Ребята, «Река» Жана Ренуара — это услада для глаз и полный релакс для души.
Принесла вам цитату Скорсезе:
И еще несколько отзывов с реддита:
Если вы в Петербурге, посмотрите и приходите завтра обсуждать. Если не можете прийти, посмотрите просто для себя.
Upd. Что меня особенно поражает, так это магия Техниколора, которая преобразует изображение с черно-белых пленок в эти прекрасные, прозрачные, с мельчайшими оттенками и тонкими переходами, цвета. Поговорим о том, как это устроено, завтра на обсуждении.
Принесла вам цитату Скорсезе:
Это фильм без истории, полностью посвященный ритму существования, циклам рождения, смерти и возрождения, а также преходящей красоте мира
И еще несколько отзывов с реддита:
Фильм сразу же показался мне чудесным из-за великолепных живописных тонов «Техниколор», но я не представлял, что буду так увлечен красотой и человечностью фильма.
Удивительный фильм, о котором почти никто не говорит. Я не смотрел его больше 5 лет, но так много образов и сцен из него застряли у меня в памяти.
Для меня это сродни духовному переживанию. Флюиды, цвета, персонажи, ритм. Ренуар сделал три самых красивых фильма, когда-либо снятых, подряд. Это Река (1951), Золотая карета (1952) и Французский канкан (1954).
Если вы в Петербурге, посмотрите и приходите завтра обсуждать. Если не можете прийти, посмотрите просто для себя.
Upd. Что меня особенно поражает, так это магия Техниколора, которая преобразует изображение с черно-белых пленок в эти прекрасные, прозрачные, с мельчайшими оттенками и тонкими переходами, цвета. Поговорим о том, как это устроено, завтра на обсуждении.
❤8🥰2
Я на войне как на тебе — отношения как битва
Помню, мы обсуждали на киноклубе «Грозовой перевал» и серьезно поспорили, какой же в фильме главный конфликт, неужели он между Кэти и Хитклиффом?
И, правда, центральный конфликт между влюбленными как будто бы парадоксален, ведь если они любят друг друга, цель у них должна быть общая — слиться в экстазе.
Но если помимо любовного притяжения на героев действует и какая-то сила отталкивания — получается очень напряженный и интересный конфликт. Куча классических романов и фильмов построена по этой формуле:
🔵 «Грозовой перевал» и «Гордость и предубеждение»: там силой отталкивания становятся социальные предрассудки и тщеславие
🔵 «Джейн Эйр»: к социальному неравенству досыпали несносного характера героя. А еще он женат, упс
🔵 «Унесенные ветром»: тут главное препятствие — сэр, вы не джентльмен и прочие романтические бредни представления, которые героине положены по возрасту
🔵 Более современные сюжеты уже не могут использовать социальное неравенство как предлог для конфликта. Неактуально. Хотя «Красотка» и «Реальная любовь» как-то справились. И тут в игру вступает влюби меня, если сможешь и соперничество равных. Как в «Афере Томаса Крауна»: она должна его поймать, а для этого влюбить, а он, в свою очередь, должен ее влюбить, чтобы ускользнуть.
Но в целом, этот вид конфликта влюбленных как будто бы стал уже затертым, устаревшим и несовременным.
✅ И вот появляется «Моя гениальная подруга», в которой то же самое напряжение создается без привлечения сексуального подтекста. У двух героинь дружба и платоническая близость, в которые замешаны азарт соперничества, зависть, желание обогнать, доказать, что ты не хуже. И пока держится этот конфликт, следить за историей (мне) очень интересно. Когда героини взрослеют и этот конфликт ослабевает, потому что такое соперничество — это все-таки инфантильная штука, напряжение тоже спадает, и вторая половина истории уже не так увлекает.
Получается, дружбу тоже можно показать как сражение, и это новый взгляд на старый конфликт с притяжением-отталкиванием. Я думаю, что большая часть успеха книги «Моя гениальная подруга» обеспечено именно им.
Upd. Только что узнала, что «Неаполитанский квартет» (серия романов Элены Ферранте, куда входит «Моя гениальная подруга») возглавил список 100 лучших книг 21 века, составленный New York Times. Ого!😅
#кинодраматургия
Помню, мы обсуждали на киноклубе «Грозовой перевал» и серьезно поспорили, какой же в фильме главный конфликт, неужели он между Кэти и Хитклиффом?
И, правда, центральный конфликт между влюбленными как будто бы парадоксален, ведь если они любят друг друга, цель у них должна быть общая — слиться в экстазе.
Но если помимо любовного притяжения на героев действует и какая-то сила отталкивания — получается очень напряженный и интересный конфликт. Куча классических романов и фильмов построена по этой формуле:
Но в целом, этот вид конфликта влюбленных как будто бы стал уже затертым, устаревшим и несовременным.
Получается, дружбу тоже можно показать как сражение, и это новый взгляд на старый конфликт с притяжением-отталкиванием. Я думаю, что большая часть успеха книги «Моя гениальная подруга» обеспечено именно им.
