Старое кино стоит смотреть хотя бы ради того, чтобы понимать, как современные фильмы вступают с ним в диалог.

Я почему-то до сих пор не видела «Трамвай "Желание"». А тут посмотрела «Жасмин» Вуди Аллена и сразу после него «Трамвай».

Это великолепно! Как старая история подсвечивает новую, играя на сходствах и подчёркивая различия.

И какая там Кейт Бланшетт! В «Жасмин» она уловила даже интонации и мимику Вивьен Ли, только переиначила на свой лад, чтобы это выглядело органично.

Удовольствие от просмотра этих фильмов парой у меня не то, что удвоилось, а возвелось в степень.

Фото вверху — «Жасмин», 2013
Фото внизу — «Трамвай "Желание"», 1951

Флэпперы как кинообраз

Флэпперы — это эмансипированные девушки 1920-х, яркий образ, знакомый нам по «Великому Гэтсби» или «Полночи в Париже» (фото 2).

Вот это все они: короткая стрижка, повязка на лбу, юбка не до пола, а, о ужас, всего чуть ниже колена, сигарета и стаканчик виски в руках, неприкрытый флирт напропалую. В общем, первое поколение девушек, которое позволило себе жить в свое удовольствие.

Этот один из самых запоминающихся женских образов 20-го века, оказывается, популяризировало кино. В 1919 году вышел фильм The Flapper с Оливией Томас (фото 1 и 3), где шестнадцатилетняя школьница сбегает на балы, выдавая себя за взрослую, пробует курить, впервые пудрится и красит губы помадой, обвешивается драгоценностями и меняет наряды, а также попадает в прочие неприятности. Фильм и актриса совершенно очаровательные, кстати, рекомендую посмотреть, если вы не чураетесь немого кино.

А ещё мне нравится думать, что Квентин Тарантино вдохновлялся одной из самых известных кинофлэпперок — Колин Мур — при создании образа героини Умы Турман из «Криминального чтива» (фото 4). Хотя это не то чтобы очень вероятно, потому что фильм «Счастье впереди», откуда этот кадр с лежащей на кровати Мур, считается утраченным и от него остался только трейлер. Но в любом случае, забавное пересечение.

Просто очень #красивое: Луиза Брукс в фильме Георга Вильгельма Пабста «Ящик Пандоры» (1929). Завораживает живость и выразительность лица актрисы и под стать ему такой разный и переменчивый свет, то мерцающий, то нуарно-контрастный, то мягкий с полутенями и бликами в ее глазах.