Анонс обсуждения «Зоны интересов»
Завтра на живой встрече в Петербурге обсуждаем лучший фильм о Холокосте со времён «Списка Шиндлера» (по словам Стивена Спилберга), получивший Гран-При Каннского фестиваля и два Оскара — фильм «Зона интересов».
→ С точки зрения кинодраматургии фильм интересен полным отсутствием классической драматургии: в фильме нет конфликта, цели, препятствий. И нет ни одного кадра со страданиями жертв. Все напряжение и эмоциональное вовлечение в нем строится на подтексте. Поэтому обсудим, как в фильме работает контекст, какие эмоции он вызывает, в чем разница во впечатлениях по сравнению с классически поданными историями.
→ Еще этот фильм (так же как и «Убийцы цветочной луны») показывает нам историю глазами антагониста. Тут интересно поговорить о том, как работает эта точка зрения и что чувствует зритель, смотрящий на мир глазами человека, который его ужасает.
→ Затронем и визуал со звуком, которые играют в этом фильме огромную роль. Особенно звук, ради включения зрителя в который режиссер сразу после открывающих титров показал 2 минуты черного, но озвученного экрана.
→ Поговорим про смысл финала и сцены с музеем (опять перекличка с фильмом Скорсезе, где автор так же выныривает из истории в другое измерение. А есть еще и третья — общая тема про соучастие в абсолютном зле).
→ И про то, почему в фильме есть сцены, снятые тепловой камерой, и как фильм отсылает к сказке «Гретель и Гензель».
→ А с точки зрения психологии будет интересно через фильм отрефлексировать чувства из нашей современной реальности.
Абонемент на встречу можно купить тут
Промокод ПЕРВЫЙРЯД
Встречаемся в Вавилов Лофт 23 марта в 18:00.
Инструкция, как добраться
#анонс
Завтра на живой встрече в Петербурге обсуждаем лучший фильм о Холокосте со времён «Списка Шиндлера» (по словам Стивена Спилберга), получивший Гран-При Каннского фестиваля и два Оскара — фильм «Зона интересов».
→ С точки зрения кинодраматургии фильм интересен полным отсутствием классической драматургии: в фильме нет конфликта, цели, препятствий. И нет ни одного кадра со страданиями жертв. Все напряжение и эмоциональное вовлечение в нем строится на подтексте. Поэтому обсудим, как в фильме работает контекст, какие эмоции он вызывает, в чем разница во впечатлениях по сравнению с классически поданными историями.
→ Еще этот фильм (так же как и «Убийцы цветочной луны») показывает нам историю глазами антагониста. Тут интересно поговорить о том, как работает эта точка зрения и что чувствует зритель, смотрящий на мир глазами человека, который его ужасает.
→ Затронем и визуал со звуком, которые играют в этом фильме огромную роль. Особенно звук, ради включения зрителя в который режиссер сразу после открывающих титров показал 2 минуты черного, но озвученного экрана.
→ Поговорим про смысл финала и сцены с музеем (опять перекличка с фильмом Скорсезе, где автор так же выныривает из истории в другое измерение. А есть еще и третья — общая тема про соучастие в абсолютном зле).
→ И про то, почему в фильме есть сцены, снятые тепловой камерой, и как фильм отсылает к сказке «Гретель и Гензель».
→ А с точки зрения психологии будет интересно через фильм отрефлексировать чувства из нашей современной реальности.
Абонемент на встречу можно купить тут
Промокод ПЕРВЫЙРЯД
Встречаемся в Вавилов Лофт 23 марта в 18:00.
Инструкция, как добраться
#анонс
❤4🔥1
Вся суть кино в героях — в сложности человека и проявлении его противоречивой, его подчас парадоксальной природы
Мартин Скорсезе
Сегодня в 19:30 обсуждаем в онлайне фильм "Убийцы цветочной луны", присоединяйтесь
Upd. Добавлю ещё, что сейчас после трагедии в Москве, такая вещь, как совместные обсуждения кино и его драм, выступают своего рода терапией и помогают справиться с эмоциями и подавленным состоянием
❤9👍8
"Мастер и Маргарита", которых мы потеряли
Над этим фильмом в 2018 году начинала работать совсем другая команда во главе с режиссером Николаем Лебедевым.
Вот фотопробы актеров, которые выложила в своем канале художник по костюмам Надежда Васильева-Балабанова (вдова Алексея Балабанова), работавшая над фильмом. Не все пробы подписаны, и где имя актера не указано, я оставила свое предположение и знак вопроса. Фото Евгения Белова
Маргарита — Ольга Куриленко (?)
Мастер — Максим Матвеев
Иван Бездомный — Сергей Кемпо
Низа — Айсель Бабанова
Иешуа — Антон Шагин
Первосвященник Каифа — Сергей Шакуров
Латунский — Сергей Бурунов
Воланд — Олег Меньшиков (?)
Штурман Жорж — Татьяна Агафонова
Обсудим, что в итоге получилось из фильма в это воскресенье, онлайн, в 19:30 по мск
Над этим фильмом в 2018 году начинала работать совсем другая команда во главе с режиссером Николаем Лебедевым.
Вот фотопробы актеров, которые выложила в своем канале художник по костюмам Надежда Васильева-Балабанова (вдова Алексея Балабанова), работавшая над фильмом. Не все пробы подписаны, и где имя актера не указано, я оставила свое предположение и знак вопроса. Фото Евгения Белова
Маргарита — Ольга Куриленко (?)
