Эммануэль и Брижит Макроны традиционно приехали голосовать на участок в родной приморский город Туке

Париж и грешники: победетили и прогиравшие прошой ночи

Главный проигравший на «Оскаре» – Тимоти Шаламе и фильм Marty Supreme, который не получил ни одной награды. Наверное, сравнимо обидно вчера было только Рашиде Дати, сильно отставшей от фаворита на пост мэра Парижа, социалиста Эмманюэля Грегуара (около 12%).

Но титул главного проигравшего вечера несет Жан-Мишель Олас. Бывший президент футбольного клуба «Олимпик Лион» на протяжении всей кампании был фаворитом, уверенно лидирующим в опросах на пост мэра Лиона. После катастрофических телевизионных дебатов он ослабил позиции и столкнулся с мощным камбэком действующего зеленого мэра Грегори Дусе. В итоге они идут практически вровень — по 37,5% у каждого. Вчера на Жан-Мишеле не было лица, но он обещал бороться дальше – впереди второй тайм.

Главный триумфатор «Оскара» – «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона. Фильм получил шесть статуэток, включая главную за лучший фильм и персональную режиссерскую награду. Это первый столь заслуженный триумф Андерсона на американской премии популярного кино, ведь раньше он брал фестивали.

Радостно и за фильм «Грешники» Райана Куглера, который составил конкуренцию Андерсону. Главный победитель здесь — оператор фильма Оутем Дюралд Аркапау, уже вошедшая в историю. Она стала первой женщиной, получившей награду киноакадемии. За все время в этой категории были номинированы лишь три женщины. Аркапау также стала первой женщиной-оператором, снимавшей на IMAX 65mm и Ultra Panavision, также для «Грешников».

Не могу не отметить сенсацию в муниципальных выборах: представитель ультралевой партии «Непокоренная Франция» (LFI) Балли Багаёко победил уже в первом туре в знаменитом парижском пригороде Сен-Дени. Меланшонист празднует победу на руках своих сторонников – за него проголосовали 50,77% избирателей. После подтверждения результатов его вынесли на руках в одном из залов мэрии под громкие аплодисменты. И это, правда, к сожалению, важная символическая победа для меланшонистов. Действующий социалистический мэр уверенно проиграл, набрав 32,7% голосов.

Интересно, что теперь предпримет Багаёко в Сен-Дени, ведь город за последние шесть лет сильно изменился в лучшую сторону, особенно на фоне Олимпиады. Популистские меры – бесплатные обеды в школах, увеличение социальных пособий и создание «убежища» для маргинализованных групп – только раздуют бюджет, но пока не ясно, как повлияют на развитие и благополучие самого города и его работающих граждан. Тут можно вспомнить аналогичные проекты в Нью-Йорке со стороны мэра Мамдани, но пока неизвестно, куда заведет и эта дорожка.

Возрващаясь к Sinners, порадовало, что в эту же ночь Янник Синнер выиграл Masters в Индиан-Уэллсе (США) и поднялся в рейтинге в погоне за первой ракеткой. Все еще не потеряно. И как сказала Рашида Дати, победа возможна. Надо только в это верить, какими бы грешниками мы ни были.

Мне удалось посмотреть действительно важное кино на фоне оскаровской суеты. В Париже показали 17-й фильм великой Клер Дени, который по-французски называется Le cri des gardes («Крик стражников»), а по-английски просто The Fence («Забор»). Второе как-то лучше передает смысл: тут про барьер и пропасть между мирами, в данном случае между африканскими рабочими и западными эксплуататорами.

«Не входи, убьет» – именно это обыгрывает смысл Клер Дени в свободной адаптации пьесы Бернара-Мари Кольтеса «Борьба негра и собак». Она исследует негативное влияние современного колониализма, который, конечно, никуда не делся. Кстати, фильм снят на английском, максимально интернациональном языке. Ну и выражение «Sir» звучит гораздо суровее, чем элегантное «Monsieur», это правда.

Здесь Дени затрагивает тему, которая сопровождала ее на протяжении карьеры, ведь ее отец был колониальным администратором. В центре внимания – огромная стройка европейской компании в некой африканской стране (снимали в Сенегале), отгороженная как тюрьма колючей проволокой. Внутри – иностранный анклав в Западной Африке. А по ту сторону забора – рабочие, вынужденные жить по навязанным правилам.

Мы смотрим на происходящее наивными глазами девушки, невесты истеричного начальника Хорна, которого играет Мэтт Диллон. Восторженная героиня прилетает из Европы к любимому в это замкнутое и опасное пространство. Поначалу ее забавляет местная флора и фауна, но в итоге вместо экзотики она получает ужасы патриархального мира угнетателей, в которым не жалко ни птицу, ни человека.

Ей становится это очевидно, когда за воротами появляется таинственный местный мужчина. Он не уйдет, пока ему не вернут тело брата, погибшего на стройке. На этом саспенсе и держится весь фильм: Исаак де Банколе магнетически изображает темнокожего человека с горящими глазами сфинкса, который неотвратимо стоит в поисках совести западного человека, одновременно наблюдая за его нравственным разложением.

Европейцы живут за двойными воротами, их не интересует жизнь за ними. Тем более для них не стало трагедией смерть рабочего однажды на этой стройке. Им неважно, что только что за этим забором убили человека. Главное – спасти шкуру, отвести от себя подозрения. Хорн инстинктивно пытается уговорить и ублажить несломленного брата, лишь бы спасти корпорацию и свое место на стройке. Его подчиненный просто не хочет принимать страшное, заливая горя алкоголем.

Когда девушка понимает, что становится заложницей ситуации, ей, а вместе с ней и зрителям, становится особенно не по себе, отчего буквально сдавливает голову. Точно также жутко стекает грязь в душе с тела инфернального персонажа Тома Блайта, который и несет ответственность за гибель работника. Прибывшую девушку охватывает животный страх после соприкосновения с таким обыденным злом, которое все же оказывается привлекательным. Она пытается узнать, зачем все это, и лишь после трагических событий получит ответ:
«Кто я здесь такой, кем продолжаю быть? Никем. Все ради денег, бэби: деньги отбирают у нас все, даже память о том, сколько нам лет».

В сотрудничестве с Saint Laurent Клер Дени удалось снять не только крутой политический манифест, но при этом очень стильное и поэтичное кино в духе Тома Форда. Мне на ум при просмотре сразу же пришел его фильм Nocturnal Animals, где опять же рассказана мрачная, жестокая история о насилии, мести и потере. Кстати, здесь тоже действие происходит ночью. Фильм, по ее признанию на премьере в кинотеатре L’Arlequin, снимали ночью, когда реальные рабочие покидали свой завод, а заканчивали съемки на рассвете, когда те возвращались к станкам. Так вот злодей в костюме YSL с бутылкой шампанского и под музыку Кайли Миноуг – это уже вершина образа западной эксплуатации. Вообще Том Блайт в этом чудовищном, но привлекательном (как и все зло) облике здесь на высоте, а его появление в грязном и разорванном уже костюме после целой ночи на экскаваторе достойно вообще несет в себе мощный визуальный заряд.

Тут есть только одна опасность: лишь бы красота не помешала рассуждениям про коммерческий колониализм, эксплуатацию и африканцев.