Я вчера упомянула Мартина Скорсезе в контексте восстановления цветных фильмов. А сегодня у него день рождения, чем не повод рассказать про эту его ипостась побольше.

Скорсезе был обеспокоен выцветанием и порчей пленки ещё в начале своей карьеры. Вот его письмо 1980 года, адресованное кинематографистам:

Я был свидетелем ухудшения, а иногда и уничтожения большинства фильмов, которые я видел. С появлением цветной пленки Eastman Kodak в 1950 году всякая надежда на стабильность цвета исчезла. Все фильмы, снятые по цветному процессу Eastman, скоро испортятся без возможности восстановления. Некоторые уже это сделали. Методы реставрации настолько дороги, что если фильм не считается важным, его оставляют умирать.

Как мы можем сидеть сложа руки и позволять классическому фильму «2001: Космическая одиссея» выцветать до пурпурного?

Моя собственная работа серьезно пострадала, поскольку «Нью-Йорк, Нью-Йорк» был сделан похожим на фильм с эффектом «Техниколор». В течение пяти лет его цвета поблекнут до неузнаваемости первоначальной концепции, и фильм пострадает от этой потери.

Мой нынешний фильм «Бешеный бык» был снят в черно-белом варианте, чтобы полностью избежать этой проблемы цвета.

Я не могу понять индустрию, которая продвигает новых режиссеров и новые фильмы, не обращая внимания на встроенное устаревание этих новых фильмов.

Мы должны объединиться, чтобы встретиться с проблемой лицом к лицу и решить её.


Потом Скорсезе много работал вместе с Кодак над разработкой более стабильной цветной пленки.

И создал для крупных студий подробные списки фильмов из их хранилищ, которые следовало отреставрировать в первую очередь.

Его энциклопедические познания в области кино буквально не имеют себе равных. Это важный список, который помогает направлять нашу программу сохранения.

Андреа Калас, куратор архива Paramount Pictures

А в 1990 году Скорсезе учредил фонд Film Foundation, который на сегодняшний день полностью восстановил 545 старых фильмов и принял частичное участие в реставрации ещё как минимум четырехсот. Начиная от немых, чёрно-белых или раскрашенных, затем цветных техноколоровских фильмов и до более поздних, снятых уже на цветную пленку Кодак, которые выцветали быстрее всего.

На фото
1. Мартин Скорсезе и отреставрированная копия фильма «К востоку от рая» (1955)
2. Нитратная пленка, которая очень легко воспламенялась. На нее снимались все фильмы до 1948 года, когда была изобретена ацетатная пленка
3. «Лихорадка субботнего вечера» (1977) до и после реставрации
4. «Эта прекрасная жизнь» (1946) до и после реставрации

#цвет

Гениальное отсылает к великому

Сатира на Голливуд, снятая в 1952 году? В то же время гламуризация и романтизация киноиндустрии?
Фильм об изнанке кинобизнеса и съемках фильма в эпоху перехода из немого кино в звуковое?
И все песни 100% хиты? А шутки смешные (правда смешные, а не с поправкой на 52 год)? Плюс великолепный цвет и яркость, выкрученная на максимум?

Буду!

На прошлом живом обсуждении мы решили, что в эту беспросветную питерскую хмарь лучший способ взбодриться — посмотреть (дома) и обсудить (вместе на встрече) один из культовейших мюзиклов и шедевр Техниколора — «Поющие под дождем».

Дождь есть у нас дома, а напевать песенки из фильма вы, точно говорю, будете еще неделю после просмотра.

Встречаемся на обсуждение в субботу, 23 ноября, в 16:00 в Вавилов Лофт (СПб, Кадетская линия, д.5, корп.2Д, пом. 3226). Инструкция, как добраться

Купить абонемент на встречу можно тут (промокод первыйряд).

#анонс