Forwarded from Философия кино
Экранизация,
которой не было
В четвертой коллекции нашей постоянной рубрики представлены девять неэкранизированных книг:
Киновидение с антиутопией Евгения Замятина «Мы»
Самсон и Данила с романом Виктора Пелевина «Священная книга оборотня»
Клуб 42 с книгой Густава Майнринка «Ангел западного окна»
Первый ряд с романом Харуки Мураками «Хроники заводной птицы»
Сорокино о кино с книгой Милорада Павича «Хазарский словарь»
La commune со сценарием Дэвида Линча «Ronnie the rocket»
Рецензивист с романом Себастьяна Фитцека «Посылка»
Регин, не матерись с поэмой в прозе Венедикта Ерофеева «Москва-Петушки»
Киносеанс с книгой Терри Пратчетта «Ведьмы за границей»
Первая коллекция
Вторая коллекция
Третья коллекция
А какие экранизации ждете вы?
#ЭкранизацииНеБыло
которой не было
В четвертой коллекции нашей постоянной рубрики представлены девять неэкранизированных книг:
Киновидение с антиутопией Евгения Замятина «Мы»
Самсон и Данила с романом Виктора Пелевина «Священная книга оборотня»
Клуб 42 с книгой Густава Майнринка «Ангел западного окна»
Первый ряд с романом Харуки Мураками «Хроники заводной птицы»
Сорокино о кино с книгой Милорада Павича «Хазарский словарь»
La commune со сценарием Дэвида Линча «Ronnie the rocket»
Рецензивист с романом Себастьяна Фитцека «Посылка»
Регин, не матерись с поэмой в прозе Венедикта Ерофеева «Москва-Петушки»
Киносеанс с книгой Терри Пратчетта «Ведьмы за границей»
Первая коллекция
Вторая коллекция
Третья коллекция
А какие экранизации ждете вы?
#ЭкранизацииНеБыло
❤9🔥4
Марафон 100 великих фильмов: «Беспечный ездок»
Не знаю, с чего я взяла, что «Беспечный ездок» — это чёрно-белый фильм в эстетике «Мертвеца» Джима Джармуша, только вместо лодки байк. Поэтому первым открытием стало, как красивы в фильме пейзажи, снятые на теплую ламповую пленку Истмен Кодак и какая наполненная воздухом и светом тут кинематография.
Второе изумление: а что это за странные склейки между эпизодами, как будто диджея посадили за монтаж и он не может остановиться делать скретчи.
Третье — харизма Джека Николсона так и прёт. Брать его на роль второго плана — это подчеркнуть бледность актеров на главных ролях. Хотя Питер Фонда мне понравился.
Мой главный вопрос после просмотра: насколько соответствующе реальности в фильме отражена ненависть реднеков к таким вот парням, как главные герои, которые просто выглядели немного по-другому и не хотели жить как все? Потому что разлом общества, показанный в фильме, совершенно дикий. Или это просто драматургический прием для эффектной концовки? Главный герой осознал, что они все испортили (кстати, как думаете, чем?) и пришел к соответствующему финалу.
#100великихфильмов
Не знаю, с чего я взяла, что «Беспечный ездок» — это чёрно-белый фильм в эстетике «Мертвеца» Джима Джармуша, только вместо лодки байк. Поэтому первым открытием стало, как красивы в фильме пейзажи, снятые на теплую ламповую пленку Истмен Кодак и какая наполненная воздухом и светом тут кинематография.
Второе изумление: а что это за странные склейки между эпизодами, как будто диджея посадили за монтаж и он не может остановиться делать скретчи.
Третье — харизма Джека Николсона так и прёт. Брать его на роль второго плана — это подчеркнуть бледность актеров на главных ролях. Хотя Питер Фонда мне понравился.
Мой главный вопрос после просмотра: насколько соответствующе реальности в фильме отражена ненависть реднеков к таким вот парням, как главные герои, которые просто выглядели немного по-другому и не хотели жить как все? Потому что разлом общества, показанный в фильме, совершенно дикий. Или это просто драматургический прием для эффектной концовки? Главный герой осознал, что они все испортили (кстати, как думаете, чем?) и пришел к соответствующему финалу.
