Чжан Имоу из азиатских режиссеров активнее и последовательнее всех использует цвет в своем кино как выраженное художественное решение.

Интересно, что в его фильмографии можно выделить три цветовых этапа:

Первый этап — все красное

Сразу два из ранних фильмов Чжан Имоу имеют в своем названии слово «красный» — это «Красный гаолян» (1987) и «Подними красный фонарь» (1991) и наполнены этим цветом, как и многие другие фильмы этого периода.

«Красный гаолян», кстати, был вообще первым примером китайского фильма с таким мощным использованием цвета.

Почему именно красный так любил в свой ранний период Чжан Имоу? Восточные режиссеры — загадочные люди и не любят рассуждать о своем творчестве. Или просто ответят какой-нибудь глубокомысленной метафорой, которую ещё поди разгадай.

Но судя по интервью Чжан Имоу, ему как будто бы тогда просто нравилось воздействие этого цвета. Он говорил, что среди визуальных элементов фильма — цвет первичен и может немедленно вызвать эмоциональный отклик зрителя.

Также, возможно, из-за того, что красный цвет — это главный традиционный цвет китайской культуры, он хорошо подходил для социальных драм в историческом контексте, которые в этот период снимал режиссер.

В 80-90е Чжан Имоу снял свои самые критические по отношению к Китаю (какие-то были даже запрещены), зато самые отмеченные международными фестивальными призами фильмы.

На фото 1-5 — кадры из фильма «Подними красный фонарь» (1991)
На фото 6-10 — кадры из фильма «Жить» (1994)

1/3

#разборы_цвет #цвет

Второй период — яркие цветовые блоки

В начале 2000-х у Чжан Имоу начался этап использования больших областей яркого чистого цвета.

Когда режиссера спросили, зачем он заменил свои в целом реалистичные тона на эту выкрученную яркость в фильме «Герой», он ответил:

Спустя много лет вы, возможно, не сможете вспомнить ни героев этого фильма, ни о чем он, но его живописные сцены вы точно вспомните, и этого достаточно.

В этот период Чжан Имоу больше не использует один цвет в качестве тона фильма. Вместо этого он берет большие области расположенных в определенном порядке блоков цвета и создает ими ритм фильма.

Такое использование цветных блоков было тогда новаторским и открыло новую эпоху визуальной культуры в китайском кино.

Эту цветовую палитру режиссер использовал в основном в своих фильмах в жанре «уся» (историческое фэнтези с восточными единоборствами) и она прекрасно создавала нужную сказочную атмосферу.

Это был период, когда Чжан Имоу снимал коммерчески успешное в Китае кино и получил известность у массового иностранного зрителя.

Фото 1-5 — кадры из фильма «Герой» (2002)
Фото 6-10 — кадры из фильма «Дом летающих кинжалов» (2004)

2/3

#разборы_цвет #цвет