На занятиях в киношколе разбираем актерское мастерство на примере фильма «Сомнение» (2008) с Сеймуром Хоффманом, Мэрил Стрип и Эми Адамс. Последняя играет там настолько чистую, наивную, прилежную и милую монахиню, что у нас за ней закрепилось кодовое имя Фунтик 🥰
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😁15👍5❤3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Я хочу драмы на деревянной лошадке карусели, или более современной — на аэроплане. Ярмарка подо мной и вокруг постепенно расплывается. Помещенное в центрифугу трагическое удесятерит свою фотогению, добавляя к ней фотогению головокружения и вращения.
Вот не люблю постить цитаты или кадры без контекста, но иногда, правда, оно красивое и того стоит, и некогда объяснять! 😁🫠
Кадр из «Верного сердца» (1923) Жана Эпштейна, цитата из его же статьи про киногению «Укрупнение» (1921).
❤9
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Давно хотела поменять название канала, потому что оно перестало ощущаться актуальным, но не могла придумать новое.
Последней каплей стало известие, что под именем «Первый ряд» давно существует крупный (и тоже питерский) киноканал.
В качестве нового названия я взяла цитату из Сергея Добротворского, который объяснял суть кино словами «Кадры решают все». На аватарке веселый Кубрик на съемках фильма «Доктор Стрейнджлав».
А с «Первым рядом» я не прощаюсь, он остается существовать как название нашего киноклуба.
Последней каплей стало известие, что под именем «Первый ряд» давно существует крупный (и тоже питерский) киноканал.
В качестве нового названия я взяла цитату из Сергея Добротворского, который объяснял суть кино словами «Кадры решают все». На аватарке веселый Кубрик на съемках фильма «Доктор Стрейнджлав».
А с «Первым рядом» я не прощаюсь, он остается существовать как название нашего киноклуба.
❤15👍6👏2
Смотрю «Колесо» Абеля Ганса (4,5 часа — и это сокращённая версия, летом надо будет посмотреть оригинальную 7-ми часовую!).
Споткнулась на эпизоде, когда Норма подрисовывает себе усики, изображая машиниста, и ведёт за собой цепочку игрушечных вагонов. А Элия (ее как бы брат, который на самом деле не брат и влюблен в Норму), гонится за ней, пока она убегает и в шутку отбивается от него.
Эта сцена у меня срифмовалась с «Жюлем и Джимом» Франсуа Трюффо. Все же знают этот культовый кадр с пробежкой этой троицы (только не по Лувру, а по мосту), он заглавный в посте.
Это, конечно, не цитата, но параллель выразительная: в обоих случаях женщина через мужскую маску получает право вести сцену.
Заодно узнала, что Ганс был для Трюффо значимой фигурой. Его фильм «Потерянный рай» (1939) Трюффо вспоминал как свое первое кинематографическое потрясение детства.
Фото 1 — «Жюль и Джим», Франсуа Трюффо (1962)
Фото 2-4 — «Колесо», Абель Ганс (1923).
Споткнулась на эпизоде, когда Норма подрисовывает себе усики, изображая машиниста, и ведёт за собой цепочку игрушечных вагонов. А Элия (ее как бы брат, который на самом деле не брат и влюблен в Норму), гонится за ней, пока она убегает и в шутку отбивается от него.
Эта сцена у меня срифмовалась с «Жюлем и Джимом» Франсуа Трюффо. Все же знают этот культовый кадр с пробежкой этой троицы (только не по Лувру, а по мосту), он заглавный в посте.
Это, конечно, не цитата, но параллель выразительная: в обоих случаях женщина через мужскую маску получает право вести сцену.
Заодно узнала, что Ганс был для Трюффо значимой фигурой. Его фильм «Потерянный рай» (1939) Трюффо вспоминал как свое первое кинематографическое потрясение детства.
Фото 1 — «Жюль и Джим», Франсуа Трюффо (1962)
Фото 2-4 — «Колесо», Абель Ганс (1923).
❤14
Сейчас трудно представить, что когда-то зрители стояли в очередях, чтобы посмотреть 7-ми часовое новаторское и сложное кино и даже требовали повтора последней части на бис. Хотя именно это произошло с «Колесом» Ганса в 1923-м.
Но уже в 1924-м такое перестало быть возможным, потому что «Бесчеловечная» Л'Эрбье с треском провалилась, напугав этим всю индустрию. При том, что фильм был сделан с огромным размахом.
Над визуальным миром там работала целая команда звезд искусства того времени: Фернан Леже построил лабораторию главного героя-инженера, Робер Малле-Стивенс отвечал за архитектуру, Альберто Кавальканти и Клод Отан-Лара — за декорации, Поль Пуаре — за костюмы, а Рене Лалик создавал декоративные предметы.
И после провала фильма такого масштаба продюсеры стали давать большие бюджеты уже только на картины с понятным нарративом, а новаторское кино выделилось в отдельную малобюджетную авангардную нишу.
Фото 1,2 — клип Daft Punk «Around the World», Мишель Гондри (1997)
Фото 3-10 — «Бесчеловечная», Марсель Л'Эрбье (2924).
Но уже в 1924-м такое перестало быть возможным, потому что «Бесчеловечная» Л'Эрбье с треском провалилась, напугав этим всю индустрию. При том, что фильм был сделан с огромным размахом.
Над визуальным миром там работала целая команда звезд искусства того времени: Фернан Леже построил лабораторию главного героя-инженера, Робер Малле-Стивенс отвечал за архитектуру, Альберто Кавальканти и Клод Отан-Лара — за декорации, Поль Пуаре — за костюмы, а Рене Лалик создавал декоративные предметы.
И после провала фильма такого масштаба продюсеры стали давать большие бюджеты уже только на картины с понятным нарративом, а новаторское кино выделилось в отдельную малобюджетную авангардную нишу.
Ну и опять отсылки, которых вы не ждали (мой мозг почему-то особенно заточен на нахождение странных параллелей и подобий). Клип Daft Punk «Around the World» зарифмовался у меня с лабораторией инженера из «Бесчеловечной». И в фильме, и в клипе есть сцена с лестницами и ярусами, круги, серийность тел, и абстрактное пространство там перестает быть фоном и становится живым (в случае «Бесчеловечной» — даже оживляющим) механизмом.
Фото 1,2 — клип Daft Punk «Around the World», Мишель Гондри (1997)
Фото 3-10 — «Бесчеловечная», Марсель Л'Эрбье (2924).
❤10🔥5