Теперь, когда мы знаем основные характеристики цвета:

✔️оттенок
✔️насыщенность
✔️яркость
✔️температура

можно перейти к тому, как цвета могут быть организованы в фильме.

Этих способов организации два: контраст и сближенность.

По каждой характеристике цвета можно создать контраст или сближенность.

Самое очевидное для зрителя — контраст/сближенность самих оттенков.

1️⃣ Контраст оттенков

Тут в подборке кадры с контрастом оттенков, это когда самая сильная цветовая разница — между самими цветами, а не между их яркостью или насыщенностью.

2️⃣ Сближенность оттенков

А на каждом из этих кадров цвет один, хотя его насыщенность и яркость разная. Это кадры со сближенностью оттенков. Например, на первом — маджента от яркого светло-розового до насыщенного красно-пурпурного.

Контраст или сближенность цветов могут использоваться не только внутри одного кадра, но и между кадрами или сценами.

Фильмов, целиком основанных на сближенной цветовой гамме, мало. Обычно такой прием используют небольшими дозами, потому что он требует серьезных усилий от художественного отдела, чтобы стилизовать все интерьеры и костюмы в одной гамме.

Самые известные примеры: «Шепоты и крики» Бергмана (фото 2-4) и «Герой» Чжана Имоу (фото 5-10).

«Шепоты и крики» был первым цветным фильмом Бергмана, где режиссер сразу пошел в эксперимент, сняв все в одном красном с добавлением черного и белого.

«Герой» Чжана Имоу открыл его период цветовых блоков, когда режиссер снимал весь фильм, создавая ритм фильма чередованием нескольких основных насыщенных оттенков.

Сейчас нашла ещё один японский фильм, снятый целиком в тёмно-синий гамме (фото 1), называется «Июньский змей» (2002).

Если знаете ещё какие-то примеры, пишите в комменты 📝