Чжан Имоу из азиатских режиссеров активнее и последовательнее всех использует цвет в своем кино как выраженное художественное решение.
Интересно, что в его фильмографии можно выделить три цветовых этапа:
Первый этап — все красное
Сразу два из ранних фильмов Чжан Имоу имеют в своем названии слово «красный» — это «Красный гаолян» (1987) и «Подними красный фонарь» (1991) и наполнены этим цветом, как и многие другие фильмы этого периода.
«Красный гаолян», кстати, был вообще первым примером китайского фильма с таким мощным использованием цвета.
Почему именно красный так любил в свой ранний период Чжан Имоу? Восточные режиссеры — загадочные люди и не любят рассуждать о своем творчестве. Или просто ответят какой-нибудь глубокомысленной метафорой, которую ещё поди разгадай.
Но судя по интервью Чжан Имоу, ему как будто бы тогда просто нравилось воздействие этого цвета. Он говорил, что среди визуальных элементов фильма — цвет первичен и может немедленно вызвать эмоциональный отклик зрителя.
Также, возможно, из-за того, что красный цвет — это главный традиционный цвет китайской культуры, он хорошо подходил для социальных драм в историческом контексте, которые в этот период снимал режиссер.
В 80-90е Чжан Имоу снял свои самые критические по отношению к Китаю (какие-то были даже запрещены), зато самые отмеченные международными фестивальными призами фильмы.
На фото 1-5 — кадры из фильма «Подними красный фонарь» (1991)
На фото 6-10 — кадры из фильма «Жить» (1994)
1/3
#разборы_цвет #цвет
Интересно, что в его фильмографии можно выделить три цветовых этапа:
Первый этап — все красное
Сразу два из ранних фильмов Чжан Имоу имеют в своем названии слово «красный» — это «Красный гаолян» (1987) и «Подними красный фонарь» (1991) и наполнены этим цветом, как и многие другие фильмы этого периода.
«Красный гаолян», кстати, был вообще первым примером китайского фильма с таким мощным использованием цвета.
Почему именно красный так любил в свой ранний период Чжан Имоу? Восточные режиссеры — загадочные люди и не любят рассуждать о своем творчестве. Или просто ответят какой-нибудь глубокомысленной метафорой, которую ещё поди разгадай.
Но судя по интервью Чжан Имоу, ему как будто бы тогда просто нравилось воздействие этого цвета. Он говорил, что среди визуальных элементов фильма — цвет первичен и может немедленно вызвать эмоциональный отклик зрителя.
Также, возможно, из-за того, что красный цвет — это главный традиционный цвет китайской культуры, он хорошо подходил для социальных драм в историческом контексте, которые в этот период снимал режиссер.
В 80-90е Чжан Имоу снял свои самые критические по отношению к Китаю (какие-то были даже запрещены), зато самые отмеченные международными фестивальными призами фильмы.
На фото 1-5 — кадры из фильма «Подними красный фонарь» (1991)
На фото 6-10 — кадры из фильма «Жить» (1994)
1/3
#разборы_цвет #цвет
❤10👍1
Второй период — яркие цветовые блоки
В начале 2000-х у Чжан Имоу начался этап использования больших областей яркого чистого цвета.
Когда режиссера спросили, зачем он заменил свои в целом реалистичные тона на эту выкрученную яркость в фильме «Герой», он ответил:
Такое использование цветных блоков было тогда новаторским и открыло новую эпоху визуальной культуры в китайском кино.
Эту цветовую палитру режиссер использовал в основном в своих фильмах в жанре «уся» (историческое фэнтези с восточными единоборствами) и она прекрасно создавала нужную сказочную атмосферу.
Это был период, когда Чжан Имоу снимал коммерчески успешное в Китае кино и получил известность у массового иностранного зрителя.
Фото 1-5 — кадры из фильма «Герой» (2002)
Фото 6-10 — кадры из фильма «Дом летающих кинжалов» (2004)
2/3
#разборы_цвет #цвет
В начале 2000-х у Чжан Имоу начался этап использования больших областей яркого чистого цвета.
Когда режиссера спросили, зачем он заменил свои в целом реалистичные тона на эту выкрученную яркость в фильме «Герой», он ответил:
Спустя много лет вы, возможно, не сможете вспомнить ни героев этого фильма, ни о чем он, но его живописные сцены вы точно вспомните, и этого достаточно.В этот период Чжан Имоу больше не использует один цвет в качестве тона фильма. Вместо этого он берет большие области расположенных в определенном порядке блоков цвета и создает ими ритм фильма.
