Посмотрела несколько фильмов из китайского артхауса: «Чёрный уголь, тонкий лёд», «Только течёт река», «Чёрный пёс». И до этого ещё как-то обсуждали в киноклубе «Озеро диких гусей».

На удивление, при жёсткой идеологии и цензуре современное китайское кино — нефальшивое, небанальное, тонкое. Возможно, это какая-то ниша фестивального кино, которое китайцы делают чуть по другим правилам. Я не очень разбираюсь, но слышала что-то подобное. Если вы в курсе, напишите, как оно все у них устроено.

Это фильмы режиссеров так называемого шестого поколения, которые сосредоточены на более камерных историях по сравнению с пятым поколением. Из пятого я знаю только Чжана Имоу, который действительно часто делает что-то глобальное, историческое/фэнтезийное.

Какие мысли по этим нескольким фильмам:

🔵Во-первых, там есть то же, за что мы любим корейцев: очень цельная, бесшовная и интересная смесь жанров. И комические нотки в любом фильме, в самом нуарнейшем неонуаре. Плюс всегда какие-то очень тонкие и точные детали в показе взаимоотношений.

🔵Второе, что мне понравилось тут — то, что в этом кино очень мало слов. Иногда оно чуть ли не немое. И, закономерно, в противовес тут очень много художественных образов. Например, китайцы очень классно вплетают в сюжет природу: дождь, снег, какое-нибудь пространство пустыни, как в «Чёрном псе». Это всегда очень хорошо работает на историю.

🔵Третье — что эти фильмы всегда разворачиваются в социальном контексте, и это придаёт им настоящесть. В них отсутствует эта целлулоидная лощенность, вылизанность. И ещё такой контекст добавляет узнавания, потому что у нас с Китаем так-то довольно много схожего.

🔵Ну и, наверное, общая черта у этих фильмов — что из-за отсутствия проговоренности и на уровне диалогов, и на уровне сюжета, когда ключевые события происходят за кадром, нарратив тут такой пульсовидный, наполовину скрытый в ткани фильма. И эти поэтические умолчания оставляют нам пространство для размышления, для понимания даже, что вообще произошло.

Перечитала пост и поняла, что после такой рецензии: фильмы, где мало слов, зато много социального контекста и дождя — никогда бы не включила ни один из них, звучит как нудятина 🥱 Но в них есть нечто, что трудно выразить словами: стиль, интересная форма, поэзия, резонанс с сейчас (и иногда изощрённое насилие 🙄).

В следующем посте, наверно, напишу коротко о каждом из четырех фильмов. А вы расскажите, пожалуйста, смотрели ли что-то из китайского современного? Понравилось? Порекомендуете что-нибудь?

Позже всех. Ну почти

публикую свой топ-30 фильмов 21 века. Почему-то мне одной из всех участников (120 каналов!) организаторы забыли прислать карточку 😅 Вселенная, я понял, это намек. Но на что? То ли на отсталость, то ли на исключительность.

Но, кажется, у меня получился вполне себе список нормиса (с налетом азиатчины).

Продублирую его сюда, чтобы вам было сподручнее читать:

1. Убить Билла (2003, Квентин Тарантино)
2. Малхолланд Драйв (2001, Дэвид Линч)
3. Паразиты (2019, Пон Джун Хо)
4. Нефть (2007, Пол Томас Андерсон)
5. Амели (2001, Жан-Пьер Жене)
6. Любовное настроение (2000, Вонг Карвай)
7. Ла-Ла Лэнд (2016, Дэмьен Шазелл)
8. Пророк (2009, Жак Одиар)
9. Тар (2022, Тодд Филд)
10. Трудности перевода (2003, София Коппола)
11. Решение уйти (2022, Пак Чхан Ук)
12. Прибытие (2016, Дени Вильнев)
13. Пылающий (2018, Ли Чхан Дон)
14. Неограненные алмазы (2019, Бенни и Джош Сафди)
15. Убийство священного оленя (2017, Йоргас Лантимос)
16. Танцующая в темноте (2000, Ларс фон Триер)
17. Прошлые жизни (2023, Селин Сон)
18. Герой (2002, Чжан Имоу)
19. Идеальные дни (2023, Вим Вендерс)
20. Боль и слава (2019, Педро Альмодовар)
21. Форс-мажор (2014, Рубен Эстлунд)
22. Сядь за руль моей машины (2021, Рюсукэ Хамагути)
23. Черный лебедь (2010, Даррен Аронофски)
24. Особое мнение (2002, Стивен Спилберг)
25. Патерсон (2016, Джим Джармуш)
26. Монстр (2023, Хирокадзу Корээда)
27. Из машины (2014, Алекс Гарленд)
28. Чудеса (2014, Аличе Рорвахер)
29. Лабиринт Фавна (2006, Гильермо дель Торо)
30. Бруталист (2024, Брэди Корбет)

Расскажите, читая список, чаще кивали, хмыкали или поднимали брови?

#КиноВек21

Спасибо талантливым и трудолюбивым организаторам, затеявшим этот альтернативный топ по следам рейтинга «Нью-Йорк Таймс»:

Философия кино - организатор коллаборации
КИНОСЕАНС - коммуникации с участниками
Лягушачий уголок, Tanya in Horrorland - дизайнеры
DimShows - общая статистика

Нолан — гений (только в России)

Вот итоговый топ-100 фильмов 21 века по итогам опроса админов 120 киноканалов.

#КиноВек21

А вот что мне показалось интересным в статистике, собранной организаторами коллаба:

Топ режиссеров по количеству упоминаний возглавляет Нолан.

За ним идёт Тарантино, Триер, Шазелл, Скорсезе, ПТА, Вильнев, Лантимос, Пон Чжун Хо и на десятом месте Линч ❓❓

Это, конечно, связано ещё и с тем, что Нолан — самый плодотворный, он выпустил в этом веке уже 11 фильмов. Но меня все равно ооочень удивляет этот разрыв с Линчем.

И еще. В топ-10 самых упоминаемых фильмов вошли «Интерстеллар» и «Начало» Нолана, что в сумме дало 69 упоминаний. А у Тарантино в топе только «Бесславные ублюдки» и 30 упоминаний. Несправедливо, на мой взгляд. Мне кажется, что Линч и Тарантино гораздо более важные режиссеры современности.

И отдельно я сравнила наш топ-100 и американский из «Нью Йорк Таймс». У них Нолан впервые встречается на 28-м месте с «Темным рыцарем», а «Интерстеллар» вообще на 89-м месте.

Получается, феномен Нолановского гения — это чисто российская тема? Есть догадки, почему он так полюбился русским? Неужели он напоминает нам Тарковского? И вообще, разделяете эту любовь к Нолану?

Upd/ В комментах выяснили, что это скорее противостояние критиков и зрителей, зрители по всему миру любят Нолана, а критики — не так, чтобы сильно