Или вот ещё — Барби, которую мы заслужили
«Поездка Париж — Монте-Карло за два часа», 1905, Жорж Мельес
«Поездка Париж — Монте-Карло за два часа», 1905, Жорж Мельес
❤8👌5🔥3
Лучшее, что вы видели за 2025
В чате канала возникла отличная идея поделиться самыми впечатлившими фильмами/сериалами, просмотренными в этом году (если любите пообсуждать кино, присоединяйтесь).
Так что, давайте соберем в комментариях к этому посту все, что вам полюбилось в 2025. Заодно пополним свой список к просмотру на каникулы.
Правда, мое впечатлившее никто не будет смотреть (а зря), но я все равно поделюсь😅
💥 «Менильмонтан» — для меня лучший фильм немого периода (если не вообще всей истории кино). Городские съемки летящей камерой (это в 1924-м!), эротическая сцена с полной наготой (это все еще в 1924-м, да), невероятный монтаж, лучшая разрывающая сердце, но без мелодраматичности, сцена и самая киногеничная актриса всех времен и народов (Надя Сибирская).
🔸 «Месье Кляйн» — фильм, который наконец-то объяснил мне, что такое экзистенциальное кино. Последний кадр — мое самое сильное впечатление такого рода, пожалуй, за всю жизнь. Ну и любимый Делон, конечно.
💥 «Камилла Клодель, 1915» — в списке за то, что он провел меня от начального «этот фильм невозможно смотреть, выключите его немедленно» до «какое тонкое, чуткое кино, люблю в нем каждый кадр».
Делитесь теперь своим💫
В чате канала возникла отличная идея поделиться самыми впечатлившими фильмами/сериалами, просмотренными в этом году (если любите пообсуждать кино, присоединяйтесь).
Так что, давайте соберем в комментариях к этому посту все, что вам полюбилось в 2025. Заодно пополним свой список к просмотру на каникулы.
Правда, мое впечатлившее никто не будет смотреть (а зря), но я все равно поделюсь
Делитесь теперь своим
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤9🔥1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Этот год ощущается переворотным как минимум в моих отношениях с кино, а как максимум, в отношениях с жизнью и всем миром.
Этот самый поворот случился, когда я в начале 2025-го решилась пойти учиться в киношколу. И еще посреди года я довернула (уж чтоб наверняка), когда отчислившись из одной школы, перепоступила в другую. Оба решения, парадоксально, выглядят из сегодня абсолютно верными.
Что же поменялось? Да все. Сместилась точка взгляда и все выглядит иначе. Никогда не смотрела немое кино — теперь люблю его. Предпочитала фильмы с идеальной драматургией — сейчас понимаю, что кино должно работать в первую очередь на уровне изображения. Нарциссично считала, что зритель — главный, но теперь дошло, что нет, иначе мы бы так и не вышли из аттракционной эпохи кино и до сих пор смотрели бы сплошные рилсы.
Да и вся жизнь и мир теперь выглядят для меня интереснее, многообразнее, глубже и красивее. Кажется, от этого я даже стала добрее😯
Поэтому, выучив урок из этого года, хочу пожелать самой себе смелости в следующем году. Смелость — она не только в прямом преодолении страхов, а в том, чтобы не зависнуть в разочарованности, тоске, скуке, обыденности.
И мне все ещё страшно, что же будет дальше, но 2025-й показывает, что нужно делать шаг, даже если вся инерция мира тянет тебя оставаться там, где ты есть.
А уж шагнув, там, в новой точке — разберемся.
С Новым годом!🎇 🕰 🎇
Этот самый поворот случился, когда я в начале 2025-го решилась пойти учиться в киношколу. И еще посреди года я довернула (уж чтоб наверняка), когда отчислившись из одной школы, перепоступила в другую. Оба решения, парадоксально, выглядят из сегодня абсолютно верными.
Что же поменялось? Да все. Сместилась точка взгляда и все выглядит иначе. Никогда не смотрела немое кино — теперь люблю его. Предпочитала фильмы с идеальной драматургией — сейчас понимаю, что кино должно работать в первую очередь на уровне изображения. Нарциссично считала, что зритель — главный, но теперь дошло, что нет, иначе мы бы так и не вышли из аттракционной эпохи кино и до сих пор смотрели бы сплошные рилсы.
Да и вся жизнь и мир теперь выглядят для меня интереснее, многообразнее, глубже и красивее. Кажется, от этого я даже стала добрее
Поэтому, выучив урок из этого года, хочу пожелать самой себе смелости в следующем году. Смелость — она не только в прямом преодолении страхов, а в том, чтобы не зависнуть в разочарованности, тоске, скуке, обыденности.
