Возвращаюсь после перерыва к постам. Страшно соскучилась!
Выбил меня из постинговой колеи киношкольный интенсив.
Это когда на живые занятия собирается полшколы (и даже выпускники). Несколько дней идёт теория по одной из тем или жанров. В этот раз темой была — «Репрезентация смерти» в кино. А потом студенты снимают этюды на заданную тему, отрабатывая приемы. Чтобы в конце двухнедельного интенсива собрать это в короткометражку. Вот в посте у меня как раз кадры из нескольких таких фильмов с майского интенсива.
Кстати, после одного из прошлых интенсивов был собран альманах, «Бледный ветер», куда вошли 10 фильмов про Санкт-Петербург в жанре городской симфонии. Сейчас он не без успеха ездит по всяким фестивалям. Честно, мне кажется, уровень многих работ настолько хорош, что после каждого интенсива можно было бы выпускать такой альманах.
Моё же главное чувство после интенсива — как много мы потеряли, перейдя на онлайн-обучение! Насколько более полный и сильный эффект от встреч вживую. Завидую всем другим специальностям, потому что они хотя бы раз или два в неделю учатся в оффлайне, и только мы, кинокритики, заперты в отдельных рамочках зума.
Второе чувство — восхищение самоотдачей и работоспособностью преподавателей и снимающих этюды студентов. Преподаватели давали теорию по 9 часов в день, а потом разбирали этюды, прямо сходу, тоже часов по 8-9 в день. Студенты же вечером слушали разборы, а потом шли снимать, чтобы к следующему вечеру принести новый этюд. Что одни, что другие — невероятные люди! Нам, кинокритикам, жилось легче всех. Мы в качестве тренировки своих навыков должны участвовать в разборах, но когда этюдов больше 60-ти за раз, на наш лепет тратить время совсем неуместно.
Третье впечатление, э-э-э, — 18+. На просмотре одного из первых этюдов мастер сказал — «Удивляюсь малому количеству обнаженной натуры, тут сама тема поощряет». Что ж, к концу интенсива на большом экране я увидела примерно половину однокурсников без одежды (многие режиссеры снимаются как актеры друг у друга). Некоторые планы были настолько крупны, что нехватка эротических сцен из-за цензуры в российских кинотеатрах восполнена на годы вперёд.
А чтобы вы прониклись настроением интенсива, порекомендую вам получасовую короткометражку, которая его открывала. После нее так хочется жить! «Совиный ручей», Робер Энрико, 1961 год.
Ну и рассказывайте, как у вас дела? Что интересного посмотрели за последнее время?
Выбил меня из постинговой колеи киношкольный интенсив.
Это когда на живые занятия собирается полшколы (и даже выпускники). Несколько дней идёт теория по одной из тем или жанров. В этот раз темой была — «Репрезентация смерти» в кино. А потом студенты снимают этюды на заданную тему, отрабатывая приемы. Чтобы в конце двухнедельного интенсива собрать это в короткометражку. Вот в посте у меня как раз кадры из нескольких таких фильмов с майского интенсива.
Кстати, после одного из прошлых интенсивов был собран альманах, «Бледный ветер», куда вошли 10 фильмов про Санкт-Петербург в жанре городской симфонии. Сейчас он не без успеха ездит по всяким фестивалям. Честно, мне кажется, уровень многих работ настолько хорош, что после каждого интенсива можно было бы выпускать такой альманах.
Моё же главное чувство после интенсива — как много мы потеряли, перейдя на онлайн-обучение! Насколько более полный и сильный эффект от встреч вживую. Завидую всем другим специальностям, потому что они хотя бы раз или два в неделю учатся в оффлайне, и только мы, кинокритики, заперты в отдельных рамочках зума.
Второе чувство — восхищение самоотдачей и работоспособностью преподавателей и снимающих этюды студентов. Преподаватели давали теорию по 9 часов в день, а потом разбирали этюды, прямо сходу, тоже часов по 8-9 в день. Студенты же вечером слушали разборы, а потом шли снимать, чтобы к следующему вечеру принести новый этюд. Что одни, что другие — невероятные люди! Нам, кинокритикам, жилось легче всех. Мы в качестве тренировки своих навыков должны участвовать в разборах, но когда этюдов больше 60-ти за раз, на наш лепет тратить время совсем неуместно.
Третье впечатление, э-э-э, — 18+. На просмотре одного из первых этюдов мастер сказал — «Удивляюсь малому количеству обнаженной натуры, тут сама тема поощряет». Что ж, к концу интенсива на большом экране я увидела примерно половину однокурсников без одежды (многие режиссеры снимаются как актеры друг у друга). Некоторые планы были настолько крупны, что нехватка эротических сцен из-за цензуры в российских кинотеатрах восполнена на годы вперёд.
