Я на киноклубе 😅

Из "Восемь с половиной" Феллини

Продолжение разбора "Доведение человека до ручки на примере Мэри Энн из Адвоката дьявола" от нашего киноклубного психолога Маши

Часть 1
Часть 2

Получается, на стресс от переезда накладывается ещё и выбивание у героини из-под ног двух важных опор: работы и семьи (в лице мужа), которого она постоянно просит не бросать её, но с этой новой работой он бросает её всё больше и больше. Отдаляется. И она фактически остаётся одна, без его внимания и поддержки.

Удар второй: Самооценка и принадлежность

Соседка как будто бы поддерживает её, но в то же время так очень хитро критикует (на примере выбора цвета стен): “вообще-то это твои стены, да, но какой-то это не такой цвет, или ты какая-то не такая для этого цвета”. Я не буду объяснять, почему, и как выбрать "такой", я просто буду максимально абстрактно намекать, что у тебя плохой вкус, и не дам инструкций, как это поправить, не дам чётких понятных правил.

Героиня, которая не понимает, как ориентироваться в этих новых обстоятельствах и выборах, пытается на эту соседку и её "советы" опираться. Но на абстрактное и нечёткое невозможно опереться, и она начинает тонуть. Это показано так, что квартира до конца фильма остаётся в разгроме, и со временем всё больше и больше, потому что героиня не знает, как ей решить эту задачу, и не решает, и снаружи поддержки в этом вопросе тоже не получает.

Она не принадлежит этому кругу, как ни пытается. И, несмотря на то, что она же уже переехала, и по идее больше не является "флоридской простушкой", но и стать "нью-йоркской женой богатого респектабельного адвоката" — тоже не может, как ни старается. Она не понимает, как жить такую жизнь. Она всё та же флоридская простушка. Но теперь, в отрыве от привычного окружения, одинокая и несчастная.

И так получает удар в самооценку и потерю контакта со своей идентичностью и окружением: "Я не понимаю, кто я, с кем я, и с новой ролью не справляюсь, и мне не на кого опереться"

#разборы_психология

Продолжение следует

Прям в сердце 💔

Из "Восемь с половиной" Феллини

Продолжение разбора от нашего киноклубного психолога Маши: "Как довести человека до ручки? На примере Мэри Энн из Адвоката дьявола"

Часть 1
Часть 2
Часть 3

Мы закончили на

ударе в самооценку и потере контакта со своей идентичностью и окружением, которым подверглась Мэри Энн после переезда из американской глубинки в Нью-Йорк: "Я не понимаю, кто я, с кем я, и с новой ролью не справляюсь, и мне не на кого опереться"

Удар третий: Внешность и привлекательность

Где-то в это же время Мэри Энн идет с мужем на вечеринку, и Милтон-Дьявол критикует её внешность. Там происходит их диалог про отцов, где она говорит, что лучше бы отца не было, а Милтон отвечает “I can relate” (зная, что он Люцифер, я в этом месте гыгыкнула в голос).

Намекает ли нам эта сцена, что она смотрит на него, как на несбывшегося отца? Мне кажется, что да. И в том числе поэтому прислушивается к его мнению “старшего” и подчиняется, когда он говорит ей оголить шею.

Но и слова он подбирает мастерски, конечно. Он оборачивает свою критику и приказ в форму комплимента, чем порождает у героини сомнения и неуверенность в собственной внешности: “Это не ты. Зачем тебе этот перманент, прямые бы выглядели на тебе лучше. И шею очень важно показать, ты же женщина, и в шее твоя сила. Давай прямо сейчас, подними волосы и посмотри сама”.

Он трогает её, приближается слишком близко, и видно напряжение героини, они же в компании кучи людей (стресс, стыд). Сцена выглядит довольно сексуализированно и вызывает дискомфорт.

То есть, помимо того, что он критикует и показывает, что лучше знает, как ей лучше выглядеть, так ещё и принуждает (пусть и в “мягкой форме”, но это всё равно принуждение”) сделать то, что он велит (=насилие). И в такие хорошие фразы это заворачивает, что она с ним соглашается. Как будто она сама всё это решает. Но при этом мнение берёт его.

И по пути теряет уверенность в том, что она красивая такая, какая есть, и что сама знает, как ей лучше выглядеть.

#разборы_психология

Продолжение следует...