Цель и потребность героя

Читаю отличный учебник Татьяны Салахиевой-Талал Психология в кино и в нем нахожу ответы на вопросы, возникавшие у меня при определении цели героя.

📱 В классических учебниках по драматургии цель определяется как то, что движет героем и сюжетом. Получается, что это какая-то явная видимая цель, к которой очевидно для зрителя стремится герой.

📱 Но есть еще и его «истинная цель», то, что на самом деле герою нужно. У Талал тут пример про Фила из «Дня сурка». Цель Фила выбраться из одного дня, в котором он застрял. Но на самом деле ему нужно преодолеть свою эгоцентричность.

Вот это раздвоение на видимую цель и часто неочевидную для героя нужду и вызывало у меня вопросы. И эта двойственность прекрасно объяснена в книге Талал.

📱 Талал называет это целью и потребностью героя. В идеале, у психологически здоровой и зрелой личности цель и потребность должны совпадать. Но таких среди людей героев кино мало, и тогда цель одна, потребность другая.

📱 Отсюда Талал строит матрицу сочетаний:

1. Реализация потребности обязательна для достижения цели:

1.1 Реализация потребности ведет к достижению цели. Как в «Бедных-несчастных», где потребность Беллы — пройти все этапы психологического развития личности и стать зрелым взрослым. А цель — изучить мир и найти свое в нем место. В конце фильма Белла удовлетворяет потребность и достигает цели.

1.2 После реализации потребности цель становится не важной. Тут как раз работает пример из «Дня сурка». Когда Фил победил свой эгоцентризм и высокомерие, он смог выбраться из дня, в котором застрял, но решил остаться.

2. Потребность и цель противоречат друг другу:

2.1 Герой удовлетворяет потребность, но не достигает цели. Такой финал выглядит для зрителя счастливым. Например, в «Стальной хватке», где цель героя — быть вместе с семьей, а потребность — сепарироваться от отца и отстоять себя.

2.2 Герой достигает цели, но не реализует потребность. Это несчастливый финал. Пример не влез, будет в комментах)

#кинодраматургия