Обсуждаем «Седьмую печать» Бергмана
Вторая притча за 2 месяца нашего киномарафона по великим фильмам. Неожиданно, но фильм смотрелся не так тяжело, как я ожидала. Во многом, благодаря герою Йонса. Его монологи про женщин пару раз заставили меня поперхнуться и раcсмеяться одновременно (фото 1-7).
Прочитала сейчас умную вещь, что притчи — это повествование с имперсональной эмпатией. То есть герои тут фигуральны и выражают какую-то идею или архетип, и мы не можем испытывать к ним эмпатию и сочувствие. Но к Йонсу с его шуточками, рационализмом и легким (ну по меркам XIV века😅 ) цинизмом я даже смогла немного подключиться.
А вот сцена в таверне — это примерно как я представляю себе «Трудно быть богом» Алексея Германа, который боюсь смотреть (фото 8-10). Вот, кстати, его цитата про этот фильм:
А Бергман сказал, что сняв этот фильм, он утратил страх смерти.
#100великихфильмов
Как ваши впечатления? Насколько легко или тяжело смотрелся фильм? Что понравилось, что нет? Как он вам по сравнению со «Словом» Дрейера, которое мы уже обсуждали в рамках марафона? Какие чувства и мысли вынесли из него? Обсуждаем в комментах к посту⤵️
Вторая притча за 2 месяца нашего киномарафона по великим фильмам. Неожиданно, но фильм смотрелся не так тяжело, как я ожидала. Во многом, благодаря герою Йонса. Его монологи про женщин пару раз заставили меня поперхнуться и раcсмеяться одновременно (фото 1-7).
Прочитала сейчас умную вещь, что притчи — это повествование с имперсональной эмпатией. То есть герои тут фигуральны и выражают какую-то идею или архетип, и мы не можем испытывать к ним эмпатию и сочувствие. Но к Йонсу с его шуточками, рационализмом и легким (ну по меркам XIV века
А вот сцена в таверне — это примерно как я представляю себе «Трудно быть богом» Алексея Германа, который боюсь смотреть (фото 8-10). Вот, кстати, его цитата про этот фильм:
Фильмы Феллини и Бергмана живут со мной, как живые люди. После «Седьмой печати» я пришел в церковь. Влияние кино очень разнообразно.
А Бергман сказал, что сняв этот фильм, он утратил страх смерти.
#100великихфильмов
Как ваши впечатления? Насколько легко или тяжело смотрелся фильм? Что понравилось, что нет? Как он вам по сравнению со «Словом» Дрейера, которое мы уже обсуждали в рамках марафона? Какие чувства и мысли вынесли из него? Обсуждаем в комментах к посту
Upd. На следующей неделе обсуждаем фильм под номером 3 из списка (наконец-то рандом выдал что-то не из середины 😅) — «Отец Сергий» Якова Протазанова (1918)Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥8❤2❤🔥2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Начало «Шербурских зонтиков» полностью попадает в настроение и погоду за окном 🌧 🌧
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤2🔥2💯2🥰1
Как Финчер использует цвет в Бойцовском клубе
1) Контраст героев через цвета костюма
Сегодня 25 лет, как Fight Club вышел в прокат в США. В нем, как и во всех своих фильмах, Финчер использует десатурированную гамму в своих любимых цветах: холодные зеленый и синий и теплые желтый с оранжевым.
Но Бойцовский клуб выделяется среди Финчеровских фильмов нетипично яркими цветами в костюмах Тайлера.
Насколько я помню, конкретно красный цвет в костюмах героев у Финчера использовался только дважды: вот тут, в Бойцовском клубе, и в Загадочной истории Бенджамина Баттона, где есть сцена с Кейт Бланшетт в красном платье.
Режиссер использовал этот прием, чтобы создать контраст между героями Питта и Нортона. Вот что вспоминает про Бойцовский клуб его художник по костюмам Майкл Каплан:
#разборы_цвет
1) Контраст героев через цвета костюма
Сегодня 25 лет, как Fight Club вышел в прокат в США. В нем, как и во всех своих фильмах, Финчер использует десатурированную гамму в своих любимых цветах: холодные зеленый и синий и теплые желтый с оранжевым.
Я против красного цвета в кино, им слишком часто злоупотребляют
Но Бойцовский клуб выделяется среди Финчеровских фильмов нетипично яркими цветами в костюмах Тайлера.
Насколько я помню, конкретно красный цвет в костюмах героев у Финчера использовался только дважды: вот тут, в Бойцовском клубе, и в Загадочной истории Бенджамина Баттона, где есть сцена с Кейт Бланшетт в красном платье.
Режиссер использовал этот прием, чтобы создать контраст между героями Питта и Нортона. Вот что вспоминает про Бойцовский клуб его художник по костюмам Майкл Каплан:
Я был поражен, что Дэйв (Финчер) разрешил использовать все эти яркие красные и оранжевые цвета, которые носит Брэд. Когда я заходил в гардеробную, сторона Брэда была такой яркой, а сторона Эдварда — серой, бежевой и очень скучной. Это выглядело так смешно. Невозможно было поверить, что эти два персонажа присутствуют в одном фильме.
#разборы_цвет
🔥7❤2👍1
2) Противопоставление миров
Также цвет в Бойцовском клубе служит для противопоставления холодного корпоративного мира, в котором обитает Рассказчик, герой Нортона, — теплому миру Тайлера.
Оператор Джефф Кроненвет говорит, что для сцен в офисе они использовали флуоресцентные лампы, которые давали холодный белый свет и добавляли зеленоватого подтона на стены и лица. Так они создали отталкивающий и стерильный вид этому враждебному формалисткому миру.
В подвале бара, где происходят бои, источником освещения выступали обычные лампы накаливания на потолке. С ними сцена выглядела теплой и уютной, несмотря на потасовки в кадре.
Интересно, кстати, что Джефф Кроненвет, который работал как оператор на многих фильмах Финчера (Исчезнувшая, Бойцовский клуб, Девушка с татуировкой дракона, Социальная сеть) — это сын Джордана Кроненвета, котрый снимал Бегущего по лезвию (1982) и получил за него премию BAFTA.
#разборы_цвет
Также цвет в Бойцовском клубе служит для противопоставления холодного корпоративного мира, в котором обитает Рассказчик, герой Нортона, — теплому миру Тайлера.
Оператор Джефф Кроненвет говорит, что для сцен в офисе они использовали флуоресцентные лампы, которые давали холодный белый свет и добавляли зеленоватого подтона на стены и лица. Так они создали отталкивающий и стерильный вид этому враждебному формалисткому миру.
В подвале бара, где происходят бои, источником освещения выступали обычные лампы накаливания на потолке. С ними сцена выглядела теплой и уютной, несмотря на потасовки в кадре.
Интересно, кстати, что Джефф Кроненвет, который работал как оператор на многих фильмах Финчера (Исчезнувшая, Бойцовский клуб, Девушка с татуировкой дракона, Социальная сеть) — это сын Джордана Кроненвета, котрый снимал Бегущего по лезвию (1982) и получил за него премию BAFTA.
#разборы_цвет
🔥9❤4🌚1