А из Штиллера меня совершенно заворожил фильм «Деньги господина Арне», это экранизация повести Сельмы Лагерлёф, самой значительной шведской писательницы (вы все ее знаете по «Чудесному путешествию Нильса с дикими гусями»).
Вот пара цитат из «Денег господина Арне», чтобы составить впечатление — а фильм снят очень близко к тексту.
Первая, умилительная, один герой все время разговаривает со своим псом, называя его «Грим, собачка моя дорогая»:
Вторая, зловещая:
Ну а скрины говорят сами за себя. Главную роль играет Мари Юнсон — ее называли «шведская Лилиан Гиш». Кадры с ней, замирающей в тоске и ужасе у каменной стены, уже перед развязкой, впечатались в память навечно. Правда, над словом «вечность» применительно к человеку, да и к чему бы то ни было, Штиллер бы очень смеялся.
Вот пара цитат из «Денег господина Арне», чтобы составить впечатление — а фильм снят очень близко к тексту.
Первая, умилительная, один герой все время разговаривает со своим псом, называя его «Грим, собачка моя дорогая»:
— Важную новость прослышал я сегодня, Грим, собачка моя дорогая. В Кунгсхэлле и в Каребю сказывали мне, будто море там замерзло. Погода стояла тут тихая и ясная, да ты и сам не хуже меня это знаешь. В общем, покрылось море льдом, и не только здесь у нас в шхерах, а, говорят, далеко, аж до самого Каттегата.
Вторая, зловещая:
На какой-то момент вновь наступила мертвая тишина, но потом старуха снова забеспокоилась. Она положила ладонь свою на руку господина Арне и сказала:
— Не знаю, для чего им такие длинные ножи точить в Бранехёге?
...
Старуха же все вслушивалась. От ужаса в глазах у нее выступили слезы, а руки и голова затряслись сильнее обычного.
Тогда обе девушки, сидевшие в конце стола, от страха заплакали.
— Разве не слышите вы, как звенят ножи? — спросила старуха. — Разве не слышите вы, как скрежещут они и повизгивают?
Ну а скрины говорят сами за себя. Главную роль играет Мари Юнсон — ее называли «шведская Лилиан Гиш». Кадры с ней, замирающей в тоске и ужасе у каменной стены, уже перед развязкой, впечатались в память навечно. Правда, над словом «вечность» применительно к человеку, да и к чему бы то ни было, Штиллер бы очень смеялся.
❤8👍2
Примерно так себя чувствую, когда выныриваю из учебы, работы и просмотра очень старого кино, и обнаруживаю, что мир кинообщественность в огне.
Вот что я узнала в результате свежего скроллинга:
Вим Вендерс не хочет вырезать сцену из фильма 50-ти летней давности с обнаженной Настасьей Кински, которой было на момент съёмок 13 лет. Он изъял фильм из открытого доступа и призвал немецкую киноакадемию открыть дискуссию о возможности цензурирования старого кино, а общественность в ответ обвинила его в перекладывании ответственности.
Хлоя Чжао сняла свой дебютный фильм не за 100 тыс долларов, а аж за 330, а ещё папа у нее — магнат, оплативший ей дорогую учебу. А ведь на ее примере строят миф о нищем режиссёре независимого кино, как нехорошо.
А ещё какой-то двадцатилетний чел с ютьюба снял хоррор, обогнавший Звёздные войны, фильм все ругают, но бесперебойно постят мемы про жёлтые обои и лиминальные пространства.
И, вот даже не знаю почему, но тут мне вспомнился анекдот — «пожар, пожар, налоговая горит, помогайте, кто чем может: бензином, соляркой, дровами».
Вот что я узнала в результате свежего скроллинга:
Вим Вендерс не хочет вырезать сцену из фильма 50-ти летней давности с обнаженной Настасьей Кински, которой было на момент съёмок 13 лет. Он изъял фильм из открытого доступа и призвал немецкую киноакадемию открыть дискуссию о возможности цензурирования старого кино, а общественность в ответ обвинила его в перекладывании ответственности.
Хлоя Чжао сняла свой дебютный фильм не за 100 тыс долларов, а аж за 330, а ещё папа у нее — магнат, оплативший ей дорогую учебу. А ведь на ее примере строят миф о нищем режиссёре независимого кино, как нехорошо.
