Образы в «Дикой банде»

Детские забавы по сжиганию скорпионов, поедаемых муравьями заживо, надолго врежутся в мою память. Образ из самого начала фильма задает ему тон, намекая, что все гады и враждуют со всеми (фото 1-3).

В конце фильма есть достаточно прямое сравнение охотников за головами со стервятниками (фото 6, 7).

А перед последний битвой один из героев играется с птичкой, которой недолго осталось. Предзнаменование судьбы самого героя (фото 4, 5).

4/4

#100великихфильмов

Чжан Имоу из азиатских режиссеров активнее и последовательнее всех использует цвет в своем кино как выраженное художественное решение.

Интересно, что в его фильмографии можно выделить три цветовых этапа:

Первый этап — все красное

Сразу два из ранних фильмов Чжан Имоу имеют в своем названии слово «красный» — это «Красный гаолян» (1987) и «Подними красный фонарь» (1991) и наполнены этим цветом, как и многие другие фильмы этого периода.

«Красный гаолян», кстати, был вообще первым примером китайского фильма с таким мощным использованием цвета.

Почему именно красный так любил в свой ранний период Чжан Имоу? Восточные режиссеры — загадочные люди и не любят рассуждать о своем творчестве. Или просто ответят какой-нибудь глубокомысленной метафорой, которую ещё поди разгадай.

Но судя по интервью Чжан Имоу, ему как будто бы тогда просто нравилось воздействие этого цвета. Он говорил, что среди визуальных элементов фильма — цвет первичен и может немедленно вызвать эмоциональный отклик зрителя.

Также, возможно, из-за того, что красный цвет — это главный традиционный цвет китайской культуры, он хорошо подходил для социальных драм в историческом контексте, которые в этот период снимал режиссер.

В 80-90е Чжан Имоу снял свои самые критические по отношению к Китаю (какие-то были даже запрещены), зато самые отмеченные международными фестивальными призами фильмы.

На фото 1-5 — кадры из фильма «Подними красный фонарь» (1991)
На фото 6-10 — кадры из фильма «Жить» (1994)

1/3

#разборы_цвет #цвет