После «Носферату» 1979 года посмотрела новый ремейк Эггерса и вместо того, чтобы его ругать, хочу попробовать разобраться через особенности фильма и его производства, что тут пошло не так.

1️⃣ Подбор актеров

✖️ Херцог взял в «Носферату» многих из тех, кто уже играл у него, в том числе Клауса Кински на роль самого Носферату. Других актеров режиссер подбирал в первую очередь по визуальному попаданию в образ.

... каждый (из актеров) кажется необычайно подходящим, потому что Херцог почти полностью полагается на личность исполнителя при подборе актеров. Он говорит, что впервые заинтересовался Изабель Аджани из-за постера — даже не самого фильма — «Истории Адель Х.» (1975), и он отбирал несколько ролей в «Носферату» по фотографиям.

✖️ Эггерс тоже планировал снимать «Носферату» с Аней-Тейлор Джой, которая уже играла у него в «Ведьме» и в «Варяге», но что-то не срослось и на главную роль взяли Лили-Роуз Депп.

А с ролью Носферату вообще как-то странно получилось, как будто Билл Скарсгард попал туда просто потому, что очень хотел, а другие роли уже были заняты.

Скарсгард обсуждал с Эггерсом «Носферату» с момента выхода фильма «Ведьма» (2015) и первоначально пробовался на роль Фридриха Хардинга. Позже режиссёр предложил ему Томаса Хуттера, ... в итоге производство ремейка остановилось на несколько лет. Скарсгард отправил Эггерсу письмо, в котором поинтересовался, сможет ли сыграть в фильме кого-нибудь. Поскольку на роли Хардинга и Хуттера уже были подобраны актёры, Эггерс пригласил его воплотить образ графа Орлока, хотя изначально рассматривал на данного персонажа исключительно актёров среднего возраста.

✖️ Что еще интересно, в «Носферату» Херцога маленькие роли получила почти вся съемочная группа, и даже сам Херцог играет в фильме монаха (фото 1).

Я здесь, чтобы помочь с английскими диалогами, и, как почти все остальные в «команде» — я сейчас нахожусь перед камерой.

Эти камео — «угощения», которые получают помощники Херцога, ... небольшое, но красноречивое проявление его гения в том, что он приводит всех в свою особую вселенную. Они также придают его работе особую непрерывность и, по крайней мере для него самого и тех, кто вовлечен, стирают различие между процессом и результатом.

Все это, видимо, так сильно сплачивало команду, что они готовы были за фильм идти в бой, и это не метафора⬇️

1/4

2️⃣ Вербализация и объяснения

«Носферату» Эггерса на 25 минут длиннее фильма Херцога, но диалогов в свежем фильме по ощущениям больше раз в пять. Нам разжевывают каждую мысль, каждое чувство, каждое событие. Совершенно не давая пространства для озарений и открытий зрителя.

Из-за этих постоянных пояснений на сценах с Дефо мне буквально казалось, что я смотрю «Код да Винчи».

У Херцога тоже есть диалоги, но они дают простор для интерпретаций. А самое важное режиссер показывает через визуал и игру актеров, а не проговаривает. Херцог даже отказывался обсуждать смыслы фильма с командой, сохраняя нужную атмосферу многозначности и иррациональности.

Он (Херцог) яростно отказывается от интерпретации, и каждый из его творческого триумвирата (оператор, художник-постановщик, художник по костюмам) говорил мне по отдельности, что любые типы психологически или метафизически заряженных дискуссий строго запрещены. «Мы не должны говорить об этом», — скажет он и уйдет. Этот процесс таинственен даже для них.

«Мы не говорим о стиле или атмосфере», — говорит Йорг (Шмидт-Райтвайн, оператор), — «но мы на одной волне».

3/4