Мастер — Максим Матвеев
Иван Бездомный — Сергей Кемпо
Низа — Айсель Бабанова
Иешуа — Антон Шагин
Первосвященник Каифа — Сергей Шакуров
Латунский — Сергей Бурунов
Воланд — Олег Меньшиков (?)
Штурман Жорж — Татьяна Агафонова
Обсудим, что в итоге получилось из фильма в это воскресенье, онлайн, в 19:30 по мск
👍8🔥3❤1
Цель и потребность героя
Читаю отличный учебник Татьяны Салахиевой-Талал Психология в кино и в нем нахожу ответы на вопросы, возникавшие у меня при определении цели героя.
📱 В классических учебниках по драматургии цель определяется как то, что движет героем и сюжетом. Получается, что это какая-то явная видимая цель, к которой очевидно для зрителя стремится герой.
📱 Но есть еще и его «истинная цель», то, что на самом деле герою нужно. У Талал тут пример про Фила из «Дня сурка». Цель Фила выбраться из одного дня, в котором он застрял. Но на самом деле ему нужно преодолеть свою эгоцентричность.
Вот это раздвоение на видимую цель и часто неочевидную для героя нужду и вызывало у меня вопросы. И эта двойственность прекрасно объяснена в книге Талал.
📱 Талал называет это целью и потребностью героя. В идеале, у психологически здоровой и зрелой личности цель и потребность должны совпадать. Но таких среди людей героев кино мало, и тогда цель одна, потребность другая.
📱 Отсюда Талал строит матрицу сочетаний:
1. Реализация потребности обязательна для достижения цели:
1.1 Реализация потребности ведет к достижению цели. Как в «Бедных-несчастных», где потребность Беллы — пройти все этапы психологического развития личности и стать зрелым взрослым. А цель — изучить мир и найти свое в нем место. В конце фильма Белла удовлетворяет потребность и достигает цели.
1.2 После реализации потребности цель становится не важной. Тут как раз работает пример из «Дня сурка». Когда Фил победил свой эгоцентризм и высокомерие, он смог выбраться из дня, в котором застрял, но решил остаться.
2. Потребность и цель противоречат друг другу:
2.1 Герой удовлетворяет потребность, но не достигает цели. Такой финал выглядит для зрителя счастливым. Например, в «Стальной хватке», где цель героя — быть вместе с семьей, а потребность — сепарироваться от отца и отстоять себя.
2.2 Герой достигает цели, но не реализует потребность. Это несчастливый финал. Пример не влез, будет в комментах)
#кинодраматургия
Читаю отличный учебник Татьяны Салахиевой-Талал Психология в кино и в нем нахожу ответы на вопросы, возникавшие у меня при определении цели героя.
Вот это раздвоение на видимую цель и часто неочевидную для героя нужду и вызывало у меня вопросы. И эта двойственность прекрасно объяснена в книге Талал.
1. Реализация потребности обязательна для достижения цели:
1.1 Реализация потребности ведет к достижению цели. Как в «Бедных-несчастных», где потребность Беллы — пройти все этапы психологического развития личности и стать зрелым взрослым. А цель — изучить мир и найти свое в нем место. В конце фильма Белла удовлетворяет потребность и достигает цели.
1.2 После реализации потребности цель становится не важной. Тут как раз работает пример из «Дня сурка». Когда Фил победил свой эгоцентризм и высокомерие, он смог выбраться из дня, в котором застрял, но решил остаться.
2. Потребность и цель противоречат друг другу:
2.1 Герой удовлетворяет потребность, но не достигает цели. Такой финал выглядит для зрителя счастливым. Например, в «Стальной хватке», где цель героя — быть вместе с семьей, а потребность — сепарироваться от отца и отстоять себя.
2.2 Герой достигает цели, но не реализует потребность. Это несчастливый финал. Пример не влез, будет в комментах)
#кинодраматургия
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤6🔥2
Чем сердце успокоится
После просмотра подряд "Зоны интересов" и "Убийц цветочной луны" ялечила душу приходила в себя с фильмом "Страсть Додена Буффана". У нас в прокате он шел под названием "Рецепт любви".
И это рецепт любви к жизни💯
В рецензиях, которые я читала до просмотра, все писали, что в фильме волшебно показано приготовление и поглощение еды.
Но даже больше чем едой, я любовалась светом в кадре: рисующим силуэты золотистым солнечным и теплым мерцающим от свечей.
И всеми этими фактурами: сияющая медная посуда, шероховатый деревянный кухонный стол, хрустальные подвески на подсвечниках, везде букеты из веток цветущих растений и полевых цветов.
В общем, это пир для глаз. И лучшая режиссура прошлого года в Каннах, между прочим.
А ещё у нас новая Аня Тейлор-Джой на подходе (фото 2).
#красивое
После просмотра подряд "Зоны интересов" и "Убийц цветочной луны" я
И это рецепт любви к жизни
В рецензиях, которые я читала до просмотра, все писали, что в фильме волшебно показано приготовление и поглощение еды.
Но даже больше чем едой, я любовалась светом в кадре: рисующим силуэты золотистым солнечным и теплым мерцающим от свечей.
И всеми этими фактурами: сияющая медная посуда, шероховатый деревянный кухонный стол, хрустальные подвески на подсвечниках, везде букеты из веток цветущих растений и полевых цветов.
В общем, это пир для глаз. И лучшая режиссура прошлого года в Каннах, между прочим.
А ещё у нас новая Аня Тейлор-Джой на подходе (фото 2).
#красивое
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11🥰3🔥1