На обсуждении Твин Пикса мы много говорили о костюмах героев, но совсем забыли упомянуть самого эксцентричного в плане одежды персонажа — психиатра, доктора Джакоби.
Его реальный прототип — Теренс Маккена (на последнем фото), философ, мистик, психоделический гуру и писатель New Age, которого называли «Тимоти Лири 90-х».
Джакоби и Маккена помимо сильного внешнего сходства, разделяют ещё много общего: профессию психолога, интересы к психоделии и шаманизму, и даже то, что оба увлекаются гавайской культурой. Джакоби жил на Гавайях, носит гавайские рубашки и галстуки, и его тайник — это кокос. Маккена в конце жизни переехал на Гавайи, купил там дом и работал директором заповедника, где занимался изучением и сохранением лекарственных и шаманских растений.
Его реальный прототип — Теренс Маккена (на последнем фото), философ, мистик, психоделический гуру и писатель New Age, которого называли «Тимоти Лири 90-х».
Джакоби и Маккена помимо сильного внешнего сходства, разделяют ещё много общего: профессию психолога, интересы к психоделии и шаманизму, и даже то, что оба увлекаются гавайской культурой. Джакоби жил на Гавайях, носит гавайские рубашки и галстуки, и его тайник — это кокос. Маккена в конце жизни переехал на Гавайи, купил там дом и работал директором заповедника, где занимался изучением и сохранением лекарственных и шаманских растений.
❤11🔥5👏3
Носферату, симфония ужаса (1922)
Не смотрите немые фильмы ужасов в компании, не повторяйте моих ошибок. Извините, но я не могла сдержать смешков в некоторых сценах, потому что преувеличенная актерская игра начала века плюс соответствующий грим выглядят сейчас скорее комично, а не ужасающе.
Финал фильма я досматривала в одиночестве и тогда получилось проникнуться его атмосферой неотвратимой и страшной погибели, и даже немного испугаться: в сцене, где тень от рук Носферату, протянутых к Эллен, медленно заползает на ее тело и останавливается, как будто сжимая ее сердце ужасом близкой смерти... Бррр😰
Самый крутой опыт просмотра старого Носферату, как я поняла, был у людей, кто увидел его ещё ребенком (и стал потом готом, конечно) или у тех, кто смотрел его взрослым, но на большом экране и с каким-нибудь живым музыкальным сопровождением. Кстати, кто-то из группы Goblins даже написал для него музыку и устраивал демонстрацию фильма с ней.
Но, в целом, конечно, Носферату — моё почтение:
🖤 первый фильм про вампиров и создатель многих клише жанра
🖤 снятый по большей части не в павильоне, а на природе, что совсем не характерно для немецкого экспрессионизма и вообще кино тех лет
🖤 с невероятным по тем временам пугающим образом Носферату, которого Мурнау лишил аристократического шарма, присущего Дракуле из книги Брэма Стокера и сделал его похожим на летучую мышь или хищное насекомое или даже мерзкий полип, которого демонстрирует доктор Бульвер своим студентам
🖤 со зловещими тенями, необычными ракурсами и планами (кстати, Мурнау много экспериментировал с камерой и одним из первых в другом своем фильме 1931 года привязал камеру к оператору, создав ее свободное движение)
🖤 с ритмом и монтажом, нагнетающим саспенс (кадр с Носферату в окне/кадр с Эллен в окне/кадр с пустым окном/кадр с тенью Носферату на лестнице... 🦇 ).
А ещё я пролистала книгу «Демонический экран» Лотты Эйснер, из которой поняла, что волна выдающихся немецких фильмов 20-х годов прошлого века появились не только благодаря талантливым режиссёрам, имена которых на слуху (Мурнау, Ланг).
Но и благодаря очень сильной немецкой художественной школе. Когда художники-постановщики создавали такие декорации, которые предопределяли постановку кадра. И благодаря сильным сценаристам и одаренным операторам. Сценаристы даже сам сценарий стремились облачить в экспрессионистскую форму, относясь к нему как к отдельному произведению искусства, а не просто основе для фильма.
И, кстати, в сценариях были прописаны не только планы съемки, но и все световые эффекты, которыми знаменит немецкий экспрессионизм.
И это был 20-й фильм из марафона #100великихфильмов
Рассказывайте, как вам Носферату? Смеялись или пугались?
Не смотрите немые фильмы ужасов в компании, не повторяйте моих ошибок. Извините, но я не могла сдержать смешков в некоторых сценах, потому что преувеличенная актерская игра начала века плюс соответствующий грим выглядят сейчас скорее комично, а не ужасающе.
