Это я пытаюсь нагнать непосмотренное за прошлый год. Пока удалось посмотреть «Метод исключения», что потянуло за собой следом просмотр «Ножа гильотины» Коста-Гавраса (снятый по тому же первоисточнику), которому и посвятил свой фильм Пак Чхан-ук.

Ну что, возможно, я пристрастна, но корейская версия мне понравилась куда больше, чем французская.

У Коста-Гавраса тот же сюжет просто обличает капитализм без особых деталей характеров, сатирично и в какой-то мере схематично, герои — просто выполняют свою функцию. У Пака — характеры каждого члена семьи героя разработаны чуть ли не больше, чем характер самого главного героя, да и все его «конкуренты» тоже прекрасно выписаны. Психологизм, черный юмор и изощреннное насилие — темная триада корейского кино.

Да и по форме «Метод исключения» прекрасен на 146%. Я даже пересмотрела его почти сразу, чтобы уловить все тонкости затейливого, как всегда у Пака, монтажа. Ну и чтобы еще раз посмеяться, потому что это очень смешной фильм.

Что тут хорошего: изощренный монтаж (ну я уже говорила) на основе визуальных рифм. Эстетский стиль, изображением в фильмах Пака невозможно насытиться, каждой деталью хочется любоваться. Операторская работа интересна и точна; как и в «Решение уйти» Пак часто использует в кадре отражения и смартфоны.

Музыка — кайф, что специально написанная для фильма, что внешний саундтрек (сцена под Cho Yong Pil Red Dragonfly — уморительно-великолепна). Актерская игра крутая, ну что тут говорить, это Ли Бён-хон, актер уровня Сон Кан-хо, только еще и красавчик (я с ним не так уж много смотрела, но «Горечь и сладость» — мой любимый его фильм).

И в «Методе исключения» действительно очень много смешного, от физической комедии до тонких моментов с двусмысленными фразами или горькой иронией на уровне сюжета.

Но у меня осталось нечто расплывчатое на месте общей идеи фильма. Да, понятно, что это критика капитализма и токсичной маскулинности, и что герой, переступив запретную черту, наслаждается победой, которая быстро рассыплется в прах, и что самое страшное, ценой этого иллюзорного триумфа и будет то самое важное, ради чего герой и решился на убийства — семья и родные.

Но много осталось непроясненным (и необязательно, что это режиссер виноват, может я туплю), вот, даже, например, этот сквозной образ света (на кадрах к посту), превращающийся в кромешную темноту на заводе, управляемом ИИ. Или сцена с игрой девочки на виолончели в финале фильма, и схожая с ней образно сцена заготовки леса машинами.

Если вы смотрели фильм, поделитесь впечатлениями и мыслями.

Интересно, что на Rotten Tomatoes у фильма очень высокий рейтинг (97% при 193 обзорах), но на фестивале в Венеции, где прошла премьера фильма, жюри под председательством как раз таки Александра Пэйна (про фильм «Оставленные» которого я недавно писала) ничего не дало Пак Чхан-уку, да и на Золотом глобусе фильм тоже прокатили.

Все может быть. Все возможно и вероятно. Времени и пространства не существует. На тонкой канве реальности воображение плетет все новые узоры.

Август Стриндберг «Игра снов»

Этой цитатой заканчивается фильм Ингмара Бергмана «Фанни и Александр». Который мы будем обсуждать на киноклубной встрече в это воскресенье. А вы хотя бы полюбуйтесь кадрами.

Я так боялась подступиться к даже трехчасовой версии фильма, чтобы потом не смочь оторваться и досматривать его уже глубокой ночью. Теперь хочу увидеть полную пятичасовую версию.

Обсуждение пройдет в воскресенье, 25 января, в 16:00 в мастерской Человеческой техподдержки в Вавилов Лофт (Кадетская линия, д.5, корп.2Д, пом. 3226). Купить билет на встречу можно тут: https://krafty.ninja/workshop/kinoklub (промокод для подписчиков: первыйряд)