Прерву поток постов про «Оставленных» возгласом «Почему я ничего не слышала про этот шедевр раньше?»
Посмотрела вчера «Европу» (1991) Ларса фон Триера — и это просто ошеломляющее кино. Визуальная часть поразительно прекрасна: изощренное использование рирпроекций, фрагменты цвета в черно-белом изображении, бьющие под дых образы. И тема с атмосферой попадают сейчас в меня очень сильно: послевоенная Германия 45-го и стилистика нуара. А финал Триер как будто подсмотрел в моих (всеобщих?) кошмарах.
Понимаю, что эта рекомендация противоречит праздничному контексту, но промолчать об этом фильме невозможно.
Посмотрела вчера «Европу» (1991) Ларса фон Триера — и это просто ошеломляющее кино. Визуальная часть поразительно прекрасна: изощренное использование рирпроекций, фрагменты цвета в черно-белом изображении, бьющие под дых образы. И тема с атмосферой попадают сейчас в меня очень сильно: послевоенная Германия 45-го и стилистика нуара. А финал Триер как будто подсмотрел в моих (всеобщих?) кошмарах.
Понимаю, что эта рекомендация противоречит праздничному контексту, но промолчать об этом фильме невозможно.
❤8👍1🥰1🗿1
«Оставленные», продолжение. Главный герой
Фильм силен в первую очередь своей драматургией (что подтверждается многочисленными номинациями и наградами за лучший сценарий), поэтому, давайте посмотрим, как главный герой обрисован сценаристами в экспозиции.
Начальная сцена
Ведь с самой первой сцены мы понимаем, что Пол замкнут, озлоблен, несговорчив и принципиален.
Сначала характер героя обозначен через обстановку его квартиры. Начиная с первых кадров комнаты Пола, мы понимаем, что герой — книжный червь с успехами в академической карьере и пристрастившийся к алкоголю одинокий холостяк.
Тут же на уровне саундтрека задается противопоставление Пола и его окружения: уютная рождественская песня резко обрывается, сменяясь симфонией Бетховена, как только камера переключается с вида заснеженного колледжа на комнату Пола.
Первые слова, которые мы слышим от Пола — «Филистеры. Глупые, вульгарные, омерзительные маленькие филистеры» — обращены к студентам, работы которых он проверяет, и полностью характеризует его отношение к ним.
Фильм силен в первую очередь своей драматургией (что подтверждается многочисленными номинациями и наградами за лучший сценарий), поэтому, давайте посмотрим, как главный герой обрисован сценаристами в экспозиции.
Начальная сцена
Ведь с самой первой сцены мы понимаем, что Пол замкнут, озлоблен, несговорчив и принципиален.
Сначала характер героя обозначен через обстановку его квартиры. Начиная с первых кадров комнаты Пола, мы понимаем, что герой — книжный червь с успехами в академической карьере и пристрастившийся к алкоголю одинокий холостяк.
Тут же на уровне саундтрека задается противопоставление Пола и его окружения: уютная рождественская песня резко обрывается, сменяясь симфонией Бетховена, как только камера переключается с вида заснеженного колледжа на комнату Пола.
Первые слова, которые мы слышим от Пола — «Филистеры. Глупые, вульгарные, омерзительные маленькие филистеры» — обращены к студентам, работы которых он проверяет, и полностью характеризует его отношение к ним.
❤7
Отношения Пола с коллегами и студентами
Дальше сценарист раскрывает черты героя через его действия и дополнительно характеризует Пола диалогами о нем других персонажей.
Из дальнейших сцен экспозиции мы узнаем, что Пол держится холодно даже с теми своими коллегами, которые относятся к нему с симпатией, как секретарша Лидия. И вообще настроил против себе уже и студентов, и преподавателей, и декана.
Всеобщее враждебное отношение к герою в экспозиции мы считываем из разговоров между собой как учеников, так и его коллег — и те, и другие считают его странным и неприятным. А декану Пол насолил, не проявив ни малейшего снисхождения в оценке одного из студентов, чей отец — главный спонсор колледжа.
Придирчивость и принципиальность Пола подтверждается сценой его последнего перед каникулами урока, где он, насвистывая «Полет валькирий» (что придает всей сцене комические ноты и, возможно, было импровизацией Джаматти, потому что в сценарии мелодия не обозначена), раздает ученикам проверенные работы с ошеломляюще низкими оценками.
Они, конечно, просят его о пересдаче, и герой, хоть и очень язвительно, но соглашается. Чтобы сразу все отменить, как только Ангус, который, к слову, получил самую высокую оценку в классе, осмеливается спорить с Полом об эффективности занятий, когда ученики мыслями уже на отдыхе.
Мы уже знаем, что герой недолюбливает всех студентов, но тут дополнительно обозначается еще и персональный конфликт между Ангусом и Полом.
Дальше сценарист раскрывает черты героя через его действия и дополнительно характеризует Пола диалогами о нем других персонажей.
Из дальнейших сцен экспозиции мы узнаем, что Пол держится холодно даже с теми своими коллегами, которые относятся к нему с симпатией, как секретарша Лидия. И вообще настроил против себе уже и студентов, и преподавателей, и декана.
