Обсуждаем «Седьмую печать» Бергмана

Вторая притча за 2 месяца нашего киномарафона по великим фильмам. Неожиданно, но фильм смотрелся не так тяжело, как я ожидала. Во многом, благодаря герою Йонса. Его монологи про женщин пару раз заставили меня поперхнуться и раcсмеяться одновременно (фото 1-7).

Прочитала сейчас умную вещь, что притчи — это повествование с имперсональной эмпатией. То есть герои тут фигуральны и выражают какую-то идею или архетип, и мы не можем испытывать к ним эмпатию и сочувствие. Но к Йонсу с его шуточками, рационализмом и легким (ну по меркам XIV века 😅) цинизмом я даже смогла немного подключиться.

А вот сцена в таверне — это примерно как я представляю себе «Трудно быть богом» Алексея Германа, который боюсь смотреть (фото 8-10). Вот, кстати, его цитата про этот фильм:

Фильмы Феллини и Бергмана живут со мной, как живые люди. После «Седьмой печати» я пришел в церковь. Влияние кино очень разнообразно.

А Бергман сказал, что сняв этот фильм, он утратил страх смерти.

#100великихфильмов

Как ваши впечатления? Насколько легко или тяжело смотрелся фильм? Что понравилось, что нет? Как он вам по сравнению со «Словом» Дрейера, которое мы уже обсуждали в рамках марафона? Какие чувства и мысли вынесли из него? Обсуждаем в комментах к посту⤵️

Upd. На следующей неделе обсуждаем фильм под номером 3 из списка (наконец-то рандом выдал что-то не из середины 😅) — «Отец Сергий» Якова Протазанова (1918)

Вот, кстати, милая история про то, как Джефф Кроненвет стал постоянным оператором Финчера

Финчер начинал свою карьеру ещё вместе с отцом Кроненвета, Джорданом, тем самым, который снял «Бегущего по лезвию».

Они вместе снимали клипы для Мадонны, а потом Джордан Кроненвет начинал с Финчером «Чужого-3» (1992), но то ли из-за болезни, то ли под давлением студии был заменён на Алекса Томсона.

Джефф Кроненвет тогда уже работал вместе с отцом, так он и попал к Финчеру.

В «Семь» (1995) и «Игре» (1997) Джефф Кроненвет был оператором второго плана, но полнометражных фильмов сам ещё не снимал, только клипы и рекламу.

Когда Финчер пригласил Кроненвета к себе домой, чтобы прочитать сценарий «Бойцовского клуба», тот думал, что речь пойдет, как и до этого, о работе вторым оператором.

На тот момент Кроненвет уже знал про готовящийся фильм, ему очень нравилась история и он хотел участвовать в съемках в любом качестве.

Но Финчер сказал: «Прочитай сценарий и скажи, хотел ли бы ТЫ его снять?»

Вот как описывает свою реакцию Джефф Кроненвет:

Мне и не нужно было даже открывать сценарий — это была невероятная возможность работать с очень талантливым режиссером и другом, и впридачу еще и с великолепным актерским составом. Но я постарался сделать свой лучший покер-фейс и вышел со сценарием из дома Финчера.

Как только я сел в свою машину и захлопнул дверь, я начал орать от восторга!

Я прочитал сценарий за два часа и сказал: «Да, я хотел бы его снять!»

🙂🙂🙂

Так Джефф Кроненвет впервые получил работу главного оператора. Потом он снял вместе с Финчером «Социальную сеть», «Девушку с татуировкой дракона» и «Исчезнувшую».

На фото съемки Бойцовского клуба. На первом фото за камерой Джефф Кроненвет, а слева от него — художник по костюмам Майкл Каплан.