«Танцующая в темноте» и «Пианистка»

К нашему еженедельному марафонному смотрению и обсуждению великого кино 20 века (#100великихфильмов) добавляется выдающееся современное кино 21 века (надо придумать тег, помогайте 😐)

В моей киношколе два этих фильма вынесли на одно общее семинарское обсуждение. И для меня откровение, что они так сильно пересекаются и вступают друг с другом в диалог. Я тут даже попробовала на уровне кадров в подборке показать их схожесть/противоположность 😅

⏺Обе истории про женщину, одержимую музыкой, сбегающую в ее понятный, воодушевляющий, светлый мир. И даже названия фильмов отражают это.

(Кстати, у меня просто захватывало дух, насколько великолепны в главных ролях обе эти актрисы! Бьорк залазит в сердце с первой сцены тем, что не играет, а живёт в кадре, переполняя его своей настоящестью. Изабель Юппер же тончайшей мимикой и выражением глаз передает оттенки чувств, спрятанные за всегда бесстрастным фасадом ее героини)

⏺Оба фильма про отношения матери и ребенка, и про жертвы, которые в них приносят. Альтруизм Сельмы контрастирует с эгоцентризмом и контролем мадам Кохут, матери Эрики.

⏺Оба режиссера, прячась за сюжетом мелодрамы, заставляют зрителя испытывать совершенно неожиданные для этого жанра чувства и бросают ему вызов: а вот такое как тебе? держишься ещё? погоди, сейчас будет ещё больнее/страшнее/невыносимее.

⏺Оба фильма выстроены на контрасте: тяжелая реальность бесконечного труда для заработка и исчезающего зрения чередуется с весельем и энергичностью музыкальных номеров в «Танцующей». Возвышенная классическая музыка оттеняет девиантность сексуальной жизни Эрики и отвратительные сцены ссор с матерью в «Пианистке».

⏺В обоих фильмах можно увидеть столкновение двух миров: Старого Света и Нового Света (до этого я бы сама не доперла, но на семинаре такую идею вкинули и она выглядит очень интересно). В «Танцующей» мировоззрение коммунистической Чехословакии, где все общее, сталкивается с американским капитализмом, помешанным на деньгах. В «Пианистке» старая Вена, которую представляет Эрика, любящая романтизм Шумана и Шуберта, против новой западной парадигмы достигаторства и потребления, адептом которой можно назвать Вальтера, тем более его любимые композиторы Рахманинов и Шенберг построили удачную карьеру в Америке.

⏺Главная для меня противоположность этих двух фильмов: в «Танцующей» фильм двигают понятные и сильные чувства, а драматургия настолько выверена, что Триер выжимает максимум зрительских эмоций. «Пианистка» очень холодный, рассудочный и почти отказывающий в диалоге со зрителем фильм. Мне смотреть его было гораздо тяжелее и мучительнее. А «Танцующая» оставила в полном восторге, несмотря на лёгкую издевку Триера.

Как это кино смотрелось у вас и что вы вообще думаете об этих фильмах?

#лучшиефильмы_21века

На следующей неделе обсудим любимые многими (и мной) «Трудности перевода» Софии Копполы.

Неисповедимы пути обсуждения «Бруталиста»

В эту субботу в нашем киноклубе пройдет живое обсуждение одного из самых неоднозначных фильмов прошлого года.

Перед тем, как написать анонс, я спросила про впечатления Машу, которая в мое отсутствие в СПб ведёт встречи в оффлайновом киноклубе. И опять убедилась, что «Бруталист», как и «Анора», разделил зрителей на два лагеря: многие считают его претенциозным фильмом, снятым специально для фестивалей, с картонными героями и нестерпимо большим хронометражем. И есть противоположная точка зрения — спектр мнений от восторга до сдержанного принятия, хоть и с признанием за фильмом определенных недостатков.

Поэтому, предчувствую, что дискуссия в эту субботу будет оживленной. Присоединяйтесь!

📍Встреча в субботу, 29 марта, в 16:00 в мастерской Человеческой техподдержки в Вавилов Лофт (Кадетская линия, д.5, корп.2Д, пом. 3226).

🔖Купить абонемент на встречу можно тут: https://krafty.ninja/workshop/kinoklub (промокод для всех наших подписчиков: первыйряд)

#анонс

«Трудности перевода»

После марафона на эмоциональную выносливость с «Розеттой», «Смертью господина Лазареску», «Пианисткой», «Танцующей в темноте» и «Любовниками» (про которых я тут не писала, но просто скажу, что начинается этот фильм с прыжка понурого Хоакина Феникса с разбитым сердцем в океан) — «Трудности перевода» стали глотком свежего воздуха. Наконец-то родные проблемы западных привиллегированных белых людей! ✨ Ладно, это шутка. В «Пианистке» вон тоже проблемы белых привиллегированных людей, но они мне не родные

Глотком свежего воздуха фильм ощущался потому, что проблемы у героев в общем-то «несерьезные», не про жизнь и смерть, не про депрессии и перверсии, а такие, с какими мы все живем: кто я, в чем смысл моей жизни, тот ли человек со мной рядом 😅

Это новая мелодрама, возникшая в 2000-е, которая все так же сосредоточена на романтических отношениях, но их спектр расширяется и как будто выцветает, теряя остроту и драму страстей. И выцветает сама определенность чувств: вместо «любовь или смерть» появляется множество разных эмоций, которые уже не угрожают жизни героев, потому что у них есть они сами, как полноценные единицы, тогда как в старых мелодрамах все были друг другу половинками. А как жить без половины сердца, вот только и остается, что утопиться.

Ну и вообще же, этот фильм очень воздушный и поэтичный. И благодаря визуалу: постоянному расфокусу на заднем плане и красивому боке от токийского неона, идеальным в своей лаконичности японским храмам и пейзажам на фоне Фудзи. И благодаря разреженной драматургии: непроговоренности и вообще неопределенности чувств, связывающих Боба и Шарлотт. Но самое главное, благодаря Скарлетт Йоханссон, роль которой в этом фильме я честно считаю самой лучшей ее ролью.

Билл Мюррей тоже хорош, особенно в комедийных сценах, которые, правда, в этот просмотр показались мне слишком уж стереотипными и обидными для японцев, хотя в то же время я ржала смеялась в голос.

Но «Трудности перевода» для меня делает Скарлетт, она в совершенстве воплощает дух фильма, в чем несомненная заслуга режиссуры Софии Копполы.

Какие у вас впечатления о фильме? Смотрели его впервые или пересматривали? Изменились ли впечатления, если сейчас смотрели второй раз? Считаете ли поцелуй в конце лишним? Знаете ли роли Йоханссон лучше этой? ❓

#лучшиефильмы_21века

Upd. К следующей неделе смотрим «Стачку» Эйзенштейна (1924), номер 7 из списка #100великихфильмов Сергея Кудрявцева