А чтобы вы прониклись настроением интенсива, порекомендую вам получасовую короткометражку, которая его открывала. После нее так хочется жить! «Совиный ручей», Робер Энрико, 1961 год.
Ну и рассказывайте, как у вас дела? Что интересного посмотрели за последнее время?
❤11🔥1😁1
Сатира на сатиру — «Треугольник печали»
Пишем в киношколе рецензии на «Треугольник печали» Эстлунда в стиле Виктора Шкловского. То есть максимально едко, резко и хлестко.
Вчера разбирали первые драфты, мастер сказалапочти все переписать. Но есть и смешное, и удачное. Делюсь с вами цитатами:
И, наконец, жемчужина этой подборки, пассаж из рецензии одногруппника, который в плане был озаглавлен «Как можно по-разному блевать»:
Пишем в киношколе рецензии на «Треугольник печали» Эстлунда в стиле Виктора Шкловского. То есть максимально едко, резко и хлестко.
Вчера разбирали первые драфты, мастер сказала
В Каннах нынче дают золото за хорошо иллюстрированные пособия по социологии и антропологии для чайников. У Эстлунда вышла ошибка в переплете: социология одета в геометрию. Так получились «Квадрат» и «Треугольник».
У Карла есть девушка. Не Клара, Яя. Клара украла у Карла кларнет, Яя же делает с Карлом контент.
Вторая часть — яхта.
У Карла с Яей идиллия, ведь здесь не нужно ни за что платить.
Почему же вместо чудовищ, Эстлунд неизменно снимает ослов?
И, наконец, жемчужина этой подборки, пассаж из рецензии одногруппника, который в плане был озаглавлен «Как можно по-разному блевать»:
Надо отдать должное. Фильм различает богачей. Разные блюют по-разному.
Вера родилась в колхозе имени Будённого. Выучилась на бухгалтера. Вышла замуж. Уехала. А чувство, что она чужая, осталось при ней.
Она запивает позыв шампанским. Прячет. Держится. Но выучка кавалера восьми орденов Ленина прорывается наружу.
Так блюют на деревенской свадьбе после паленого самогона.
Аристократы-оружейники держатся дольше. Порода.
Бабушку тошнит уже после ужина, в коридоре. И это не позор, а так, недоразумение.
С такими дамами случаются только недоразумения.
Неловко конечно. Хорошо, что шляпа была под рукой.
😁9🤣3
Насколько же классно смотреть старое кино в отреставрированной копии! Как минимум, половина сложности в восприятии немого кино возникает из-за того, что оно существует в очень плохом качестве. (Предлагаю направить всю мощь ИИ-генерации на реставрацию немого кино, только без приколов с шестью пальцами, пожалуйста).
Это кадры из фильма Лоис Уэбер «Башмаки» (1916). Она, оказывается, была в 1910-х не менее популярным американским режиссером, чем Гриффит. И фильм прекрасный! Ну по кадрам видно, чего стоит только первый, с трещиной в зеркале💔
Это кадры из фильма Лоис Уэбер «Башмаки» (1916). Она, оказывается, была в 1910-х не менее популярным американским режиссером, чем Гриффит. И фильм прекрасный! Ну по кадрам видно, чего стоит только первый, с трещиной в зеркале
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍9🔥6❤2
На лекциях в киношколе дошли до шведского кино конца 1910х — начала 1920х: Шестрем и Штиллер с их главной темой соотнесенности героя и пейзажа.
И я вспомнила «Хорошую работу» Клэр Дени (1999), мы недавно ее как раз обсуждали на киноклубе.
Дико красивый фильм! Тела легионеров в хаки тут сливаются с фоном каменистой пустыни и контрастируют с синей водой или небом. Скульптурность гор равна скульптурности лиц. Их непостижимость тоже одной природы. Дени ещё и добавляет и так-то пунктирной фабуле неясности через повествование-воспоминание. И получается кино как странный танец-сон.
И я вспомнила «Хорошую работу» Клэр Дени (1999), мы недавно ее как раз обсуждали на киноклубе.
Дико красивый фильм! Тела легионеров в хаки тут сливаются с фоном каменистой пустыни и контрастируют с синей водой или небом. Скульптурность гор равна скульптурности лиц. Их непостижимость тоже одной природы. Дени ещё и добавляет и так-то пунктирной фабуле неясности через повествование-воспоминание. И получается кино как странный танец-сон.
❤11👍2