Не могу не пошутить про напрашивающуюся аналогию: пока смотрела «Заводной апельсин» для нашего марафона #100великихфильмов, чувствовала себя как Алекс на сеансах отвратительной кинотерапии и также кричала про себя: Нет, только не Стэнли ван!
Это очень пессимистичный фильм. Он не даёт ответов, надежды или хотя бы однозначности. Показывает насилие притягательным и заряженным драйвом и обаянием главного героя. Ведёт рассказ от лица садиста, давая нам с ним идентифицироваться, сочувствовать и жалеть.
Люди, которые любят Заводной апельсин, расскажите, за что? Я могу понять признание его особенным, важным, новаторским, но как это холодное, антиутопичное пессимистичное кино можно любить?
Прочитала в учебнике по истории киноязыка, что с конца 60-х годов многие американские режиссеры обратились к теме насилия, что связывают с уходом его из реальной жизни людей: первым был фильм «Бонни и Клайд», который мы уже обсуждали в марафоне. Ещё из значимых фильмов, исследующих эту тему, можно назвать «Апокалипсис сегодня» и «Крестного отца» Копполы, «Таксиста» и «Бешеного быка» Скорсезе, «Пролетая над гнездом кукушки» Формана.
Но даже в этом списке «Заводной апельсин» как будто стоит особняком: он гораздо жестче названных фильмов и вышел раньше их, в 1971 году. Если в 1967 году «Бонни и Клайд» шокировал общественность сценами перестрелки, которая сейчас для нас абсолютно привычны, то что говорить про «Заводной апельсин», который шокирует меня немотивированным и сексуализированным насилием даже в 2025 году.
Кто посмотрел «Заводной апельсин» или смотрел раньше, какие у вас чувства по поводу фильма? А еще хотелось бы обсудить идею фильма, в чем она для вас? Кубрик умеет быть неопределенным и допускающим множество смыслов, и в «Космической одиссеи» с его метафизической темой мне это кажется классным, но в «Заводном апельсине» с его противоречивым сюжетом — сбивает с толку.
Это очень пессимистичный фильм. Он не даёт ответов, надежды или хотя бы однозначности. Показывает насилие притягательным и заряженным драйвом и обаянием главного героя. Ведёт рассказ от лица садиста, давая нам с ним идентифицироваться, сочувствовать и жалеть.
Люди, которые любят Заводной апельсин, расскажите, за что? Я могу понять признание его особенным, важным, новаторским, но как это холодное, антиутопичное пессимистичное кино можно любить?
Прочитала в учебнике по истории киноязыка, что с конца 60-х годов многие американские режиссеры обратились к теме насилия, что связывают с уходом его из реальной жизни людей: первым был фильм «Бонни и Клайд», который мы уже обсуждали в марафоне. Ещё из значимых фильмов, исследующих эту тему, можно назвать «Апокалипсис сегодня» и «Крестного отца» Копполы, «Таксиста» и «Бешеного быка» Скорсезе, «Пролетая над гнездом кукушки» Формана.
Но даже в этом списке «Заводной апельсин» как будто стоит особняком: он гораздо жестче названных фильмов и вышел раньше их, в 1971 году. Если в 1967 году «Бонни и Клайд» шокировал общественность сценами перестрелки, которая сейчас для нас абсолютно привычны, то что говорить про «Заводной апельсин», который шокирует меня немотивированным и сексуализированным насилием даже в 2025 году.
Кто посмотрел «Заводной апельсин» или смотрел раньше, какие у вас чувства по поводу фильма? А еще хотелось бы обсудить идею фильма, в чем она для вас? Кубрик умеет быть неопределенным и допускающим множество смыслов, и в «Космической одиссеи» с его метафизической темой мне это кажется классным, но в «Заводном апельсине» с его противоречивым сюжетом — сбивает с толку.