Upd. Только что узнала, что «Неаполитанский квартет» (серия романов Элены Ферранте, куда входит «Моя гениальная подруга») возглавил список 100 лучших книг 21 века, составленный New York Times. Ого!
#кинодраматургия
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤9🔥5
Как идеальный цвет делали в мире, где не было цветной пленки
В 1932 году Техниколор на основе черно-белой пленки создал цвет с такими возможностями по управлению экспозицией, контрастностью и насыщенностью, которых мы все ещё не можем достичь даже почти сто лет спустя.
Что для этого потребовалось? О, ну набралось по мелочи:
✖️ 16 лет работы и не меньше 2,5 млн долларов затрат (это 55 млн сейчас)
✖️ разработка технологий, получивших 80 патентов только в США
✖️ 8 месяцев на изготовление одной камеры (за период расцвета Техниколора их было изготовлено всего 35 штук)
✖️ отдельная съемочная бригада в придачу к камере, где каждый человек предварительно учился по полгода с ней обращаться.
А ещё сами съемки были сложными. Камера весила 200 кг и была неповоротливой. Она требовала мощного освещения, так что свет от дуговых ламп плавил грим на актёрах, нагревал декорации, выжигал кислород в павильоне и даже вызывал проблемы со зрением у съёмочной группы.
В подборке:
фото 1-3 — съемка на камеру Техниколор, тут можно оценить и размеры самой камеры, и величину ламп для освещения сцены
фото 4-6 — съемки фильма Волшебник страны Оз
фото 7 — Герберт Калмус, создатель и глава компании Техниколор с 1915-го по 1959-й год.
#цвет #техниколор
В 1932 году Техниколор на основе черно-белой пленки создал цвет с такими возможностями по управлению экспозицией, контрастностью и насыщенностью, которых мы все ещё не можем достичь даже почти сто лет спустя.
Что для этого потребовалось? О, ну набралось по мелочи:
А ещё сами съемки были сложными. Камера весила 200 кг и была неповоротливой. Она требовала мощного освещения, так что свет от дуговых ламп плавил грим на актёрах, нагревал декорации, выжигал кислород в павильоне и даже вызывал проблемы со зрением у съёмочной группы.
В подборке:
фото 1-3 — съемка на камеру Техниколор, тут можно оценить и размеры самой камеры, и величину ламп для освещения сцены
фото 4-6 — съемки фильма Волшебник страны Оз
фото 7 — Герберт Калмус, создатель и глава компании Техниколор с 1915-го по 1959-й год.
#цвет #техниколор
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤7😱3
Стоило ли оно того? Многие считают цвет Техниколор самым красивым за всю эпоху кинематографа.
Посмотрите на этот тон кожи. На эти сверкающие блики на воде. На разнообразие зеленого в оттенках листвы, на контрастность цветка на фоне неба. Каким сочным может быть красный и оранжевый и какими пастельными выглядят голубой, бежевый и охра.
И когда Техниколор называют «неповторимой магией» — это не преувеличение ни в одном слове. Превращение чёрно-белой пленки в цвет такого качества и вправду волшебство! А то, что мы сегодня не можем повторить такой эффект — это факт, который меня просто убил.
В конце 90-х технология Техниколор окончательно перестала существовать и сейчас без огромных (действительно, огромных) инвестиций ее невозможно воспроизвести. А если бы технологически это и было бы возможно, то съемка и печать стоили бы таких денег, что никто бы не рискнул финансировать такой фильм.
В подборке кадры из фильмов «Черный нарцисс» (1947) и «Река» (1951).
#цвет #техниколор
И у меня вопрос: нужен ли пост, как устроена сама технология Техниколор? Там всякая специфика по устройству камеры и как из черно-белых негативов получали цветной позитив. Мне самой было очень интересно в этом разобраться, но я тот еще маньяк, когда доходит до деталей, поэтому дайте знать, интересно ли вам?
Посмотрите на этот тон кожи. На эти сверкающие блики на воде. На разнообразие зеленого в оттенках листвы, на контрастность цветка на фоне неба. Каким сочным может быть красный и оранжевый и какими пастельными выглядят голубой, бежевый и охра.
И когда Техниколор называют «неповторимой магией» — это не преувеличение ни в одном слове. Превращение чёрно-белой пленки в цвет такого качества и вправду волшебство! А то, что мы сегодня не можем повторить такой эффект — это факт, который меня просто убил.
В конце 90-х технология Техниколор окончательно перестала существовать и сейчас без огромных (действительно, огромных) инвестиций ее невозможно воспроизвести. А если бы технологически это и было бы возможно, то съемка и печать стоили бы таких денег, что никто бы не рискнул финансировать такой фильм.
В подборке кадры из фильмов «Черный нарцисс» (1947) и «Река» (1951).
#цвет #техниколор
И у меня вопрос: нужен ли пост, как устроена сама технология Техниколор? Там всякая специфика по устройству камеры и как из черно-белых негативов получали цветной позитив. Мне самой было очень интересно в этом разобраться, но я тот еще маньяк, когда доходит до деталей, поэтому дайте знать, интересно ли вам?
❤11💯9🔥8