Финал фильма я досматривала в одиночестве и тогда получилось проникнуться его атмосферой неотвратимой и страшной погибели, и даже немного испугаться: в сцене, где тень от рук Носферату, протянутых к Эллен, медленно заползает на ее тело и останавливается, как будто сжимая ее сердце ужасом близкой смерти... Бррр
Самый крутой опыт просмотра старого Носферату, как я поняла, был у людей, кто увидел его ещё ребенком (и стал потом готом, конечно) или у тех, кто смотрел его взрослым, но на большом экране и с каким-нибудь живым музыкальным сопровождением. Кстати, кто-то из группы Goblins даже написал для него музыку и устраивал демонстрацию фильма с ней.
Но, в целом, конечно, Носферату — моё почтение:
А ещё я пролистала книгу «Демонический экран» Лотты Эйснер, из которой поняла, что волна выдающихся немецких фильмов 20-х годов прошлого века появились не только благодаря талантливым режиссёрам, имена которых на слуху (Мурнау, Ланг).
Но и благодаря очень сильной немецкой художественной школе. Когда художники-постановщики создавали такие декорации, которые предопределяли постановку кадра. И благодаря сильным сценаристам и одаренным операторам. Сценаристы даже сам сценарий стремились облачить в экспрессионистскую форму, относясь к нему как к отдельному произведению искусства, а не просто основе для фильма.
И, кстати, в сценариях были прописаны не только планы съемки, но и все световые эффекты, которыми знаменит немецкий экспрессионизм.
И это был 20-й фильм из марафона #100великихфильмов
Рассказывайте, как вам Носферату? Смеялись или пугались?
А к следующей среде смотрим фильм «Беспечный ездок» Денниса Хоппера (1969).Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥13❤6🤨1
«Носферату» есть у нас дома
Правда, не понимаю, зачем Эггерсу понадобилось переснимать «Носферату», если Вернер Херцог уже сделал это настолько прекрасно, насколько это вообще возможно.
В отзывах на «Носферату, призрак ночи» (1979) мне несколько раз попадалось слово медленный. Я же, наоборот, хотела ещё больше продлить течение фильма, потому что не могла оторвать глаз от великолепия его сцен, отсылающих к фламандским натюрмортам и австрийским пейзажам.
Интересно, что часть заслуги в живописности и утонченности визуала фильма принадлежит главной тройке помощников Вернера Херцога, которые постоянно работали с ним. Это оператор Йорг Шмидт-Райтвайн, художник-постановщик Хеннинг фон Гирке и художница по костюмам Гизела Шторх.
Одна из участниц съемок рассказывала, что Херцог, как режиссер, довольно сложно принимает чужие предложения, поэтому у его команды сложился способ воплощать свои решения в обход него.
Правда, не понимаю, зачем Эггерсу понадобилось переснимать «Носферату», если Вернер Херцог уже сделал это настолько прекрасно, насколько это вообще возможно.
В отзывах на «Носферату, призрак ночи» (1979) мне несколько раз попадалось слово медленный. Я же, наоборот, хотела ещё больше продлить течение фильма, потому что не могла оторвать глаз от великолепия его сцен, отсылающих к фламандским натюрмортам и австрийским пейзажам.
Интересно, что часть заслуги в живописности и утонченности визуала фильма принадлежит главной тройке помощников Вернера Херцога, которые постоянно работали с ним. Это оператор Йорг Шмидт-Райтвайн, художник-постановщик Хеннинг фон Гирке и художница по костюмам Гизела Шторх.
Одна из участниц съемок рассказывала, что Херцог, как режиссер, довольно сложно принимает чужие предложения, поэтому у его команды сложился способ воплощать свои решения в обход него.
Йорг снимает «Носферату» в мерцающих пастелях и не хочет никаких ярких, «попсовых» цветов – даже ни одного красного цветка, торчащего в оконном ящике. Когда он попытался убрать один для определенной сцены, Херцог возразил и положил его обратно. Затем Йорг заметил Хеннинга фон Гирке, слегка кивнул в сторону раздражающего цветка, и, когда Херцог отвернулся, фон Гирке заменил его желтым. Подобно верным, но независимым кардиналам Папы Херцога, Йорг, Хеннинг и Гизела постоянно консультируются друг с другом и принимают критические визуальные решения без обращения к Херцогу.
❤11👍5🥰1🌚1
Вы посмотрите на эти цвета, как тонко тут подобрана гамма, как мягкий свет и туман размывают оттенки до полупрозрачности.
😍12👏2
И как качественно стилизованы интерьеры, декорации и костюмы. Ну просто ожившие картины!
❤11🔥5💔2🥰1