На следующей неделе обсуждаем не менее скандальный фильм (рандомайзер любит паттерны) — «Виридиана» (1960) Луиса Бунюэля.❤8🔥5🙈1
Поздравляю вас с Днем всех влюбленных подборкой с сердечками в кадре ❤️
Угадаете, что за фильмы? Особенно сложный тут 10й 😅
Upd. Названия фильмов:
1. Барби
2. Пикник у Висячей скалы
3. Виды доброты
4. Как заниматься сексом
5. Субстанция
6. Город грехов
7. Сексуальная тварь
8. Тело Дженнифер
9. 500 дней лета
10. Невыносимая жестокость
Угадаете, что за фильмы? Особенно сложный тут 10й 😅
Upd. Названия фильмов:
1. Барби
2. Пикник у Висячей скалы
3. Виды доброты
4. Как заниматься сексом
5. Субстанция
6. Город грехов
7. Сексуальная тварь
8. Тело Дженнифер
9. 500 дней лета
10. Невыносимая жестокость
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10🥰2
База про цвет: цвет света и цвет пигмента
В цикле про цвет я рассказывала об истории цвета в кино и там мы остановились на начале 50-х годов, когда начался упадок Техниколора (продолжениекогда-нибудь последует), но давно уже пора поговорить про теорию и обозначить основные характеристики цвета.
Мне здесь кажется полезным пройтись по базовым понятиям, которые нужны для анализа цвета в кино: сам цвет, его насыщенность/десатурированность, яркость/темность, теплота/холодность.
В начале теории, как всегда, идет самое нудное — и здесь это основные цвета. Это выглядит базой, но как вы увидите, в этих простых понятиях вообще-то полно путаницы.
Вот как нас учили в школе на уроках ИЗО: есть три основных цвета — красный, желтый и синий, их невозможно получить смешением, зато они, смешиваясь, дают все остальные цвета. Потому что так говорил Йоганнес Иттен (художники подтвердят). И это как бы на практике так, но в теории нет.
В теории есть две цветовые системы:
⏺️ Аддитивная система (система сложения) — где происходит смешение света разных цветовых оттенков. Красный + синий свет = маджента. Пример на первом фото, где кадр из фильма «Ла-Ла Ленд». Видите, там красный фонарь справа и синий за солистом создают где-то посередине переходный фиолетовый. Аддитивной система называется потому, что один цветной свет добавляет свою длину волны ко второму.
Основные цвета в этой системе: красный, зеленый, синий — это модель RGB (первый круг на фото 2). А смешение трех основных цветов даст белый свет, такой же как солнечный. Черный — это отсутствие цвета, а значит, и света. Логично, в комнате ночью с выключенным светом все черное (белые ночи в Петербурге сейчас такие: аххаха). Как видно на схеме, составные цвета, получающиеся смешением двух основных, это — желтый, маджента (в русском ее называют фиолетовым) и циан (в русском — голубой).
В жизни (помимо цветного света в клубах и на концертах) мы сталкиваемся с аддитивной системой, когда видим цвета, созданные в цифровом виде, например, цвета на наших мониторах и телефонах.
⏺️ Субтрактивная система (система вычитания) — в ней смешиваются пигменты в красках и красителях. Пример на фото 3 с кадром из «Ведьминой службы доставки». Тут на левой части палитры видно, как смешаны тот же красный и синий, которые образуют фиолетовый. Субтрактивной она называется потому, что в этом случае цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачную пленку) света определенных цветов. Мой мозг каждый раз зависает на этой фразе 😐
Основные цвета здесь желтый, маджента и циан — это модель CMY (второй круг на фото 2). А составные — красный, зеленый и синий. Смешав основные цвета, получим черный (но чернила не так хорошо с этим справляются на практике, поэтому систему обозначают как CMYK, где "К" добавляется как обозначение черного цвета, который компенсирует несовершенство чернил). А если цвет отсутствует, то в субтрактивной системе получатся белый. Короче, все наоборот по сравнению с аддитивной системой.
Почти все цвета, которые мы видим в нашем физическом вещественом мире, получились окрашиванием красками или пигментами с использованием этой системы: ткани, журналы и книги, любые предметы от карандаша до машины, стены в доме.