А ещё какой-то двадцатилетний чел с ютьюба снял хоррор, обогнавший Звёздные войны, фильм все ругают, но бесперебойно постят мемы про жёлтые обои и лиминальные пространства.
И, вот даже не знаю почему, но тут мне вспомнился анекдот — «пожар, пожар, налоговая горит, помогайте, кто чем может: бензином, соляркой, дровами».
😁9🔥2❤1🙈1
На занятиях в киношколе разбираем актерское мастерство на примере фильма «Сомнение» (2008) с Сеймуром Хоффманом, Мэрил Стрип и Эми Адамс. Последняя играет там настолько чистую, наивную, прилежную и милую монахиню, что у нас за ней закрепилось кодовое имя Фунтик 🥰
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😁15👍5❤3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Я хочу драмы на деревянной лошадке карусели, или более современной — на аэроплане. Ярмарка подо мной и вокруг постепенно расплывается. Помещенное в центрифугу трагическое удесятерит свою фотогению, добавляя к ней фотогению головокружения и вращения.
Вот не люблю постить цитаты или кадры без контекста, но иногда, правда, оно красивое и того стоит, и некогда объяснять! 😁🫠
Кадр из «Верного сердца» (1923) Жана Эпштейна, цитата из его же статьи про киногению «Укрупнение» (1921).
❤9
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Давно хотела поменять название канала, потому что оно перестало ощущаться актуальным, но не могла придумать новое.
Последней каплей стало известие, что под именем «Первый ряд» давно существует крупный (и тоже питерский) киноканал.
В качестве нового названия я взяла цитату из Сергея Добротворского, который объяснял суть кино словами «Кадры решают все». На аватарке веселый Кубрик на съемках фильма «Доктор Стрейнджлав».
А с «Первым рядом» я не прощаюсь, он остается существовать как название нашего киноклуба.
Последней каплей стало известие, что под именем «Первый ряд» давно существует крупный (и тоже питерский) киноканал.
В качестве нового названия я взяла цитату из Сергея Добротворского, который объяснял суть кино словами «Кадры решают все». На аватарке веселый Кубрик на съемках фильма «Доктор Стрейнджлав».
А с «Первым рядом» я не прощаюсь, он остается существовать как название нашего киноклуба.
❤15👍6👏2
Смотрю «Колесо» Абеля Ганса (4,5 часа — и это сокращённая версия, летом надо будет посмотреть оригинальную 7-ми часовую!).
Споткнулась на эпизоде, когда Норма подрисовывает себе усики, изображая машиниста, и ведёт за собой цепочку игрушечных вагонов. А Элия (ее как бы брат, который на самом деле не брат и влюблен в Норму), гонится за ней, пока она убегает и в шутку отбивается от него.
Эта сцена у меня срифмовалась с «Жюлем и Джимом» Франсуа Трюффо. Все же знают этот культовый кадр с пробежкой этой троицы (только не по Лувру, а по мосту), он заглавный в посте.
Это, конечно, не цитата, но параллель выразительная: в обоих случаях женщина через мужскую маску получает право вести сцену.
Заодно узнала, что Ганс был для Трюффо значимой фигурой. Его фильм «Потерянный рай» (1939) Трюффо вспоминал как свое первое кинематографическое потрясение детства.
Фото 1 — «Жюль и Джим», Франсуа Трюффо (1962)
Фото 2-4 — «Колесо», Абель Ганс (1923).
Споткнулась на эпизоде, когда Норма подрисовывает себе усики, изображая машиниста, и ведёт за собой цепочку игрушечных вагонов. А Элия (ее как бы брат, который на самом деле не брат и влюблен в Норму), гонится за ней, пока она убегает и в шутку отбивается от него.
Эта сцена у меня срифмовалась с «Жюлем и Джимом» Франсуа Трюффо. Все же знают этот культовый кадр с пробежкой этой троицы (только не по Лувру, а по мосту), он заглавный в посте.
Это, конечно, не цитата, но параллель выразительная: в обоих случаях женщина через мужскую маску получает право вести сцену.
Заодно узнала, что Ганс был для Трюффо значимой фигурой. Его фильм «Потерянный рай» (1939) Трюффо вспоминал как свое первое кинематографическое потрясение детства.
Фото 1 — «Жюль и Джим», Франсуа Трюффо (1962)
Фото 2-4 — «Колесо», Абель Ганс (1923).
❤14