Камер Техниколор было несколько, они прошли мощный процесс усовершенствования. Я тут рассказываю про самую поздную камеру Техниколор, которая появилась в 1932 году и использовалась до 1954 года.

🕚Именно на нее сняты Волшебник страны Оз, Унесённые ветром, Поющие под дождем, Красные башмачки, Река, Черный Нарцисс и прочие цветные шедевры того времени.

🕚Из-за своего сложного устройства она была дорогой в изготовлении, 30 тыс долларов. Тогда это была зарплата среднего американца за 30 лет.

🕚Ну и из-за необходимости снимать сразу на три пленки, камера и была шире и тяжелее обычной в три раза. А ещё она очень громко стрекотала, поэтому на нее надевали звукоизоляционный кожух. Так она и превращалась в бандуру весом 200 кг. Плюс на площадке была куча жаркого света, нужного для экспонирования трёх пленок.

И, вот с этим знанием становится понятнее, почему на лицах актеров на вечеринке по поводу окончания съемок «Волшебника страны Оз» выражение: «Неужто отмучились?!»

#цвет

Чувствую, как я теряю подписчиков с каждым таким постом 😭😭 Ну это последний сложный пост на сегодня, потом передохнем.

Как цвет может записаться на ч/б, спросите вы? И будете совершенно правы: никак.

Тут надо вспомнить, что видимый «белый» свет содержит весь спектр радуги: от красного через жёлтый, зелёный и синий до фиолетового.

И на ч/б пленку записывался свет, выглядевший как градиент от белого к черному. Но свет именно в спектре нужного цвета.

Как это делалось? Цветной фильтр пропускал нужный цвет и поглощал все остальные. Поэтому на «зеленую» пленку (пленку за зелёным фильтром) попадал только отраженный свет от тех объектов, в которых был зеленый. То есть условно, трава и листва на ч/б пленке за зелёным фильтром выглядели черными, т.к. это был негатив. Но черный на негативе означает область, поглотившую максимум света. После проявки она станет, наоборот, белой.

А красное яблоко, в котором нет зеленого, проецировалось на негативную «зеленую» пленку белым. При проявке оно станет, наоборот, черным.

Посмотрите на негативы тут в посте, они помогут лучше понять, что я имею в виду.

🔻Подведу итог, что давала съёмка на три ч/б пленки через камеру Техниколор:

🔜Есть три отдельных канала, где записаны основные цвета, и которые можно корректировать независимо друг от друга

🔜Три основных цвета (красный, зеленый, синий) покрывают весь спектр, потому что остальные цвета получаются из складывания основных

🔜Чёрно-белая пленка даёт отличный динамический диапазон, когда на одном изображении можно сочетать яркие освещенные участки с самыми темными, буквально встроенный HDR

🔜Высокая четкость деталей и «схватывание» мельчайших переходов цвета, также обеспеченные возможностями чёрно-белой пленки.

#цвет #техниколор

В следующих постах как эти три негатива превращались в великолепный цвет Техниколора на экране

Как «Убийцы цветочной луны» и «Барби» имитируют Техниколор

Мартин Скорсезе — большой любитель цвета Техниколор. Самый известный пример фильма Скорсезе с имитацией Техниколора — это «Авиатор». Но, оказывается, даже в «Убийцах цветочной луны» сцены, снятые под Техниколор, тоже есть.

Оператор «Убийц» Родриго Прието (он номинировался на «Оскар» за этот фильм) говорит, что так как эпилог истории происходит в 30-е, они решили оставаться верными той эпохе, и покрасили эту сцену по примеру трехполосного Technicolor.

Также они использовали эту цветокоррекцию в сцене, когда мать Молли умирает и встречается со своими предками. За счет того, что основной мир фильма достаточно монохромный, сцена сильно контрастирует с ним, и заставляет выглядеть этот момент истории особенным.

Забавно, что этот же Родриго Прието сразу после «Убийц цветочной луны» начал работать над «Барби». И для Барбиленда, где нужны были похожие яркие, насыщенные, чистые цвета, он адаптировал тот же Техниколоровский цветокор из Убийц, только увел его в розовый, сохранив естественный тон кожи. Назвали его Технобарби 🕺

Кстати, вот сейчас только, насмотревшись «Волшебника страны Оз» и «Черного нарцисса» (фото 5), заметила схожесть рисованных задников из «Барби» с классикой золотого Голливуда и их матовой живописью — картинами на листах стекла, которые рисовали художники для декораций.

#цвет #техниколор

Сегодня все вспоминают «Исчезнувшую», потому что прошло ровно 10 лет с момента выхода этого фильма.

Я сделала небольшую подборку про то, как Дэвид Финчер в нем использует цвет и свет для поддержания драматургии:

Теплые и холодные цвета и освещение создают для зрителя эмоциональный контраст:

🟡Тут сцена, когда Ник произносит свою речь в ротонде о том, что хоть он не ведет себя на камеры, как кто-то от него ожидает, но он любит свою жену. Зрители сочувственно кивают. Все освещение от свечей и ламп теплое, желто-оранжевое (фото 1-3)

🔵 После выкрика Ноэль, якобы подружки Эми, «Что ты сделал со своей беременной женой?!», поднимается удивленный и агрессивный гул, Ник бежит со сцены под прикрытием полицейских в машину, а журналисты следуют за ним со вспышками, как будто готовые его растерзать. Освещение сменяется на голубовато-холодное и резкое (фото 4-6).

#разборы_цвет