Что я посмотрела за неделю: десятка в десятку

Эта неделя вышла ударной: ни одного фильма, который хоть сколько-нибудь разочаровал или заставил скучать.

В этой подборке английское, итальянское, немецкое, американское и французское кино 30-х и начала 40-х.

🔵«Ворон» — сгущающаяся паранойя здесь физически ощутима. Цитата, которая оцарапала изнутри: «С тех пор как над городом пронесся вихрь ненависти и доносительства, все нравственные ценности оказались в той или иной степени подорваны. Вы заражены, как и все остальные».

🔵«Кровавую императрицу» я уже расхваливала: барочная эстетика излишеств и магнетичная Дитрих.

🔵Муссолиниевская Италия неожиданно поразила. Ожидала жестко пропагандистского кино, а получила очень смешную комедию — «Дам миллион», сюжет и сценарий которой разрабатывал будущий ключевой сценарист неореализма Чезаре Дзаваттини, — и захватывающую костюмную драму по Пушкину — «Выстрел».

🔵«Парацельс» Пабста, снятый в нацистской Германии, тоже прекрасен, только горек. С одной стороны, он дает надежду, но с другой — эта надежда хрупка и индивидуальна. А все, что масштабируется и тиражируется — становится опасным, как чума.

🔵«Дракула» тоже сломал ожидания. Актерская игра Белы Лугоши, которую принято хвалить, у меня ушла на второй план, а больше всего понравилось тут работа с закадровым пространством, светом и буквально ручная камера. И подробное изучение работы механизма подчинения: зачарованность, утрата воли, передача себя во власть другого. Ренфилд временами так напоминает Голлума, что думается, Питер Джексон внимательно смотрел «Дракулу».

🔵«Ангелы с грязными лицами» — гангстерская драма без лоска, очень живая и настоящая, во многом благодаря банде мальчишек, которых играет настоящая уличная шпана. Самый морально неоднозначный фильм подборки.

🔵«Пигмалион» — очень забавный. Это экранизация пьесы Бернарда Шоу, поэтому диалоги, игра слов, произношений, акцентов — то, на чем строится весь фильм, но и визуально он хорош. Сравнила его с «Моей прекрасной леди», снятой по тому же сюжету. И при всей красоте и обаянии Одри Хепберн, великолепных костюмах и цвете — «Леди» для меня все-таки уступает «Пигмалиону».

🔵«Вечерние посетители» — французский фильм времен Оккупации, серьезная костюмная сказка о любви, которая противостоит власти, сильнее которой не бывает.

Неделя сопротивления (французского и всего во мне)

Наступил тот момент во внедрении любой привычки, когда хочется нафиг все бросить. (Это не относится к делу, но, пожалуйста, пожалуйста, обещайте мне больше никогда в жизни не употреблять словосочетание «тот самый», оно так ИИ-запятнано, что уже не отмыть).

Так вот, на этой неделе я посмотрела из своего списка великого кино меньше, чем планировала. Во-первых, раздел с Хичкоком и нуарами 40-х предвещал прекрасное, но мемы «ожидание/реальность» возникли не на пустом месте (а вот не надо иметь ожиданий!), так что меня накрыло разочарованием. Во-вторых, фильмы, будто назло моей уже и так-то подбитой мотивации, стали длиннее, некоторые даже больше трех часов.

Ладно, кое-что мне все-таки понравилось.

🔵«Молчание моря» Мельвиля (вы его знаете как минимум по «Самураю» с Делоном, а может, еще и по криминальным драмам и нуарам 60-х и начала 70-х) — первый полнометражный фильм режиссера про Францию времен Оккупации. Лучше заранее про фильм ничего не знать, поэтому скажу только, что почти все эти полтора часа чувствовала холодок восторга по спине.

🔵Голливудские нуары и триллеры — «Женщина в окне» (Ланг), «Дурная слава» (Хичкок), «Глубокий сон» (Хоукс) — вызвали смешанные чувства. Ланговский чудесен по атмосфере и напряжению, но финальный твист!! Понимаю, кодекс Хейса, но все равно было обидно. Хичкок хорош, дуэт Кэри Гранта и Ингрид Бергман радует глаз, злодея по-человечески жалко, настолько он объемный и сложный. «Глубокий сон» (и раньше посмотренный «Мальтийский сокол») доказал, что запутанные детективы с крутыми ребятами типа Марлоу и Спейда я предпочитаю читать, а не смотреть, потому что нахрен ничего не понятно в фабуле!

🔵«Лучшие годы нашей жизни» — неожиданно честное кино про вернувшихся со Второй мировой американцев, которым нет места в угнавшей вперед без них мирной жизни.

🔵«Одержимость» — первый фильм Лукино Висконти, соединивший неореализм, который с этим фильмом как будто бы и возник, и узнаваемый сюжет американского нуара. Главный герой, сыгранный Массимо Джиротти, — лучшее попадание в типаж, безоговорочно верю, что такой, даже в драной майке, сведет с ума любую.

🔵«Дети райка» еще не досмотрены (позор! позор!), хотя уже понятно, что кино выдающееся и очень тонкое.