Начало 50-х. Техниколор уже 20 лет царит на рынке цветных кинофильмов, создавая цвет с черно-белой пленки через сложный процесс.

Истмэн Кодак: Мы тут... это... первую настоящую цветную пленку изобрели. Вашей монополии конец

Техниколор: ЧТО?!! Вот вы как?! Мы ж все свои заказы на пленку размещали эксклюзивно у вас! АААА! 😤😤😤 Так вы презлым заплатили за предобрейшее!

Кодак: Сорян, ребята, ничего личного, просто бизнес.
Студии годами ждут очереди на ваши камеры, растущий спрос должен кто-то удовлетворять

Техниколор: Да ваша пленка бледная, куда ей до нашей яркости! Ее никто не купит

Кодак: Эээ, ну вы за пределы павильона-то когда последний раз выходили? Там неореализм бушует, новая волна на подходе.
Наши натуралистичные оттенки прекрасно подойдут для нового кинематографа. Зрители устали от ваших иллюзий, они хотят, чтоб в кино было все, как в жизни

Техниколор: И пленка у вас не хранится ни черта, через пару десятков лет уже выцветет напрочь!
Вы загубите все великое кинонаследие!

Кодак: Нууу да. Наш косяк. Но вообще-то про это еще никто не знает.
Тем более, Скорсезе уже родился, он потом все отреставрирует 😅😅

Техниколор: молчит, злится

Кодак: С вашими огромными трехполосными камерами снимать кино нереально, по-любому! Пора выходить из павильонов.
А нашей пленкой можно зарядить обычную ч/б камеру

Техниколор: Хм, правда? Ну против лома нет приема.
Тогда давайте мы будем печатать позитив с вашего цветного негатива все тем же методом разделения на три основных цвета?
Опиум иллюзии народу все равно нужны

Кодак: Лааадно
(про себя) Все равно вам недолго осталось

Так возникла технология Technicolor V, когда фильм снимался на цветную пленку, а печатался через процесс цветоделения методом переноса красителя.

#техниколор #цвет

Фото 2: как должна выглядеть пленка Истмэн Кодак
Фото 1 и 3: как она сейчас выглядит на самом деле
Фото 4-6: прекрасно сохранившиеся отпечатки «Головокружения», сделанные Техниколором

А еще упадку Техниколора явно помогало то, что они утомили всех своими строгими правилами использования цвета на съемках фильма. На площадке их «руководители по цвету» постоянно вмешивались в работу режиссера, костюмеров и художников, чтобы указать, как правильно выстроить мизансцену и подобрать костюмы и фон.

Вот несколько примеров их правил:

🕚Для создания баланса и рифмы использовалось инвертирование комбинаций цвета в костюмах. Фото 1 и 2: в костюмах Артура и Ланселота и Артура и Гвиневры используются одни и те же цвета, но в инверсии.

🕚Яркие основные цвета в основном должны использоваться в качестве цветовых акцентов с небольшим их количеством, чтобы не перегружать композицию. Фото 3-5: галстук, стаканы и даже кровь тут используется как акцент.

🕚Цвет фона должен гармонировать с цветом на переднем плане. Фото 6-8: когда в кадре больше красного на переднем плане, розы на заднем плане тоже красные, то же самое с белым, а на общем плане розы поддерживают цвета костюмов, каждые со своей стороны.

Но, вообще-то, красивое!

#техниколор #цвет

Фото 1, 2: Рыцари круглого стола (1953)
Фото 3. Хватай свою пушку, Энни! (1950)
Фото 4. Лили (1953)
Фото 5-8. Скарамуш (1952)

Сегодня в 19:00 (по мск) онлайн обсуждаем «Синий бархат» Дэвида Линча.

Поговорим об истории, рассказанной в фильме, и как она выстроена. О системе персонажей, образах героев и параллелях между ними. О том, какую идею можно (и можно ли?) вынести из фильма. О символах и метафорах, о значении музыки, о мотивах, которые можно проследить в фильме. Ну и конечно, о том, как работает цвет в фильме и мискаст ли Лора Дерн. А ещё мне интересно узнать, насколько это ваш режиссер, насколько его идеи, смыслы и способы их донесения вам близки.

Вход на обсуждение свободный, присоединяйтесь 💜
(на первом фото — eto ya радуюсь новеньким на обсуждении)

Ссылка на чат, где будет проходить созвон-обсуждение https://t.me/+0mMdKxCW36M3ZDhi