Отсылки к Диккенсу
Дело в «Оставленных» происходит под Рождество. И само время действия, и ее герой — замкнутый ворчливый мужчина, чей расцвет молодости уже миновал, вызывают в памяти классическую историю, написанную человеком, изобревшим то Рождество, каким мы его сейчас знаем — Чарльзом Диккенсом.
«Оставленные» — это почти что диккенсовская «Рождественская песнь» (с которой в исполнении хора юношей и начинается фильм), где вместо злобного одинокого скряги Эбензара Скруджа из Англии середины 19-го века — злобный одинокий преподаватель античности Пол Ханэм из Америки начала 70-х. И так же, как дядюшка Скрудж в финале Пол изменится, оттает, вернув себе когда-то присущую ему человечность и доброту.
А три основных персонажа в «Оставленных» — почти как три духа Святок из «Рождественской песни», которые указывают главному герою на то, что по настоящему ценно в жизни.
Ангус напоминает Полу самого себя в юности, когда он не успел еще окуклиться в своей апатии, умел мечтать и чувствовать. Эти герои действительно родственные души: оба интеллектуально превосходят свое окружение, обладают классным чувством юмора и язвительностью, а еще они оба чувствительны, эмоциональны, вспыльчивы и задиристы. Их общность даже подчеркнута сценами, где они поочередно передразнивают друг друга.
Лидия, секретарша декана, испытывающая вопреки всему симпатию к вредному коллеге и пригласившая его на домашнюю вечеринку, воплощает веселье, оживленность и дружелюбие Рождества.
Мэри, повар Бартона, полгода назад потерявшая сына на вьетнамской войне, оттеняет своим подлинным горем и вопреки всему нежеланием сдаваться и замыкаться в нем, вздорную угрюмость Пола, чьим обидам сто лет в обед.
Контакт с этими людьми растапливает холодность Пола, которой он защищался от всего мира после несправедливости, перенесенной им в Гарварде.
Дело в «Оставленных» происходит под Рождество. И само время действия, и ее герой — замкнутый ворчливый мужчина, чей расцвет молодости уже миновал, вызывают в памяти классическую историю, написанную человеком, изобревшим то Рождество, каким мы его сейчас знаем — Чарльзом Диккенсом.
«Оставленные» — это почти что диккенсовская «Рождественская песнь» (с которой в исполнении хора юношей и начинается фильм), где вместо злобного одинокого скряги Эбензара Скруджа из Англии середины 19-го века — злобный одинокий преподаватель античности Пол Ханэм из Америки начала 70-х. И так же, как дядюшка Скрудж в финале Пол изменится, оттает, вернув себе когда-то присущую ему человечность и доброту.
А три основных персонажа в «Оставленных» — почти как три духа Святок из «Рождественской песни», которые указывают главному герою на то, что по настоящему ценно в жизни.
Ангус напоминает Полу самого себя в юности, когда он не успел еще окуклиться в своей апатии, умел мечтать и чувствовать. Эти герои действительно родственные души: оба интеллектуально превосходят свое окружение, обладают классным чувством юмора и язвительностью, а еще они оба чувствительны, эмоциональны, вспыльчивы и задиристы. Их общность даже подчеркнута сценами, где они поочередно передразнивают друг друга.
Лидия, секретарша декана, испытывающая вопреки всему симпатию к вредному коллеге и пригласившая его на домашнюю вечеринку, воплощает веселье, оживленность и дружелюбие Рождества.
Мэри, повар Бартона, полгода назад потерявшая сына на вьетнамской войне, оттеняет своим подлинным горем и вопреки всему нежеланием сдаваться и замыкаться в нем, вздорную угрюмость Пола, чьим обидам сто лет в обед.
Контакт с этими людьми растапливает холодность Пола, которой он защищался от всего мира после несправедливости, перенесенной им в Гарварде.
🎄10❤7🔥4🌚1
Прерву поток постов про «Оставленных» возгласом «Почему я ничего не слышала про этот шедевр раньше?»
Посмотрела вчера «Европу» (1991) Ларса фон Триера — и это просто ошеломляющее кино. Визуальная часть поразительно прекрасна: изощренное использование рирпроекций, фрагменты цвета в черно-белом изображении, бьющие под дых образы. И тема с атмосферой попадают сейчас в меня очень сильно: послевоенная Германия 45-го и стилистика нуара. А финал Триер как будто подсмотрел в моих (всеобщих?) кошмарах.
Понимаю, что эта рекомендация противоречит праздничному контексту, но промолчать об этом фильме невозможно.
Посмотрела вчера «Европу» (1991) Ларса фон Триера — и это просто ошеломляющее кино. Визуальная часть поразительно прекрасна: изощренное использование рирпроекций, фрагменты цвета в черно-белом изображении, бьющие под дых образы. И тема с атмосферой попадают сейчас в меня очень сильно: послевоенная Германия 45-го и стилистика нуара. А финал Триер как будто подсмотрел в моих (всеобщих?) кошмарах.
Понимаю, что эта рекомендация противоречит праздничному контексту, но промолчать об этом фильме невозможно.