Всеобщее враждебное отношение к герою в экспозиции мы считываем из разговоров между собой как учеников, так и его коллег — и те, и другие считают его странным и неприятным. А декану Пол насолил, не проявив ни малейшего снисхождения в оценке одного из студентов, чей отец — главный спонсор колледжа.
Придирчивость и принципиальность Пола подтверждается сценой его последнего перед каникулами урока, где он, насвистывая «Полет валькирий» (что придает всей сцене комические ноты и, возможно, было импровизацией Джаматти, потому что в сценарии мелодия не обозначена), раздает ученикам проверенные работы с ошеломляюще низкими оценками.
Они, конечно, просят его о пересдаче, и герой, хоть и очень язвительно, но соглашается. Чтобы сразу все отменить, как только Ангус, который, к слову, получил самую высокую оценку в классе, осмеливается спорить с Полом об эффективности занятий, когда ученики мыслями уже на отдыхе.
Мы уже знаем, что герой недолюбливает всех студентов, но тут дополнительно обозначается еще и персональный конфликт между Ангусом и Полом.
❤7
«Глаза стрекозы» — фильм без актеров и оператора
Бывало у вас такое, что на какой-нибудь выставке современного искусства что-то увиденное вдруг меняло перспективу, переворачивало восприятие и ошеломляло парадоксальностью?
Известный китайский художник Сюй Бин снял свой первый фильм. Ну как снял, сам-то он ничего не снимал, только искал, выбирал и монтировал 81 минуту фильма из десятков тысяч часов записей, сделанных общедоступными китайскими камерами: городскими камерами наблюдения, видеорегистраторами в машинах, камерами в кафе, магазинах, на территориях храмов, парков, трасс.
Чувствуете холодок по спине? А он у вас неизбежно появится в процессе просмотра. И от пристального взгляда Большого брата, и от понимания, что никаким «да это все не по-настоящему» уже не отделаешься. Вот девушка идёт вдоль пруда, пошатывается и падает в воду, барахтается несколько секунд и исчезает, красный квадратик отслеживания на поверхности воды гаснет. Вот срывает крышу у какого-то дома, вот мотоциклист врубается в машину, вот молния попадает в человека. Камера видит все, но никто не придет на помощь — это вездесущий и равнодушный взгляд бога, которого мы заслужили?
Но этот фильм — не просто нарезка пугающих или странных кадров с камер наблюдения. Режиссер собрал из них историю девушки и парня, тоже дикую, трогательную и провоцирующую на размышление. Как мы так вовлекаемся в фабулу, даже без актеров, крупных планов и субъективных кадров?
Повествование ведут два голоса за кадром, а люди в кадре, с которыми мы идентифицируем голоса, все время разные, да и видно их не отчётливо, но история остаётся цельной. Можно ли сделать художественный фильм из максимально антикинематографичного материала?
«Глаза стрекозы» — это новаторский подход к кино, который не отталкивает, а увлекает.
Фильм есть в ВК. Если посмотрите, пишите, дико хочется обсудить.
Бывало у вас такое, что на какой-нибудь выставке современного искусства что-то увиденное вдруг меняло перспективу, переворачивало восприятие и ошеломляло парадоксальностью?
Известный китайский художник Сюй Бин снял свой первый фильм. Ну как снял, сам-то он ничего не снимал, только искал, выбирал и монтировал 81 минуту фильма из десятков тысяч часов записей, сделанных общедоступными китайскими камерами: городскими камерами наблюдения, видеорегистраторами в машинах, камерами в кафе, магазинах, на территориях храмов, парков, трасс.
Чувствуете холодок по спине? А он у вас неизбежно появится в процессе просмотра. И от пристального взгляда Большого брата, и от понимания, что никаким «да это все не по-настоящему» уже не отделаешься. Вот девушка идёт вдоль пруда, пошатывается и падает в воду, барахтается несколько секунд и исчезает, красный квадратик отслеживания на поверхности воды гаснет. Вот срывает крышу у какого-то дома, вот мотоциклист врубается в машину, вот молния попадает в человека. Камера видит все, но никто не придет на помощь — это вездесущий и равнодушный взгляд бога, которого мы заслужили?
Но этот фильм — не просто нарезка пугающих или странных кадров с камер наблюдения. Режиссер собрал из них историю девушки и парня, тоже дикую, трогательную и провоцирующую на размышление. Как мы так вовлекаемся в фабулу, даже без актеров, крупных планов и субъективных кадров?
Повествование ведут два голоса за кадром, а люди в кадре, с которыми мы идентифицируем голоса, все время разные, да и видно их не отчётливо, но история остаётся цельной. Можно ли сделать художественный фильм из максимально антикинематографичного материала?
«Глаза стрекозы» — это новаторский подход к кино, который не отталкивает, а увлекает.
Искусство должно приносить удовольствие. Мне не нравится сенсационное искусство, пугающее искусство или снисходительное искусство. Я предпочитаю доступное искусство.
Сюй Бин
Фильм есть в ВК. Если посмотрите, пишите, дико хочется обсудить.
❤16💔1