Тем временем Джейкоб Элорди стал новым лицом мужского парфюма Bleu de Chanel. Я им не пользуюсь, но слежу за рекламой, потому что он все-таки воплощает собой некий французский шик. Ну и потому, что когда-то его воплощал мой любимый актер Гаспар Ульель, трагически ушедший от нас в 2022 году.

Так вот, на мой взгляд, этот выбор – ошибка. Во-первых, после Ульеля меркнут все. Даже его преемник Тимоти Шаламе (при всей моей к нему любви и лояльности) — уже мимо. Все-таки нужен француз. Хотя Тимоти и наполовину француз, но что-то не сработало.

Un vrai Parisien Ульель, воплощающий в себе дух и стиль этого города, был идеальным амбассадором чисто французского бренда на экспорт. Аромат Chanel он идеально сочетал с любимым запахом парижского метро. Да-да, именно от него у меня эта страсть.

Гаспар Ульель – это утраченный утонченный идеал, который трудно сегодня найти. Хотя есть же, например, Бенжамен Вуазен. Но они почему-то выбрали варяга.

Элорди еще и очень высокий, массивный, статный – не хватает тут какой-то парижской субтильности и уязвимости. В моей голове этот образ не совсем сочетается с этим парфюмом. Но, возможно, тут опять же виноват Гаспар.

Франция простилась с Натали Бай — актрисой Трюффо, Тавернье, Шаброля и Долана. Она ушла из жизни на прошлой неделе в возрасте 77 лет

Церемония прошла в моей родной церкви Saint-Sulpice. Проститься с коллегой пришли Катрин Денев, Фанни Ардан, Гийом Кане, Рошди Зем и, конечно, Ксавье Долан. Среди гостей также была первая леди Франции Брижит Макрон.

Был замечен ибывший партнер Натали Бай политик Жан-Луи Барлоо. А также бывший министр культуры Франции Жак Ланг, попавший под маховик скандала Эпштейна. Часто вижу его на подобных церемониях, последний раз это было на прощании с премьер-министром Леонелем Жоспеном.

Собравшиеся на площади перед церковью приветствовали единственную дочь актрисы и певца Джонни Холлидей – Лору Смет, тоже актрису.

Как всегда во Франции, все прошло тонко и элегантно. И очень эмоционально.

Дьявол сносит правду

Риббентроп играет в теннис с Чемберленом и светски беседует на Даунинг-стрит, в то время как Гитлер объявляет аншлюс Австрии. 24 немецких промышленника и магната, среди которых известные фамилии – Крупп, Опель, Сименс, за пять лет до этого, 20 февраля 1933 года, тайно встречаются и присягают на верность рвущимся к власти Герману Герингу и Адольфу Гитлеру. Вместе они складываются на будущую победу нацистов. Спустя 11 лет они спрячутся в своих шале в заснеженных горах, где их точно не застанут бомбардировки союзников.

Я все-таки посмотрел важный спектакль Comédie-Française, который сейчас дают на сцене Vieux-Colombier на левом берегу Парижа. Но Ordre du jour («Распорядок дня») начинается не с вешалки, а с короткого замыкания, которое устраивает Гитлер, который в рабочем комбинезоне взбирается на лестницу и выкручивает лампочку. Кажется, он вывернул её надолго, ведь замыкает всех от этого лицемерия, которое приводит к власти чудовищ, кажется, до сих пор.

Как и в спектакле «Здесь драконы» Арианы Мнушкиной, о котором я вам уже рассказывал, где фигурируют те же исторические персонажи (и это неслучайно, конечно), их образы тоже гипертрофированы: вместо головы – огромные маски. Цель режиссера Жана Беллорини – максимально гротескно передать кринж от уроков истории. Когда богатейшие и влиятельные люди по каким-то своим причинам в один момент расстелили красную ковровую дорожку перед теми самыми драконами, чуть ли не по своей воле.

Это инсценировка романа гонкуровского лауреата Эрика Вюяра, которую исполняет квартет актеров с потрясающим Лораном Стокером, которого я недавно видел на уроках со школьниками в Виллер-Котре. У них это получается как-то очень легко, музыкально и ненапряжно, максимально нереалистично, с выбеленными лицами, как у Брехта или в комедии дель арте. При этом гигантское зеркало парит над сценой, чтобы зрители не забывали о том, что рассказывают о них, в частности. Когда в конце актёры произносят что-то типа «Лишь бы это не повторилось снова», в зале слышен нервный смех. В новостях только что обсуждали обед Барделла с руководителями французского бизнеса, а в голове проносится саммит на Аляске.

Мы попадаем в какое-то страшное варьете, где герои говорят, поют и танцуют, а на этом фоне история снова кажется бесконечным повторением её отвратительных страниц. Возвращение фашизма все ещё где-то рядом, и вовсе не на последнем дыхании. Тех драконов мы еще явно не задушили. Именно это становится предметом беспокойства. И уже не первый раз во французском театре за последние два месяца я это вижу. Так что это не вымысел и не фантазия, а вполне себе пугающее и очень точное предупреждение, манифест. Мы снова оказались где-то в точке зарождения чудовищ.

Где, когда и как зародились эти драконы? Трусость, цинизм и оппортунизм – вот их союзники. Создатели спектакля опять же через поставленное зеркало вместо занавеса как бы намекают нам, что каждый мелкий такой конформистский шажок, сделка с совестью или абсурдное светское соглашательство ради своего комфорта или имиджа – это и есть шаг к катастрофе. Все это и есть чистейший коллаборационизм с человеческим лицом и теннисной ракеткой. Поэтому главная фраза спектакля – «величайшие катастрофы часто подкрадываются маленькими шагами».

Надо перестать быть такими глупыми, как бы говорят с нами авторы максимально образно и отчетливо.

Потому что… иногда они возвращаются.

Такой теперь распорядок дня.

Спектакли идут до 3 мая