Привет из аттракционного периода кино — голливудским аттракционам: на неподходящем транспорте по небу летали, когда это ещё не было мейнстримом.

«Юркий Джим» (1909), Сегундо де Шомон
«Инопланетянин» (1982), Стивен Спилберг
«Назад в будущее 2» (1989), Роберт Земекис

«Фанни и Александр» не отпускает даже после обсуждения в киноклубе.

Как мастерски Бергман создает ощущение замкнутого кукольного мира в этом фильме: мало того, что все интерьеры даны в плоской развертке или как череда задников — тем более, что в фильме много сцен в театре — хотя и дом (даже снаружи) показан также.

Но и в сценах на натуре режиссер снимает так, где взгляду негде развернуться, вот как в кадре с флагами на фоне собора (фото 3) или с балдахином, через который мы смотрим на траурную процессию (фото 5).

Или как точно характеризуют героев какие-то жесты, которые можно и проглядеть, потому что Бергман не акцентирует их никакими крупными планами.

Вот тут два примера:

Фото 1-3 — мать спешит к постели больного сына, а другой сын пытается удержать ее, протягивая ей собственные счета, потому что он на грани разорения. Тогда как третий — поддерживающе пожимает ее руку.

Фото 4-6 — знакомство Александра с епископом, жесты которого (как он удущающе захватывает их шеи 😨) не сулят ни мальчику, ни его матери ничего хорошего несмотря на все его ласковые слова.