Все может быть. Все возможно и вероятно. Времени и пространства не существует. На тонкой канве реальности воображение плетет все новые узоры.
Август Стриндберг «Игра снов»
Этой цитатой заканчивается фильм Ингмара Бергмана «Фанни и Александр». Который мы будем обсуждать на киноклубной встрече в это воскресенье. А вы хотя бы полюбуйтесь кадрами.
Я так боялась подступиться к даже трехчасовой версии фильма, чтобы потом не смочь оторваться и досматривать его уже глубокой ночью. Теперь хочу увидеть полную пятичасовую версию.
Обсуждение пройдет в воскресенье, 25 января, в 16:00 в мастерской Человеческой техподдержки в Вавилов Лофт (Кадетская линия, д.5, корп.2Д, пом. 3226). Купить билет на встречу можно тут: https://krafty.ninja/workshop/kinoklub (промокод для подписчиков: первыйряд)
❤13🥰6🔥3
Привет из аттракционного периода кино — голливудским аттракционам: на неподходящем транспорте по небу летали, когда это ещё не было мейнстримом.
«Юркий Джим» (1909), Сегундо де Шомон
«Инопланетянин» (1982), Стивен Спилберг
«Назад в будущее 2» (1989), Роберт Земекис
«Юркий Джим» (1909), Сегундо де Шомон
«Инопланетянин» (1982), Стивен Спилберг
«Назад в будущее 2» (1989), Роберт Земекис
❤9❤🔥5👍3🌚3
Чувак, ну в этом кино точно не скучно.
Впервые посмотрела «Похитителей велосипедов». Какая искренность и сочетание комического с трагическим, ничем не подготовленные, застающие врасплох💔
Впервые посмотрела «Похитителей велосипедов». Какая искренность и сочетание комического с трагическим, ничем не подготовленные, застающие врасплох
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤12✍1
«Фанни и Александр» не отпускает даже после обсуждения в киноклубе.
Как мастерски Бергман создает ощущение замкнутого кукольного мира в этом фильме: мало того, что все интерьеры даны в плоской развертке или как череда задников — тем более, что в фильме много сцен в театре — хотя и дом (даже снаружи) показан также.
Но и в сценах на натуре режиссер снимает так, где взгляду негде развернуться, вот как в кадре с флагами на фоне собора (фото 3) или с балдахином, через который мы смотрим на траурную процессию (фото 5).
Как мастерски Бергман создает ощущение замкнутого кукольного мира в этом фильме: мало того, что все интерьеры даны в плоской развертке или как череда задников — тем более, что в фильме много сцен в театре — хотя и дом (даже снаружи) показан также.
Но и в сценах на натуре режиссер снимает так, где взгляду негде развернуться, вот как в кадре с флагами на фоне собора (фото 3) или с балдахином, через который мы смотрим на траурную процессию (фото 5).
❤11
Кадры решают.
Photo
Или как точно характеризуют героев какие-то жесты, которые можно и проглядеть, потому что Бергман не акцентирует их никакими крупными планами.
Вот тут два примера:
Фото 1-3 — мать спешит к постели больного сына, а другой сын пытается удержать ее, протягивая ей собственные счета, потому что он на грани разорения. Тогда как третий — поддерживающе пожимает ее руку.
Фото 4-6 — знакомство Александра с епископом, жесты которого (как он удущающе захватывает их шеи 😨) не сулят ни мальчику, ни его матери ничего хорошего несмотря на все его ласковые слова.
Вот тут два примера:
Фото 1-3 — мать спешит к постели больного сына, а другой сын пытается удержать ее, протягивая ей собственные счета, потому что он на грани разорения. Тогда как третий — поддерживающе пожимает ее руку.
Фото 4-6 — знакомство Александра с епископом, жесты которого (как он удущающе захватывает их шеи 😨) не сулят ни мальчику, ни его матери ничего хорошего несмотря на все его ласковые слова.
❤8