В итоге, что нам важно понять: есть 6 самых главных цветов — красный, желтый, зеленый, голубой (циан), синий, фиолетовый (маджента). Да, мнемонический охотник отсюда выпал, оранжевый — это уже промежуточный цвет (цвет III порядка), полученный смешением основного и составного цвета.
Противоположные на круге цвета научно называются комплементарными или дополнительными. Мы обычно называем их контрастными.
И есть еще два ахроматических цвета, то есть бесцветных (совсем не парадоксально звучит, да): черный и белый.
А знаете, почему я обозначила пункты желтыми кружочками? Потому что это самый яркий=светлый цвет и он в первую очередь привлекает внимание. Это затравка к следующему посту про характеристики цвета, где мы посмотрим уже на примеры кадров😌
В цикле про цвет я рассказывала об истории цвета в кино и там мы остановились на начале 50-х годов, когда начался упадок Техниколора (продолжение
Мне здесь кажется полезным пройтись по базовым понятиям, которые нужны для анализа цвета в кино: сам цвет, его насыщенность/десатурированность, яркость/темность, теплота/холодность.
В начале теории, как всегда, идет самое нудное — и здесь это основные цвета. Это выглядит базой, но как вы увидите, в этих простых понятиях вообще-то полно путаницы.
Вот как нас учили в школе на уроках ИЗО: есть три основных цвета — красный, желтый и синий, их невозможно получить смешением, зато они, смешиваясь, дают все остальные цвета. Потому что так говорил Йоганнес Иттен (художники подтвердят). И это как бы на практике так, но в теории нет.
В теории есть две цветовые системы:
Основные цвета в этой системе: красный, зеленый, синий — это модель RGB (первый круг на фото 2). А смешение трех основных цветов даст белый свет, такой же как солнечный. Черный — это отсутствие цвета, а значит, и света. Логично, в комнате ночью с выключенным светом все черное (белые ночи в Петербурге сейчас такие: аххаха). Как видно на схеме, составные цвета, получающиеся смешением двух основных, это — желтый, маджента (в русском ее называют фиолетовым) и циан (в русском — голубой).
В жизни (помимо цветного света в клубах и на концертах) мы сталкиваемся с аддитивной системой, когда видим цвета, созданные в цифровом виде, например, цвета на наших мониторах и телефонах.
Основные цвета здесь желтый, маджента и циан — это модель CMY (второй круг на фото 2). А составные — красный, зеленый и синий. Смешав основные цвета, получим черный (но чернила не так хорошо с этим справляются на практике, поэтому систему обозначают как CMYK, где "К" добавляется как обозначение черного цвета, который компенсирует несовершенство чернил). А если цвет отсутствует, то в субтрактивной системе получатся белый. Короче, все наоборот по сравнению с аддитивной системой.
Почти все цвета, которые мы видим в нашем физическом вещественом мире, получились окрашиванием красками или пигментами с использованием этой системы: ткани, журналы и книги, любые предметы от карандаша до машины, стены в доме.
В итоге, что нам важно понять: есть 6 самых главных цветов — красный, желтый, зеленый, голубой (циан), синий, фиолетовый (маджента). Да, мнемонический охотник отсюда выпал, оранжевый — это уже промежуточный цвет (цвет III порядка), полученный смешением основного и составного цвета.
Противоположные на круге цвета научно называются комплементарными или дополнительными. Мы обычно называем их контрастными.
И есть еще два ахроматических цвета, то есть бесцветных (совсем не парадоксально звучит, да): черный и белый.
А знаете, почему я обозначила пункты желтыми кружочками? Потому что это самый яркий=светлый цвет и он в первую очередь привлекает внимание. Это затравка к следующему посту про характеристики цвета, где мы посмотрим уже на примеры кадров
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11👏2
Небольшой опрос: хочу понять, это только я путала яркость и насыщенность, или нет? Вот тут в подборке какая характеристика зеленого цвета убывает, как вам кажется?
И как вы вообще определяете, что является ярким, а что насыщенным? Без гугла, простое житейское понимание)
И как вы вообще определяете, что является ярким, а что насыщенным? Без гугла, простое житейское понимание)
❤8🥰2