Такое использование цветных блоков было тогда новаторским и открыло новую эпоху визуальной культуры в китайском кино.
Эту цветовую палитру режиссер использовал в основном в своих фильмах в жанре «уся» (историческое фэнтези с восточными единоборствами) и она прекрасно создавала нужную сказочную атмосферу.
Это был период, когда Чжан Имоу снимал коммерчески успешное в Китае кино и получил известность у массового иностранного зрителя.
Фото 1-5 — кадры из фильма «Герой» (2002)
Фото 6-10 — кадры из фильма «Дом летающих кинжалов» (2004)
2/3
#разборы_цвет #цвет
🔥7❤6
Третий этап — депрессия монохром
В 2016 году Чжан Имоу снимает очень масштабное кино совместно с Голливудом («Великая стена», 2016), где в главных ролях Мэтт Деймон, Уиллем Дефо и Педро Паскаль. Слышали про него? Вот-вот. Фильм ужасно провалился в прокате и получил негативные отзывы критиков.
Но в некоторых фильмах Чжан Имоу с тех пор появляется привычная голливудская цветосхема: с темно-синей ночной палитрой и желто-оранжевыми кадрами с источниками света: «Одна секунда» (2020) и «Над обрывом» (2021).
В целом, в это время он уходит от ярких цветов к монохрому: «Тень» (2018) — полностью серо-бело-черная, «Полноводная красная река» (2023) — в основном металлическо-серая с редкими вкраплениями сдержанного цвета, «Над обрывом» (2021) — где действие происходит в заснеженной Маньчжурии, и палитра там опять в основном бело-серая.
Интересно, что тренд на монохром сейчас один из главных, вот Катя Телегина вчера о нем начала как раз цикл постов.
Предчувствовал и предвосхитил ли этот тренд Чжан Имоу или это просто совпадение(не думаю! 😅) — интересный вопрос.
Наверно, это просто закономерный этап в его развитии, когда от ярких чистых цветов, которые Чжан Имоу использовал в 2000-2010, он переместился к другому концу шкалы: почти полному отсутствию цвета. Сравните, например, бамбуковый лес из «Тени» (фото 2) и такой же лес из «Дома летающих кинжалов» (фото 8 в предыдущем посте).
Но теперь уменя фанатов восточного кино есть ещё один повод говорить, что Голливуд все тырит из Азии))
На фото 1-5 — кадры из фильма «Тень» (2018)
На фото 6, 7 и 9 — кадры из фильма «Над обрывом» (2021)
На фото 8 и 10 — кадры из фильма «Полноводная красная река» (2023).
3/3
#разборы_цвет #цвет
В 2016 году Чжан Имоу снимает очень масштабное кино совместно с Голливудом («Великая стена», 2016), где в главных ролях Мэтт Деймон, Уиллем Дефо и Педро Паскаль. Слышали про него? Вот-вот. Фильм ужасно провалился в прокате и получил негативные отзывы критиков.
Но в некоторых фильмах Чжан Имоу с тех пор появляется привычная голливудская цветосхема: с темно-синей ночной палитрой и желто-оранжевыми кадрами с источниками света: «Одна секунда» (2020) и «Над обрывом» (2021).
В целом, в это время он уходит от ярких цветов к монохрому: «Тень» (2018) — полностью серо-бело-черная, «Полноводная красная река» (2023) — в основном металлическо-серая с редкими вкраплениями сдержанного цвета, «Над обрывом» (2021) — где действие происходит в заснеженной Маньчжурии, и палитра там опять в основном бело-серая.
Интересно, что тренд на монохром сейчас один из главных, вот Катя Телегина вчера о нем начала как раз цикл постов.
Предчувствовал и предвосхитил ли этот тренд Чжан Имоу или это просто совпадение
Наверно, это просто закономерный этап в его развитии, когда от ярких чистых цветов, которые Чжан Имоу использовал в 2000-2010, он переместился к другому концу шкалы: почти полному отсутствию цвета. Сравните, например, бамбуковый лес из «Тени» (фото 2) и такой же лес из «Дома летающих кинжалов» (фото 8 в предыдущем посте).
Но теперь у
На фото 1-5 — кадры из фильма «Тень» (2018)
На фото 6, 7 и 9 — кадры из фильма «Над обрывом» (2021)
На фото 8 и 10 — кадры из фильма «Полноводная красная река» (2023).
3/3
#разборы_цвет #цвет
❤10👍2🔥2