Цепочка вдохновений

Пока ищу фильмы для обсуждений в цикл про цвет в кино, нахожу много прекрасного.

◾️Вот тут на первом фото кадр из фильма "Леопард" Лукино Висконти с Аленом Делоном и Клаудией Кардинале. Это монументальный фильм про итальянскую аристократию в Сицилии 1860-го года. Он в том числе знаменит своим доскональным правдоподием и детальностью костюмов и интерьеров.

Каждая деталь была тщательно продумана, от мебели, которая была изготовлена на Сицилии, до вышитого носового платка, который Кардинале держала в своей сумочке, но никогда не демонстрировала на камеру.

◾️А на втором фото — картина "Императрица Евгения в окружении своих фрейлин", 1855, Франц Ксавьер Винтерхальтер. Скорее всего, она выступала одним из референсов Висконти и его художника по костюмам Пьеро Тоси, оттенки и позы женщин очень схожи.

◾️На третьем — эстафету подхватили современные итальянские дизайнеры, это коллекция Dolce&Gabbana 2012/2013 года, вдохновленная фильмом "Леопард".

Все, что вы (я) хотели знать о вестернах, но боялись спросить

До сих пор избегала вестернов, а теперь расплачиваюсь. Смотрю уже четвертый подряд.

Интересно, что как жанр, вестерн появился раньше всех, еще в самом начале прошлого века. В 1903 году вышел первый вестерн «Большое ограбление поезда» Эдвина Портера. Который еще и был первым в мире фильмом с параллельным монтажом (когда нам по очереди показывают сцены с разными героями в разных местах, но проходящие в одно и то же время). Этапность так и прет.

Ну и вообще, вестерн очень важен для Америки, а потом уже (через Голливуд) и для всего мира. Это жанр-зеркало, в котором отражается, как меняется страна и ее герои. И к тому же, вестерн, как родоначальник экшена, очень сильно повлиял на другие жанры: нуары, боевики, фантастику.

Что этапного в «Ровно в полдень»?

Этот фильм входит в список 100 этапных фильмов мирового кинематографа. Давайте попробуем понять, почему.

По времени своего выхода «Ровно в полдень» относится еще к классическим вестернам (считается, что они существовали до 1962 года), хотя содержательно он предвосхитил переосмысление вестернов, начавшееся в 60-е.

Чего ждешь от вестерна? Перестрелок, погонь, скачек, драк, разбитых о голову бутылок. Но почти весь фильм вместо этого главный герой пытается убедить своих друзей и весь городок в том, что им нужно вместе противостоять бандитам и избавиться от них навсегда. Тогда как они в ответ просто предлагают герою убраться с их глаз долой и тем самым решить (для них) проблему.

По факту фильм выглядит как затянутая экспозиция, разговоры в нем занимают больше часа, само действие минут десять. Но это совсем не плохо! Это и есть то отличие «Ровно в полдень» от других вестернов этого времени, которое и сделало его этапным. По сути это переосмысление жанра, которое началось за 10 лет до того, как это стало модным.

Авторы вместо показа противостояния героя и антигероя показывают противостояние героя и всего остального общества (и визуально тоже, фото 2). Когда Уиллу отказывает в помощи очередной друг, у меня буквально сжимается сердце, так щемяще грустно видеть его покинутость и одиночество перед лицом опасности. И это очень новая для классических вестернов штука — показать героя уязвимым, слабым, растерянным.

Это подтверждает реакция на «Ровно в полдень» главного актера классических вестернов Джона Уэйна, который не признал его, назвав самой неамериканской вещью, какую он видел. И Говард Хоукс, известный режиссер вестернов, тоже его не одобрил:

Я не думаю, что хороший шериф будет бегать по городу, как обезглавленный цыпленок с просьбами о помощи

Токсичный маскулизм детектед 🪨

Но главным открытием фильма лично для меня стал Ли Ван Клиф, сыгравший свою первую и бессловесную роль одного из злодеев. Он обыгрывает на счет раз главного антигероя и буквально магнетизирует кадр, излучая опасность (фото 4, 6).

#100великихфильмов