Продолжение про открывающую сцену Суспирии и что делает ее такой атмосферной

→ Дальше в сцене интересный прием с раздвижными дверями аэропорта. Сьюзи идет к ним, вокруг обычный интершум, объявления о прибывающих рейсах, разговоры людей. Когда двери открываются перед выходящими людьми (они опять в красном!), интершум стихает и начинает играть все та же музыка Goblins. Двери закрываются, музыка исчезает, возникают обычные звуки.

→ Мы видим эту сцену с точки зрения героини. И тут же нам показывают ее настороженное лицо с нахмуренными бровями, мы понимаем, что не только зрители, но и она сама тоже слышит эту странную музыку из дверей. Там, кстати, опять висит предупреждающая табличка Black Forrest. Двери — это граница между миром людей и миром Суспирии. Это разделение еще и усилено бурей снаружи: на улице страшный ветер и дождь.

→ Перед тем, как Сьюзи пройдет сквозь двери, Ардженто фиксирует наше внимание на раздвижном механизме дверей. Это механическое движение и его шипение добавляют сцене странности и угрозы.

→ Когда Сьюзи проходит через двери, порыв ветра резко вздымает ее шарф, я на этом моменте вздрогнула от неожиданности. Еще и его движение выглядит так, как будто шарф хочет обвиться вокруг шеи героини и задушить ее.

→ Цвет снаружи продолжает играть свою роль, создавая эффект нереалистичности. Мы видим множество цветовых пятен: сочетания красного и голубого, зеленые огни фонарей, желто-фиолетовый цвет фар.

В аэропорту было много обычных неоновых огней, и мы не могли полностью их включать и выключать. Мне пришлось пойти на компромисс, поставив цветные желатиновые экраны перед огнями аэропорта только в пределах 50 метров. Однако по эту сторону аэропорт Мюнхена стал аэропортом Суспирии.

Я раскрасил аэропорт до такой степени, что, как мне сказали, при посадке один встревоженный пилот спросил диспетчерскую вышку: «Что происходит? Пожар? Взрыв? Вы даете разные коды... Что это за код? Его нет в наших руководствах...». «Успокойтесь, это код Suspiria!» — как говорят, ответил диспетчер полетов. Само собой, я нашел эту маленькую историю очень приятной!

Лучано Товоли

#разборы_визуал

2/3

Это еще не все...

Окончание про открывающую сцену Суспирии и криповое камео Ардженто

Дальше, для нарастания ощущения угрозы весь мир снаружи аэропорта показан недоброжелательным к героине: дождь с ветром и молниями, игнорирующие героиню такси, грубый водитель, замкнутое пространство машины, где заперта Сьюзи, странные всполохи яркого цвета.

Интересно, что Ардженто еще использовал в фильме такие приемы, которые вряд ли отследишь на уровне сознания, но возможно, на общую атмосферу жути они работали. Например, когда Сьюзи едет в такси, есть криповый момент с камео самого Ардженто. Если приблизить третье фото, можно увидеть в стекле пугающее отражение лица режиссера 🌚

3/3

#разборы_визуал

Диснеевская «Белоснежка» 1937 года, которой вдохновлялся Ардженто в «Суспирии», сама тот еще хоррор 🕸

А Техниколоровские цвета тут прекрасны. Движения, позы, мимика и драматургия тоже.

Кстати, Уолт Дисней и был тем, кто впервые применил трехполосный Техниколор в мультфильме «Цветы и деревья» (1932). Потом уже вышли художественные «Бекки Шарп», «Унесённые ветром» и «Волшебник страны Оз».