И мне все ещё страшно, что же будет дальше, но 2025-й показывает, что нужно делать шаг, даже если вся инерция мира тянет тебя оставаться там, где ты есть.
А уж шагнув, там, в новой точке — разберемся.
С Новым годом!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🎄20🥰10❤🔥3🌚2👍1🤡1
Не лайков ради, а праздничного контента для, запощу небольшой разбор одного из лучших недавних рождественских фильмов — «Оставленные» Александра Пэйна (со спойлерами). Знаю, что многие его любят, если что, дополняйте меня в комментах.
Пара слов о фабуле
История «Оставленных» следует известному тропу «от врагов к друзьям»: Пол Ханэм, придирчивый и принципиальный преподаватель в частном колледже, заноза в заднице всех студентов и даже декана, мечтает провести рождественские каникулы, напиваясь (что он впрочем делает и в те дни, когда ведет занятия) и читая детективы в своей комнате в кампусе. Но ему навязывают присмотр за Ангусом, ершистым язвительным подростком, которого родители не забрали домой.
За две недели Пол узнает Ангуса, превращается из надзирателя в друга, а затем жертвует карьерой ради спасения мальчика от наказания.
Пара слов о фабуле
История «Оставленных» следует известному тропу «от врагов к друзьям»: Пол Ханэм, придирчивый и принципиальный преподаватель в частном колледже, заноза в заднице всех студентов и даже декана, мечтает провести рождественские каникулы, напиваясь (что он впрочем делает и в те дни, когда ведет занятия) и читая детективы в своей комнате в кампусе. Но ему навязывают присмотр за Ангусом, ершистым язвительным подростком, которого родители не забрали домой.
За две недели Пол узнает Ангуса, превращается из надзирателя в друга, а затем жертвует карьерой ради спасения мальчика от наказания.
❤9🔥5🌚1
Отсылки к Диккенсу
Дело в «Оставленных» происходит под Рождество. И само время действия, и ее герой — замкнутый ворчливый мужчина, чей расцвет молодости уже миновал, вызывают в памяти классическую историю, написанную человеком, изобревшим то Рождество, каким мы его сейчас знаем — Чарльзом Диккенсом.
«Оставленные» — это почти что диккенсовская «Рождественская песнь» (с которой в исполнении хора юношей и начинается фильм), где вместо злобного одинокого скряги Эбензара Скруджа из Англии середины 19-го века — злобный одинокий преподаватель античности Пол Ханэм из Америки начала 70-х. И так же, как дядюшка Скрудж в финале Пол изменится, оттает, вернув себе когда-то присущую ему человечность и доброту.
А три основных персонажа в «Оставленных» — почти как три духа Святок из «Рождественской песни», которые указывают главному герою на то, что по настоящему ценно в жизни.
Ангус напоминает Полу самого себя в юности, когда он не успел еще окуклиться в своей апатии, умел мечтать и чувствовать. Эти герои действительно родственные души: оба интеллектуально превосходят свое окружение, обладают классным чувством юмора и язвительностью, а еще они оба чувствительны, эмоциональны, вспыльчивы и задиристы. Их общность даже подчеркнута сценами, где они поочередно передразнивают друг друга.
Лидия, секретарша декана, испытывающая вопреки всему симпатию к вредному коллеге и пригласившая его на домашнюю вечеринку, воплощает веселье, оживленность и дружелюбие Рождества.
Мэри, повар Бартона, полгода назад потерявшая сына на вьетнамской войне, оттеняет своим подлинным горем и вопреки всему нежеланием сдаваться и замыкаться в нем, вздорную угрюмость Пола, чьим обидам сто лет в обед.
Контакт с этими людьми растапливает холодность Пола, которой он защищался от всего мира после несправедливости, перенесенной им в Гарварде.
Дело в «Оставленных» происходит под Рождество. И само время действия, и ее герой — замкнутый ворчливый мужчина, чей расцвет молодости уже миновал, вызывают в памяти классическую историю, написанную человеком, изобревшим то Рождество, каким мы его сейчас знаем — Чарльзом Диккенсом.
«Оставленные» — это почти что диккенсовская «Рождественская песнь» (с которой в исполнении хора юношей и начинается фильм), где вместо злобного одинокого скряги Эбензара Скруджа из Англии середины 19-го века — злобный одинокий преподаватель античности Пол Ханэм из Америки начала 70-х. И так же, как дядюшка Скрудж в финале Пол изменится, оттает, вернув себе когда-то присущую ему человечность и доброту.
