка). Когда останавливается герой, останавливается и камера. Это создает эффект ее всеведущего присутствия. При этом она кажется такой невовлеченной, как будто за ней нет человека.

Движения камеры у Финчера часто «роботизированы», говорят, что на съемках Карточного домика он запрещал операторам даже самим наклонять камеру, все ее движения должны были управляться тележкой или краном.

#разборы_визуал

Наряду с плавностью и точностью следования за героем Финчер использует самые простые движения камеры, которые не перетягивают на себя внимание: наезды, панорамы, облеты, наклоны.

Режиссер отошел от стедикама и ручной съемки, к которым иногда прибегал раньше. Например, в «Исчезнувшей» Финчер использовал съемку с рук только однажды: в сцене побега Ника от репортёров, которую я разбирала тут. В этом случае рваные движения камеры передают смятенное душевное состояние Ника.

Также Финчер снимает в небольшом количестве ракурсов, но ракурсы при этом должны быть идеальными, а движения камеры точно просчитанными.

В этом он наследует тому же Гордону Уиллису, оператору Крестного отца, который говорил:

Я минималист. Мне нравится убирать вещи, а не добавлять, поэтому я трачу первое время съемок на то, чтобы убирать вещи. Я думаю, что простота очень элегантна, и я обнаружил, что люди не совсем понимают это.

Я не путаю процесс и достижение цели. Это большой недостаток в кинобизнесе. Люди влюбляются в процесс и оборудование. Процесс — это средство для достижения цели. Камера — это инструмент. Я — инструмент. Актеры — это инструменты. Режиссер — это инструмент. Все дело в том, чтобы перенести сценарий на экран. Иногда процесс затягивает людей, поэтому я предпочитаю исключать, а не добавлять, и переходить прямо к сути того, что должно быть сделано.

Мне не нравится съемка как из пулемета. Мне нравится четкость.

«Давайте сделаем все. Давайте снимем каждый кадр. Давайте сделаем дальний план, крупный план, средний крупный план» — в этом мышлении нет никакой реальной структуры.

А затем это передается монтажеру, и монтажер делает фильм. Это то, что я называю «режиссурой самосвала», и мне это не особенно нравится.

Мне повезло работать в основном с людьми, которые смотрят на сцену и говорят: «Чего мы должны добиться в сцене?». Делаем ли мы одну склейку или четыре, мы сделаем, сколько нужно. Мы можем снять и 20, если это необходимо, но это никогда не будет бессмысленной стрельбой из пулемета.

#разборы_визуал