❤8👍1🥰1🗿1
«Оставленные», продолжение. Главный герой
Фильм силен в первую очередь своей драматургией (что подтверждается многочисленными номинациями и наградами за лучший сценарий), поэтому, давайте посмотрим, как главный герой обрисован сценаристами в экспозиции.
Начальная сцена
Ведь с самой первой сцены мы понимаем, что Пол замкнут, озлоблен, несговорчив и принципиален.
Сначала характер героя обозначен через обстановку его квартиры. Начиная с первых кадров комнаты Пола, мы понимаем, что герой — книжный червь с успехами в академической карьере и пристрастившийся к алкоголю одинокий холостяк.
Тут же на уровне саундтрека задается противопоставление Пола и его окружения: уютная рождественская песня резко обрывается, сменяясь симфонией Бетховена, как только камера переключается с вида заснеженного колледжа на комнату Пола.
Первые слова, которые мы слышим от Пола — «Филистеры. Глупые, вульгарные, омерзительные маленькие филистеры» — обращены к студентам, работы которых он проверяет, и полностью характеризует его отношение к ним.
Фильм силен в первую очередь своей драматургией (что подтверждается многочисленными номинациями и наградами за лучший сценарий), поэтому, давайте посмотрим, как главный герой обрисован сценаристами в экспозиции.
Начальная сцена
Ведь с самой первой сцены мы понимаем, что Пол замкнут, озлоблен, несговорчив и принципиален.
Сначала характер героя обозначен через обстановку его квартиры. Начиная с первых кадров комнаты Пола, мы понимаем, что герой — книжный червь с успехами в академической карьере и пристрастившийся к алкоголю одинокий холостяк.
Тут же на уровне саундтрека задается противопоставление Пола и его окружения: уютная рождественская песня резко обрывается, сменяясь симфонией Бетховена, как только камера переключается с вида заснеженного колледжа на комнату Пола.
Первые слова, которые мы слышим от Пола — «Филистеры. Глупые, вульгарные, омерзительные маленькие филистеры» — обращены к студентам, работы которых он проверяет, и полностью характеризует его отношение к ним.
❤7
Отношения Пола с коллегами и студентами
Дальше сценарист раскрывает черты героя через его действия и дополнительно характеризует Пола диалогами о нем других персонажей.
Из дальнейших сцен экспозиции мы узнаем, что Пол держится холодно даже с теми своими коллегами, которые относятся к нему с симпатией, как секретарша Лидия. И вообще настроил против себе уже и студентов, и преподавателей, и декана.
Всеобщее враждебное отношение к герою в экспозиции мы считываем из разговоров между собой как учеников, так и его коллег — и те, и другие считают его странным и неприятным. А декану Пол насолил, не проявив ни малейшего снисхождения в оценке одного из студентов, чей отец — главный спонсор колледжа.
Придирчивость и принципиальность Пола подтверждается сценой его последнего перед каникулами урока, где он, насвистывая «Полет валькирий» (что придает всей сцене комические ноты и, возможно, было импровизацией Джаматти, потому что в сценарии мелодия не обозначена), раздает ученикам проверенные работы с ошеломляюще низкими оценками.
Они, конечно, просят его о пересдаче, и герой, хоть и очень язвительно, но соглашается. Чтобы сразу все отменить, как только Ангус, который, к слову, получил самую высокую оценку в классе, осмеливается спорить с Полом об эффективности занятий, когда ученики мыслями уже на отдыхе.
Мы уже знаем, что герой недолюбливает всех студентов, но тут дополнительно обозначается еще и персональный конфликт между Ангусом и Полом.
Дальше сценарист раскрывает черты героя через его действия и дополнительно характеризует Пола диалогами о нем других персонажей.
Из дальнейших сцен экспозиции мы узнаем, что Пол держится холодно даже с теми своими коллегами, которые относятся к нему с симпатией, как секретарша Лидия. И вообще настроил против себе уже и студентов, и преподавателей, и декана.
Всеобщее враждебное отношение к герою в экспозиции мы считываем из разговоров между собой как учеников, так и его коллег — и те, и другие считают его странным и неприятным. А декану Пол насолил, не проявив ни малейшего снисхождения в оценке одного из студентов, чей отец — главный спонсор колледжа.
Придирчивость и принципиальность Пола подтверждается сценой его последнего перед каникулами урока, где он, насвистывая «Полет валькирий» (что придает всей сцене комические ноты и, возможно, было импровизацией Джаматти, потому что в сценарии мелодия не обозначена), раздает ученикам проверенные работы с ошеломляюще низкими оценками.
Они, конечно, просят его о пересдаче, и герой, хоть и очень язвительно, но соглашается. Чтобы сразу все отменить, как только Ангус, который, к слову, получил самую высокую оценку в классе, осмеливается спорить с Полом об эффективности занятий, когда ученики мыслями уже на отдыхе.
Мы уже знаем, что герой недолюбливает всех студентов, но тут дополнительно обозначается еще и персональный конфликт между Ангусом и Полом.
❤7