Впервые смотрю «Бунтаря без причины». И вдруг подскакиваю на кресле, услышав это мемное «You're teaaaaaring me apaaaaart!»

Оказывается, Томми Вайсо это не сам придумал. Он просто хотел свой «James Dean moment» 🥱

«Бунтарь без причины», Николас Рей (1955)
«Комната», Томми Вайсо (2003)

Неделя капитуляции

На прошлой неделе я еще сопротивлялась, а на этой капитулировала окончательно. Из запланированных одиннадцати фильмов посмотрела три(!).

Пытаюсь понять, что произошло. Склоняюсь к тому, что это результат осенней меланхолии и накопленной усталости: несколько недель по десять фильмов — это все-таки довольно мощный темп для меня, особенно если не просто смотреть, а еще читать про это кино и режиссеров и пытаться как-то обобщить свои впечатления и мысли.

Но, кажется, дело еще и в том, что я добралась до послевоенного кино. И оно как будто бы требует больше душевных сил, чем фильмы 20-30-х. Тот период кажется одновременно более разнообразным по настроению и более далеким, поэтому даже по отношению к драматичным серьезным фильмам можно сохранять какую-то дистанцию, ведь эти драмы принадлежат совсем другому миру.

А в кино второй половины 40-х и 50-х проблемы уже становятся неприятно узнаваемыми: одиночество, тревога, разрушенные семейные отношения, невозможность опереться на то, что поддерживало раньше, в общем, ощущение, что привычный мир больше не работает.

🔵«Бунтарь без причины» Николаса Рэя поразил сильнее всего. Столько опасности, нешуточного насилия и впечатления сломанности мира от фильма про старшеклассников в благополучной Америке 1955 года я не ожидала. И удивительно, до чего же Джеймс Дин похож на Брэда Питта! Мимикой, реакциями, смехом, даже какими-то отдельными чертами вроде небольших светлых глаз очень четко очерченных темными ресницами или крупного рта.

🔵«Дневник сельского священника» Робера Брессона было тяжелее всего смотреть из-за его почти физически ощущаемого страдания и изолированности, которым подвергается ещё и невинная до отчаянной наивности и одновременно святости душа.

🔵Британский как бы хоррор-альманах «Глубокой ночью», снятый четырьмя режиссерами, из которых я знаю только Альберто Кавальканти — по современным меркам совсем, конечно, не хоррор, но некоторые новеллы прям заставили похолодеть мою кровь, особенно как раз кавалькантиевская про чревовещателя и его куклу.