4. Цвет

При выборе цветовой схемы Civil war режиссер Алекс Гарленд и оператор Роб Харди решили обойтись без привычного для голливудских блокбастеров оранжевого и сине-зеленого.

Так как история рассказывает о репортерах, их выбором был реалистичный цвет с небольшим усилением красного и желтого в кадре. Источником вдохновения для Харди были работы американского фотографа Уильяма Эгглстона.

Одной из главных тем работ Эгглстона выступает Америка с ее знаковыми символами: шоссе, автомобилями, торговыми центрами, заправками и вывесками.

При этом Эгглостона считают пионером цветной фотографии, он популяризировал цвет тогда, когда эталоном фотографии считалось черно-белое изображение.

Тут есть интересное пересечение с темой цвета, которую мы разбираем в этом цикле обсуждений в киноклубе. Тот насыщенный цвет, который придает фото Эгглстона драматичность в обыденных ситуациях, был создан методом печати с переносом красителя, то есть тем же методом, который создал для киноиндустрии Техниколор.

В начале 70-х Эгглстонон увидел прейскурант одной фотолаборатории, где он прочитал об этом процессе. Как он позже вспоминал: «В прайсе рекламировались отпечатки «от самого дешевого до идеального». Идеальным — как раз и был процесс переноса красителя. Я пошел в лабораторию, чтобы посмотреть образцы, и все, что я увидел, было коммерческими работами, рекламой сигарет или духов. Но насыщенность цвета и качество чернил были ошеломляющими. Я не мог дождаться, чтобы увидеть, как будет выглядеть моя простая фотография с тем же процессом. Каждая фотография, которую я впоследствии напечатал с помощью этого процесса, казалась фантастической, и каждая из них была лучше предыдущей»

На фото 1 — подборка фотографий Уильяма Эгглстона
На фото 2 — кадры из фильма Civil war

4/5

#разборы_визуал #цвет

Марафонцы, прастити, вместо «Вальсирующих» я смотрела (и не могла оторваться) «Эмилию Перес» Жака Одияра

Это очень драйвовый, экспрессивный и местами дерзкий фильм, отзывы о котором абсолютно полярные: от кринжа до восторга. У меня был восторг, потому что я сейчас на стадии, когда самым важным в кино стали эмоции, которое оно приносит. И к сюжету этого фильма можно докопаться и найти там санта-барбарность (или повесточность), что некоторые и сделали. Но отключите критичность и посмотрите этот фильм ради его энергии.

А еще это к тому же и мюзикл, и это самый крутой мюзикл в моей жизни! Хотя я их смотрела, конечно, мало, но однозначно, он не типичный представитель жанра. Например, в первую песню, с возвышенным вокодером в духе ранних Daft Punk, вдруг вплетается репитатив уличных утильщиков в мексиканском традиционном стиле, и ты сразу понимаешь — это будет что-то неожиданное. А сколько тут яркого цвета!

P.S. Мне по-прежнему не нравится, как играет Селена Гомес. Еще в «Убийствах в одном здании» она меня подбешивала деревянностью. А Зои Салдана и Карла София Гаскон классные!

#посмотрено

P.P.S. Фильм к марафону обязуюсь посмотреть в ближайшие дни 🫡

Конкурент Техниколора, которому сильно не повезло

Венгерский химик Бела Гаспар придумал первую трехслойную цветную пленку еще в 1934 году, почти за 20 лет до появления цветной пленки Кодак. Она печаталась, как и Техниколор, через технологию цветоделения и давала очень яркие и стойкие цвета. Процесс получил название Гаспарколор.

Но фоточувствительность пленки Гаспара была тогда еще низкой, каждый кадр нужно было экспонировать не меньше 7 секунд для каждого слоя, то есть итого 21 секунду для всех трех. Поэтому с технологией Гаспарколора можно было снимать только неподвижные объекты. И ее стали использовать для рекламных роликов и анимации (в анимации камера переснимает покадрово каждое нарисованное изображение).

Но потом судьба у технологии сложилась трагично. В 1934 году из-за усиления нацизма Гаспар эмигрировал из Германии, где была его главная лаборатория, в Лондон. Лаборатория в Берлине работала еще пару лет до момента самоубийства главного ее сотрудника из-за преследований его самого и его жены. Производство Гаспара было перенесено в Бельгию, но когда нацисты захватили и Бельгию, его материалы, как и материалы, изъятые в Берлине, были использованы Германией для создания своей цветной технологии Agfacolor.

Гаспар в 1939 году опять эмигрировал, теперь уже в Америку. Но в Голливуде все были связаны соглашениями о цветной печати фильмов с Техниколором. Даже его соотечественник, венгерский режисер Джордж Пал, который тогда снимал в Голливуде, не смог сотрудничать с Гаспаром. В итоге тому пришлось продать все свои патенты Техниколору, 3M и другим американским компаниям.

Интересно, что на базе процесса Гаспарколор был создан процесс Ilfochrome (Ильфохром), который использовался для высококачественной фотопечати. Фотографии, отпечатанные на этом процессе, очень ценятся в галереях и музеях, потому что они не повреждаются солнечным светом.

Вот все фото в этом посте — это как выглядят сейчас пленки Гаспарколор, напечатанные чуть ли не сто лет назад, в 30-х годах.

#цвет