#красивое в «Фаусте» Мурнау (1926)

В этих кадрах узнаются образы из классической живописи, и одновременно они напоминают о более поздних фильмах, заимствующих здесь композиции и темы.

Зодиак (2007)
Однажды в Голливуде (2019)

Оказывается, эти два совершенно разных фильма имеют множество точек пересечения. Ну вот, например, посмотрите на эти кадры: на первом детективы обсуждают заявление журналиста о обнаружении им первой жертвы Зодиака, на втором — идиллический финал с невредимой Шэрон Тейт, обнимающей Рика Далтона. Оба режиссера тут говорят о том, что показанное на экране может менять наше восприятие реальности.

А еще действие в обоих фильмах начинается в 1969 году, хотя то, как выглядит повседневность в этих двух фильмах, очень отличается, потому что настроение фильма задаёт восприятие нами этого времени. Но оба фильма фиксируют окончание американской эпохи невинности и жизни без страха перед незнакомцем, потому что расцвет серийных маньяков и фанатичных убийц начинается как раз в конце 60-х с Чарльза Мэнсона и Зодиака, и продолжится потом в 70-х, 80-х и 90-х еще множеством имен: Тед Банди, сын Сэма, Эд Кампер...

И оба режиссера в своих фильмах тщательно и детально воссоздали эпоху, Финчер даже провел интервью со всеми участниками дела Зодиака, а по «Однажды в Голливуде» можно изучать, кто есть кто в Золотом Голливуде и в начинающемся Новом, идущим ему на смену. Хотя и в мире фильма «Зодиак» кино часто упоминается: «Грязный Гарри», «Буллит», «Стар Трек», «Самая опасная игра».

Но вот что отличает эти фильмы: «Однажды в Голливуде» создает самый яркий катарсис ever, потому что мы знаем реальный финал этой истории, и когда Тарантино меняет его на хэппи-энд, возникает такое же ощущение дикой радости, как когда просыпаешься от кошмара в своей спальне и осознаешь, что это был сон. Только тут наоборот, кино, сон наяву, заменяет собой кошмарную реальность.

А в «Зодиаке» Финчер ломает шаблон детективной истории, когда вместо катарсиса с поимкой преступника и справедливым возмездием, мы получаем только изматывающее ожидание, наблюдая за тем, как одержимость разгадкой личности убийцы постепенно разрушает жизни расследователей.

Я оба фильма смотрела во второй раз, и от «Однажды в Голливуде», конечно, удовольствия куда больше, это просто чистый синефильский кайф, но и «Зодиак» классно держит в напряжении, хоть и оставляет мрачное послевкусие. А вы как, любите эти фильмы?

Нельзя посмотреть фильм Финчера и не впечатлиться его цветовой схемой. Его степень контроля за цветом даже производит впечатление одержимости.

В «Зодиаке» главный цвет — жёлтый.

Сначала это цвет убийств самого Зодиака. На первой жертве жёлтая футболка (фото 1), второе убийство происходит в пейзаже, жёлтом от сухой травы (фото 2), третье — в жёлтом такси (фото 3), потом Зодиак угрожает расстрелять детей из жёлтого школьного автобуса (фото 4). Это, кстати, реальное воспоминание Финчера из детства, когда после одной из поездок на таком автобусе, он узнал из новостей об угрозах Зодиака.

Потом этот цвет как будто расползается на всё и всех, имеющих отношение к Зодиаку. Им отмечена редакция San Francisco Chronicle, куда приходят письма Зодиака или дом коллеги одного из подозреваемых. Желтый постоянно встречается в одежде детективов, расследующих дело, журналиста Пола Эйвери и карикатуриста Роберта Грейсмита, вовлечённых в поиск разгадки. Желтый как будто наполняет паранойей все пространство, разъедает его (фото 6-10).

1/3