Я был свидетелем ухудшения, а иногда и уничтожения большинства фильмов, которые я видел. С появлением цветной пленки Eastman Kodak в 1950 году всякая надежда на стабильность цвета исчезла. Все фильмы, снятые по цветному процессу Eastman, скоро испортятся без возможности восстановления. Некоторые уже это сделали. Методы реставрации настолько дороги, что если фильм не считается важным, его оставляют умирать.

Как мы можем сидеть сложа руки и позволять классическому фильму «2001: Космическая одиссея» выцветать до пурпурного?

Моя собственная работа серьезно пострадала, поскольку «Нью-Йорк, Нью-Йорк» был сделан похожим на фильм с эффектом «Техниколор». В течение пяти лет его цвета поблекнут до неузнаваемости первоначальной концепции, и фильм пострадает от этой потери.

Мой нынешний фильм «Бешеный бык» был снят в черно-белом варианте, чтобы полностью избежать этой проблемы цвета.

Я не могу понять индустрию, которая продвигает новых режиссеров и новые фильмы, не обращая внимания на встроенное устаревание этих новых фильмов.

Мы должны объединиться, чтобы встретиться с проблемой лицом к лицу и решить её.

Его энциклопедические познания в области кино буквально не имеют себе равных. Это важный список, который помогает направлять нашу программу сохранения.

Андреа Калас, куратор архива Paramount Pictures