Как Финчер использует цвет в Бойцовском клубе

1) Контраст героев через цвета костюма

Сегодня 25 лет, как Fight Club вышел в прокат в США. В нем, как и во всех своих фильмах, Финчер использует десатурированную гамму в своих любимых цветах: холодные зеленый и синий и теплые желтый с оранжевым.

Я против красного цвета в кино, им слишком часто злоупотребляют

Но Бойцовский клуб выделяется среди Финчеровских фильмов нетипично яркими цветами в костюмах Тайлера.

Насколько я помню, конкретно красный цвет в костюмах героев у Финчера использовался только дважды: вот тут, в Бойцовском клубе, и в Загадочной истории Бенджамина Баттона, где есть сцена с Кейт Бланшетт в красном платье.

Режиссер использовал этот прием, чтобы создать контраст между героями Питта и Нортона. Вот что вспоминает про Бойцовский клуб его художник по костюмам Майкл Каплан:

Я был поражен, что Дэйв (Финчер) разрешил использовать все эти яркие красные и оранжевые цвета, которые носит Брэд. Когда я заходил в гардеробную, сторона Брэда была такой яркой, а сторона Эдварда — серой, бежевой и очень скучной. Это выглядело так смешно. Невозможно было поверить, что эти два персонажа присутствуют в одном фильме.

#разборы_цвет

2) Противопоставление миров

Также цвет в Бойцовском клубе служит для противопоставления холодного корпоративного мира, в котором обитает Рассказчик, герой Нортона, — теплому миру Тайлера.

Оператор Джефф Кроненвет говорит, что для сцен в офисе они использовали флуоресцентные лампы, которые давали холодный белый свет и добавляли зеленоватого подтона на стены и лица. Так они создали отталкивающий и стерильный вид этому враждебному формалисткому миру.

В подвале бара, где происходят бои, источником освещения выступали обычные лампы накаливания на потолке. С ними сцена выглядела теплой и уютной, несмотря на потасовки в кадре.

Интересно, кстати, что Джефф Кроненвет, который работал как оператор на многих фильмах Финчера (Исчезнувшая, Бойцовский клуб, Девушка с татуировкой дракона, Социальная сеть) — это сын Джордана Кроненвета, котрый снимал Бегущего по лезвию (1982) и получил за него премию BAFTA.

#разборы_цвет

Дэвид Финчер как адепт темноты

Преобладание темных сцен в фильме — одна из фишек Финчера. И тут сразу напрашивается сравнение с «Крёстным отцом», который Финчер, кстати, называет одним из своих любимых фильмов.

На первом фото подборка кадров из «Бойцовского клуба», «Карточного домика», «Исчезнувшей» и «Социальной сети». На втором — «Крестный отец». Правда же много схожего в настроении и драматизме сцен?

«Крестный отец» считается этапным фильмом в том числе и потому, что он был одним из первых, где вместо традиционной киносъёмки в полном спектре ушли в темную тональность.

Его оператора Гордона Уиллиса даже называли «Князем тьмы». Несмотря на недовольство студии и сомнения Копполы, его решением было использовать в фильме низкую освещенность и мягкий верхний свет. Так он поддержал и усилил тон и драматизм истории на визуальном уровне.

Про Финчера сейчас говорят, что он своими фильмами переопределяет визуальные границы того минимума, который необходим для рассказывания истории. Снимая на цифру, он стремится сохранить тот же темный стиль, как у Уиллиса в «Крестном отце», не теряя при этом важных деталей. А это не так просто, как с пленкой, из-за более низкой чувствительности к разнице освещенности у цифровой матрицы. Но ему это прекрасно удается. Наверно, сделаю пост, как именно (если получится описать все эти технические штуки так, чтобы вы не заснули на втором абзаце).

Этот стиль Финчера называют «Темной ясностью» (Dark Clarity). И он тоже очень хорошо работает на драматургию его фильмов. Ведь в них всегда в фокусе одержимые чем-то темным герои и ненадежные рассказчики, а саспенс, недосказанность и мрачность идеально мэтчатся с полумраком.

А еще, кто-нибудь любит «Карточный домик», как люблю его я? Какой там великолепный Спейси! Даже тут на кадрах видно, что он не уступает Брандо по выразительности.

#разборы_визуал