«Носферату» Эггерса на 25 минут длиннее фильма Херцога, но диалогов в свежем фильме по ощущениям больше раз в пять. Нам разжевывают каждую мысль, каждое чувство, каждое событие. Совершенно не давая пространства для озарений и открытий зрителя.
Из-за этих постоянных пояснений на сценах с Дефо мне буквально казалось, что я смотрю «Код да Винчи».
У Херцога тоже есть диалоги, но они дают простор для интерпретаций. А самое важное режиссер показывает через визуал и игру актеров, а не проговаривает. Херцог даже отказывался обсуждать смыслы фильма с командой, сохраняя нужную атмосферу многозначности и иррациональности.
Он (Херцог) яростно отказывается от интерпретации, и каждый из его творческого триумвирата (оператор, художник-постановщик, художник по костюмам) говорил мне по отдельности, что любые типы психологически или метафизически заряженных дискуссий строго запрещены. «Мы не должны говорить об этом», — скажет он и уйдет. Этот процесс таинственен даже для них.
«Мы не говорим о стиле или атмосфере», — говорит Йорг (Шмидт-Райтвайн, оператор), — «но мы на одной волне».
3/4
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍7❤4🔥3
Ну что, с первым коллабом меня)) Спасибо каналу Философия кино за приглашение поучаствовать и такую интересную тему 🥰
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10👍3
Forwarded from Философия кино
Экранизация,
которой не было
В четвертой коллекции нашей постоянной рубрики представлены девять неэкранизированных книг:
Киновидение с антиутопией Евгения Замятина «Мы»
Самсон и Данила с романом Виктора Пелевина «Священная книга оборотня»
Клуб 42 с книгой Густава Майнринка «Ангел западного окна»
Первый ряд с романом Харуки Мураками «Хроники заводной птицы»
Сорокино о кино с книгой Милорада Павича «Хазарский словарь»
La commune со сценарием Дэвида Линча «Ronnie the rocket»
Рецензивист с романом Себастьяна Фитцека «Посылка»
Регин, не матерись с поэмой в прозе Венедикта Ерофеева «Москва-Петушки»
Киносеанс с книгой Терри Пратчетта «Ведьмы за границей»
Первая коллекция
Вторая коллекция
Третья коллекция
А какие экранизации ждете вы?
#ЭкранизацииНеБыло
которой не было
В четвертой коллекции нашей постоянной рубрики представлены девять неэкранизированных книг:
Киновидение с антиутопией Евгения Замятина «Мы»
Самсон и Данила с романом Виктора Пелевина «Священная книга оборотня»
Клуб 42 с книгой Густава Майнринка «Ангел западного окна»
Первый ряд с романом Харуки Мураками «Хроники заводной птицы»
Сорокино о кино с книгой Милорада Павича «Хазарский словарь»
La commune со сценарием Дэвида Линча «Ronnie the rocket»
Рецензивист с романом Себастьяна Фитцека «Посылка»
Регин, не матерись с поэмой в прозе Венедикта Ерофеева «Москва-Петушки»
Киносеанс с книгой Терри Пратчетта «Ведьмы за границей»
Первая коллекция
Вторая коллекция
Третья коллекция
А какие экранизации ждете вы?
#ЭкранизацииНеБыло
❤9🔥4
Марафон 100 великих фильмов: «Беспечный ездок»
Не знаю, с чего я взяла, что «Беспечный ездок» — это чёрно-белый фильм в эстетике «Мертвеца» Джима Джармуша, только вместо лодки байк. Поэтому первым открытием стало, как красивы в фильме пейзажи, снятые на теплую ламповую пленку Истмен Кодак и какая наполненная воздухом и светом тут кинематография.
Второе изумление: а что это за странные склейки между эпизодами, как будто диджея посадили за монтаж и он не может остановиться делать скретчи.
Третье — харизма Джека Николсона так и прёт. Брать его на роль второго плана — это подчеркнуть бледность актеров на главных ролях. Хотя Питер Фонда мне понравился.
Мой главный вопрос после просмотра: насколько соответствующе реальности в фильме отражена ненависть реднеков к таким вот парням, как главные герои, которые просто выглядели немного по-другому и не хотели жить как все? Потому что разлом общества, показанный в фильме, совершенно дикий. Или это просто драматургический прием для эффектной концовки? Главный герой осознал, что они все испортили (кстати, как думаете, чем?) и пришел к соответствующему финалу.
#100великихфильмов
Не знаю, с чего я взяла, что «Беспечный ездок» — это чёрно-белый фильм в эстетике «Мертвеца» Джима Джармуша, только вместо лодки байк. Поэтому первым открытием стало, как красивы в фильме пейзажи, снятые на теплую ламповую пленку Истмен Кодак и какая наполненная воздухом и светом тут кинематография.
Второе изумление: а что это за странные склейки между эпизодами, как будто диджея посадили за монтаж и он не может остановиться делать скретчи.
Третье — харизма Джека Николсона так и прёт. Брать его на роль второго плана — это подчеркнуть бледность актеров на главных ролях. Хотя Питер Фонда мне понравился.
Мой главный вопрос после просмотра: насколько соответствующе реальности в фильме отражена ненависть реднеков к таким вот парням, как главные герои, которые просто выглядели немного по-другому и не хотели жить как все? Потому что разлом общества, показанный в фильме, совершенно дикий. Или это просто драматургический прием для эффектной концовки? Главный герой осознал, что они все испортили (кстати, как думаете, чем?) и пришел к соответствующему финалу.
#100великихфильмов
Через неделю обсуждаем «Семь самураев» Акиры Куросавы❤13