Отсылки к «Розетте» в современном кино

«Розетта» — драма братьев Дарденн, которую жюри в Каннах, возглавляемое в 1999 году Дэвидом Кроненбергом, наградило золотой пальмовой ветвью за лучший фильм. Он обозначил новый этап, развернув кино от пост-модернизма к реализму.

Поэтому, мне кажется, что отсылки, которые я к нему увидела, не плод моего воображения, а реальные цитаты и дань уважения. Но может и нет, мой мозг очень любит выстраивать связи и соотносить явления, поэтому совпадения могут быть случайны 😅

Хотя в любом случае интересно посмотреть, как разные режиссеры решают похожие сцены и исследуют общие темы:

🔜На фото 1-6 две идентичных сцены с погоней героя на скутере за бегущей от него героиней в фильме «Розетта» и «Озеро диких гусей» Дяо Инаня (2019). Сами можете увидеть, насколько по-разному в визуальном плане выглядят сцены (на фото 1-3 «Розетта», на 4-6 — «Озеро»)

🔜Похожую тему борьбы бедняков друг с другом за рабочие места поднимает в «Паразитах» Пон Чжун-Хо (2019). И мало общей темы, так еще у матери семейства из «Паразитов» такое же прошлое с чемпионскими титулами в спорте, как у героя в «Розетте» (фото 7 и 8 «Розетта», фото 9 «Паразиты»).

Но ведь фильм «Танцующая в темноте» — тоже мюзикл!! 😭😭

«Танцующая в темноте» и «Пианистка»

К нашему еженедельному марафонному смотрению и обсуждению великого кино 20 века (#100великихфильмов) добавляется выдающееся современное кино 21 века (надо придумать тег, помогайте 😐)

В моей киношколе два этих фильма вынесли на одно общее семинарское обсуждение. И для меня откровение, что они так сильно пересекаются и вступают друг с другом в диалог. Я тут даже попробовала на уровне кадров в подборке показать их схожесть/противоположность 😅

⏺Обе истории про женщину, одержимую музыкой, сбегающую в ее понятный, воодушевляющий, светлый мир. И даже названия фильмов отражают это.

(Кстати, у меня просто захватывало дух, насколько великолепны в главных ролях обе эти актрисы! Бьорк залазит в сердце с первой сцены тем, что не играет, а живёт в кадре, переполняя его своей настоящестью. Изабель Юппер же тончайшей мимикой и выражением глаз передает оттенки чувств, спрятанные за всегда бесстрастным фасадом ее героини)

⏺Оба фильма про отношения матери и ребенка, и про жертвы, которые в них приносят. Альтруизм Сельмы контрастирует с эгоцентризмом и контролем мадам Кохут, матери Эрики.

⏺Оба режиссера, прячась за сюжетом мелодрамы, заставляют зрителя испытывать совершенно неожиданные для этого жанра чувства и бросают ему вызов: а вот такое как тебе? держишься ещё? погоди, сейчас будет ещё больнее/страшнее/невыносимее.

⏺Оба фильма выстроены на контрасте: тяжелая реальность бесконечного труда для заработка и исчезающего зрения чередуется с весельем и энергичностью музыкальных номеров в «Танцующей». Возвышенная классическая музыка оттеняет девиантность сексуальной жизни Эрики и отвратительные сцены ссор с матерью в «Пианистке».

⏺В обоих фильмах можно увидеть столкновение двух миров: Старого Света и Нового Света (до этого я бы сама не доперла, но на семинаре такую идею вкинули и она выглядит очень интересно). В «Танцующей» мировоззрение коммунистической Чехословакии, где все общее, сталкивается с американским капитализмом, помешанным на деньгах. В «Пианистке» старая Вена, которую представляет Эрика, любящая романтизм Шумана и Шуберта, против новой западной парадигмы достигаторства и потребления, адептом которой можно назвать Вальтера, тем более его любимые композиторы Рахманинов и Шенберг построили удачную карьеру в Америке.

⏺Главная для меня противоположность этих двух фильмов: в «Танцующей» фильм двигают понятные и сильные чувства, а драматургия настолько выверена, что Триер выжимает максимум зрительских эмоций. «Пианистка» очень холодный, рассудочный и почти отказывающий в диалоге со зрителем фильм. Мне смотреть его было гораздо тяжелее и мучительнее. А «Танцующая» оставила в полном восторге, несмотря на лёгкую издевку Триера.

Как это кино смотрелось у вас и что вы вообще думаете об этих фильмах?

#лучшиефильмы_21века

На следующей неделе обсудим любимые многими (и мной) «Трудности перевода» Софии Копполы.