Занимательная математика независимого кино

Читали, наверно, как Шон Бейкер (Анора) и Брэйди Корбе (Бруталист), оба режиссера независимого кино, получившего в этом году кучу наград, жаловались на финансовые сложности в формате: «нам нечем платить за аренду».

А тут как раз вышел подкаст IndieWire с Алекс Сакс, которая занималась обеспечением продюсирования ранних фильмов Бейкера (Проект Флорида, Красная ракета), где она рассказывает, как устроено финансирование в инди-кино.

Вот что она говорит:

🟡Инвестор даёт деньги на производство фильма. Хорошим бюджетом для инди-фильма считается 5 млн долларов. Бейкер получил 6 млн долларов на Анору уже когда был относительно известен и снимал свой восьмой фильм, а бюджет его более ранних фильмов составлял 1 или 2 млн.

🟡В случае, если фильм становится успешным и собирает кассу, доходы от него распределяются обычно так (Алекс Сакс привела в пример фильм с бюджетом 5 млн долларов, который заработал 7 млн долларов):

🟡агентство, которое занимается продажами фильма, берет 10% дохода, это 700 тысяч долларов

🟡продюсер забирает то, что вложил, и сверху ещё гарантированную премию в размере 20% — это 5 млн долларов + 1 млн долларов, итого 6 млн

🟡все, что остаётся после этих вычетов от дохода продюсер и творческая команда фильма делят пополам. Тут от дохода в 7 млн осталось за вычетом 700 тыс агенту и 6 млн продюсеру — всего 300 тысяч долларов. То есть творческая команда, включая режиссера, получит в качестве премии только 150 тысяч долларов.

🟡Если фильм ничего не заработал или заработал меньше бюджета (у Vox Lux Брэйди Корбе бюджет 10 млн, а доходы всего 1 млн), то режиссер получает только зарплату, которая входит в бюджет фильма.

🟡Про зарплату инди-режиссеров Алекс сказала, что это единовременная выплата из бюджета, которая делается в начале работы над фильмом, и обычно она составляет от 75 тысяч долларов до нескольких сот тысяч долларов. Про вторую цифру Алекс оговорились, что это зарплаты известных режиссеров с какими-то наградами или хорошей кассой по прошлым фильмам. Обычная ставка 75 тысяч. Если работа над фильмом занимает в среднем три года (а именно такую цифру назвал Шон Бейкер), это даёт нам около 2 тысяч долларов в месяц, что для США — очень маленькая зарплата на уровне неквалифицированного работника фастфуда. Тут становится понятно, почему инди-режиссёрам нечем платить за аренду квартиры или не на что содержать семью.

🟡Плюс сейчас для инди-кино вообще остро стоит проблема, а как зарабатывать деньги? У известных студий типа А24 или Neon есть контракты со стримингами, и какой-то доход они могут получить оттуда. У мелких студий таких контрактов нет, и Алекс говорит, что стриминги сейчас очень неохотно берут такое независимое кино в свой прокат.

🟡Как же зарабатывают режиссеры, если они всё-таки хотят снимать независимое кино? Крутятся как могут: пишут сценарии на заказ (!), что парадоксально приносит им больше денег, чем режиссура. Преподают, снимают рекламу или делают ещё какие-то коммерческие съемки.

❓ Что с этим всем делать?

🔵Бейкер предлагает платить инди-режиссёрам крупные суммы авансом невзирая на будущие доходы. Кто будет это делать? Предполагаю, что студии на это скажут, что они не благотворительностью тут занимаются. Государство? В Европе, насколько я понимаю, есть какая-то система грантов, которая выделяется режиссёрам, но суммы там, надо полагать, очень маленькие.

🔵Ещё Бейкер предлагает установить, как было до ковида, 90-дневное «театральное окно», когда фильм три месяца крутится только в кино, а на стримингах появляется только после истечения этого срока, чтобы фильмы могли собирать больше кассы. Кстати, тут я с удивлением узнала, что крупные студии типа Warner или Sony выторговали себе окно вообще в 8 месяцев.

Что думаете? Независимому кино крышка?

Мы тут в России, конечно, далеки от этой реальности и часто за просмотр кино вообще ничего не платим. Но эта математика поднимает определенные вопросы. Если мы хотим смотреть не только студийные блокбастеры, но какие-то авторские фильмы, видимо, нужно хотя бы больше ходить в кино на официальные релизы.

Читаю «Теорию кино» Зигфрида Кракауэра:

Фильмы выполняют свое подлинное назначение тогда, когда они запечатлевают и раскрывают физическую реальность. Однако и в этой реальности есть много явлений, которые мы вряд ли восприняли бы без помощи кинокамеры, обладающей способностью улавливать их на лету.

А поскольку любая система выразительных средств изображает предпочтительно то, к чему эти средства особенно приспособлены, кино, надо полагать, тяготеет к отображению преходящей материальной жизни, жизни в ее наиболее недолговечных проявлениях. Уличные толпы, непроизвольные жесты и другие мимолетные впечатления — для него самая подходящая пища.

Знаменательно, что современники Люмьера хвалили его фильмы — первые киносъемки в мире — за то, что они показывают «трепет листьев под дуновением ветра».

У труднообъяснимой притягательности «Идеальных дней» Вима Вендерса теперь появилась дополнительная философско-поэтическая интерпретация 🍃

Как начинался гений? Первый полнометражный фильм Эйзенштейна — «Стачка»

Это самый динамичный немой фильм, который я видела, даже пару раз перепроверила, точно ли у меня не включена двойная скорость просмотра 😌

Что в нем интересного? Новаторские ракурсы, быстрый монтаж, интересные приемы с ожившими фотографиями, яркие художественные решения (голуби, сидящие на станках бастующего завода) и эффектная натура (дети все сплошь пухлые ангелочки в ореоле светлых кудряшек), карикатурные злодеи (буквальные Три толстяка — владельцы завода, выжавшие все соки из пролетариата), и самая главная отличительная черта Эйзенштейна — изобразительная драматургия, когда смысл явления доносится через сопоставление его в монтаже с событием, не имеющего отношения к сюжету, как в финале показывается расстрел демонстрации рабочих встык с кадрами забоя скота.

Фильм немного странно сочетает комические, даже чуть цирковые элементы с реалистичными съемками, похожими на документальные. Марголит бы сказал, это потому, что недавние дети все ещё резвятся, разрушая гнет ненавистных им авторитетов.

Кстати, знаете, наверно, что у Гузель Яхиной недавно вышла художественная книга про Эйзенштейна, и на Кинопоиске очень удачно выложен фрагмент именно про съемки «Стачки», там интересно, почитайте!

Как ваши впечатления от фильма?

Я в посте специально проигнорировала идеологическую составляющую фильма, поэтому на кадрах одни котики ❤️

#100великихфильмов