#100великихфильмов
Через неделю обсуждаем «Семь самураев» Акиры Куросавы❤13
В продолжение сравнения «Носферату» Херцога и Эггерса (начало тут)
3️⃣ Цвет
Слушайте, я что ли одна устала от бесконечного блокбастерно-голливудского синего и оранжевого? Во времена первого Терминатора это было свежо, но сколько можно?
Дайте мне естественную картинку с натуральными цветами, доколе в любом фильме с бюджетом все будет заливаться этим однообразным teal/orange?
Причем, как я читала, это не цветокоррекция, а какие-то новаторские фильтры, использованные оператором Ярином Блашке при съёмке, потому что Эггерс любит аутентичность и достоверность и предпочитает все делать на площадке, а не в пост-обработке. Но результата это не меняет. Картинка скучная и безжизненная. Обескровленная, как жертвы Носферату.
На фото 1 — кадры из «Носферату» Вернера Херцога
На фото 2, 3 и 4 — кадры из «Носферату» Роберта Эггерса
4/4
Слушайте, я что ли одна устала от бесконечного блокбастерно-голливудского синего и оранжевого? Во времена первого Терминатора это было свежо, но сколько можно?
Дайте мне естественную картинку с натуральными цветами, доколе в любом фильме с бюджетом все будет заливаться этим однообразным teal/orange?
Причем, как я читала, это не цветокоррекция, а какие-то новаторские фильтры, использованные оператором Ярином Блашке при съёмке, потому что Эггерс любит аутентичность и достоверность и предпочитает все делать на площадке, а не в пост-обработке. Но результата это не меняет. Картинка скучная и безжизненная. Обескровленная, как жертвы Носферату.
На фото 1 — кадры из «Носферату» Вернера Херцога
На фото 2, 3 и 4 — кадры из «Носферату» Роберта Эггерса
4/4
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
💯8❤3🔥1🤝1
Смотрю кадры из фильма «2001: Космическая одиссея» и его насыщенные великолепные цвета и четкость изображения без всякой зернистости до сих пор поражают!
Фильм снимался на 70-мм пленку, поэтому имеет более плотное изображение, чем у стандартной 35-мм пленки. И печатался он в процессе Техниколор (ну разумеется, что ещё даст такие красивые цвета!) с помощью цветоделения и трех чёрно-белых мастер-пленок.
Кубрик вообще невероятно заморачивался над качеством. Если хотите получить представление о степени его фанатизма, вот одна деталь: чтобы сохранять изображение космических кораблей в фокусе и создать иллюзию плавного движения, съемка происходила с почти полностью закрытой диафрагмой, а движение механизмов было настолько замедленно, что отъезд двери на 10 сантиметров снимался пять часов!
Ещё один удивительный факт, который я сейчас узнала, состоит в том, что Землю из космоса в годы съемки «Одиссеи» ещё никто не видел в таком качестве и цвете. На тот момент существовали только чёрно-белые не очень качественные снимки.
Фильм снимался на 70-мм пленку, поэтому имеет более плотное изображение, чем у стандартной 35-мм пленки. И печатался он в процессе Техниколор (ну разумеется, что ещё даст такие красивые цвета!) с помощью цветоделения и трех чёрно-белых мастер-пленок.
Кубрик вообще невероятно заморачивался над качеством. Если хотите получить представление о степени его фанатизма, вот одна деталь: чтобы сохранять изображение космических кораблей в фокусе и создать иллюзию плавного движения, съемка происходила с почти полностью закрытой диафрагмой, а движение механизмов было настолько замедленно, что отъезд двери на 10 сантиметров снимался пять часов!
Ещё один удивительный факт, который я сейчас узнала, состоит в том, что Землю из космоса в годы съемки «Одиссеи» ещё никто не видел в таком качестве и цвете. На тот момент существовали только чёрно-белые не очень качественные снимки.
❤16🔥7🥰2🌚1🙈1