А три основных персонажа в «Оставленных» — почти как три духа Святок из «Рождественской песни», которые указывают главному герою на то, что по настоящему ценно в жизни.
Ангус напоминает Полу самого себя в юности, когда он не успел еще окуклиться в своей апатии, умел мечтать и чувствовать. Эти герои действительно родственные души: оба интеллектуально превосходят свое окружение, обладают классным чувством юмора и язвительностью, а еще они оба чувствительны, эмоциональны, вспыльчивы и задиристы. Их общность даже подчеркнута сценами, где они поочередно передразнивают друг друга.
Лидия, секретарша декана, испытывающая вопреки всему симпатию к вредному коллеге и пригласившая его на домашнюю вечеринку, воплощает веселье, оживленность и дружелюбие Рождества.
Мэри, повар Бартона, полгода назад потерявшая сына на вьетнамской войне, оттеняет своим подлинным горем и вопреки всему нежеланием сдаваться и замыкаться в нем, вздорную угрюмость Пола, чьим обидам сто лет в обед.
Контакт с этими людьми растапливает холодность Пола, которой он защищался от всего мира после несправедливости, перенесенной им в Гарварде.
🎄10❤7🔥4🌚1
Прерву поток постов про «Оставленных» возгласом «Почему я ничего не слышала про этот шедевр раньше?»
Посмотрела вчера «Европу» (1991) Ларса фон Триера — и это просто ошеломляющее кино. Визуальная часть поразительно прекрасна: изощренное использование рирпроекций, фрагменты цвета в черно-белом изображении, бьющие под дых образы. И тема с атмосферой попадают сейчас в меня очень сильно: послевоенная Германия 45-го и стилистика нуара. А финал Триер как будто подсмотрел в моих (всеобщих?) кошмарах.
Понимаю, что эта рекомендация противоречит праздничному контексту, но промолчать об этом фильме невозможно.
Посмотрела вчера «Европу» (1991) Ларса фон Триера — и это просто ошеломляющее кино. Визуальная часть поразительно прекрасна: изощренное использование рирпроекций, фрагменты цвета в черно-белом изображении, бьющие под дых образы. И тема с атмосферой попадают сейчас в меня очень сильно: послевоенная Германия 45-го и стилистика нуара. А финал Триер как будто подсмотрел в моих (всеобщих?) кошмарах.
Понимаю, что эта рекомендация противоречит праздничному контексту, но промолчать об этом фильме невозможно.
❤8👍1🥰1🗿1
«Оставленные», продолжение. Главный герой
Фильм силен в первую очередь своей драматургией (что подтверждается многочисленными номинациями и наградами за лучший сценарий), поэтому, давайте посмотрим, как главный герой обрисован сценаристами в экспозиции.
Начальная сцена
Ведь с самой первой сцены мы понимаем, что Пол замкнут, озлоблен, несговорчив и принципиален.
Сначала характер героя обозначен через обстановку его квартиры. Начиная с первых кадров комнаты Пола, мы понимаем, что герой — книжный червь с успехами в академической карьере и пристрастившийся к алкоголю одинокий холостяк.
Тут же на уровне саундтрека задается противопоставление Пола и его окружения: уютная рождественская песня резко обрывается, сменяясь симфонией Бетховена, как только камера переключается с вида заснеженного колледжа на комнату Пола.
Первые слова, которые мы слышим от Пола — «Филистеры. Глупые, вульгарные, омерзительные маленькие филистеры» — обращены к студентам, работы которых он проверяет, и полностью характеризует его отношение к ним.
Фильм силен в первую очередь своей драматургией (что подтверждается многочисленными номинациями и наградами за лучший сценарий), поэтому, давайте посмотрим, как главный герой обрисован сценаристами в экспозиции.
Начальная сцена
Ведь с самой первой сцены мы понимаем, что Пол замкнут, озлоблен, несговорчив и принципиален.
Сначала характер героя обозначен через обстановку его квартиры. Начиная с первых кадров комнаты Пола, мы понимаем, что герой — книжный червь с успехами в академической карьере и пристрастившийся к алкоголю одинокий холостяк.
Тут же на уровне саундтрека задается противопоставление Пола и его окружения: уютная рождественская песня резко обрывается, сменяясь симфонией Бетховена, как только камера переключается с вида заснеженного колледжа на комнату Пола.
Первые слова, которые мы слышим от Пола — «Филистеры. Глупые, вульгарные, омерзительные маленькие филистеры» — обращены к студентам, работы которых он проверяет, и полностью характеризует его отношение к ним.
❤7