Новый альбом вышел у Симоны Кермес, одной из лучших барочных певиц мира, уроженки ГДР, и как назвали бы ее в годы позднего застоя, "большого друга Советского Союза": Кермес бывает в России регулярно, поет в Перми с Курентзисом и в Казани на Дне города, в прошлом году получила "Золотую маску" за роль в Cosi Fan Tutti Пермской оперы, последний ее московский концерт случился месяц назад. Кермес обладает огненного цвета волосами и соответствующим темпераментом (на сцене зала Чайковского, например, она прыгала и заводила зал, хлопая в ладоши — и не прекращала при этом петь). Новый диск называется "Love", у него выдающаяся, хоть и немного конфетная обложка, и он объясняет, почему Курентзис называл эту неуемную женщину "голосом меланхолии": это подборка ренессансных и барочных песен о любви, и если вспомнить о том, что под словом "любить" в разные эпохи понимается разный эмоциональный опыт, то в выбранном Симоной куртуазном временном сегменте любить означает страдать. С ней играет итальянский барочный ансамбль La Magnifica Comunità, играет сыро, по-живому режет — и на его фоне голос Кермес еще явственнее демонстрирует свою струящуюся, шелковую, матово-лунную природу. Как спорили тогда - ты ангел или птица, соломинкой тебя назвал поэт, равно на всех сквозь черные ресницы дарьяльских глаз струился нежный свет. https://itun.es/ru/awM__

Завершается альбом плачем Дидоны из оперы Перселла, здесь можно послушать, как Кермес поёт эту арию с пермским оркестром Курентзиса https://www.youtube.com/watch?v=Ae1IUPHxFzs

еще и Кит Эмерсон помер, что за год такой https://www.youtube.com/watch?v=N0FuFfcCZiE

новый Бахыт Кенжеев, "Элегия пятая"

Запах горелой резины серые птицы одни
что за бесснежные зимы что за короткие дни

что за январь неохотный распространяясь окрест
будто дошкольник бесплотный хрусткое облако ест

сколько ни шарь по карманам нету мобилы увы
славно лежать полупьяным в вежливых лапах москвы

столько нашепчет историй и подростковых забот
сколько друзей в крематорий микроавтобус свезет

хрип постаревшей пластинки леннон а может булат
организуем поминки водка селедка салат

веруя в родину эту в немолодую родню
выпью расплачусь лишь свету вечному не изменю

словно незрячий ощупал жизнь и сказал неплоха
кладбище звездчатый купол храма у вднх

там же где богоугодный меж гаражей вдалеке
бродит январь безработный с кроличьей шапкой в руке

К Лайзе Минелли я всегда был равнодушен, но пропустить сольный выход Алексея Васильева по случаю её 70-летия невозможно. Леша умеет находить глубину в людях и фильмах, которые даны нам (в лучшем случае) в виде фотографии из журнала "Караван историй", и кажется, что этого достаточно - но текст Васильева открывает за чечеткой и блёстками жизнь и судьбу. "Общий план: глаза Лайзы блестят, когда она поёт о счастье, которое не вернется. Крупный, ракурс сверху: это не слезы, а стекает пот, это не горло сведено спазмом - это челюсть свело от напряжения, когда надо не перепутать текст" http://daily.afisha.ru/music/882-glyadite-ka-artistka-poshla-70-let-lajze-minnelli/

Ровно 20 лет назад, 13 марта 1996-го, вышел последний альбом группы Cocteau Twins "Milk and Kisses". Это значит, что уже двадцать лет не поёт Лиз Фрейзер, самая удивительная певица на свете; все, что она сделала за это время - одна песня с Massive Attack (ups: внимательные читатели подсказывают, что две), одна песня с Яном Тирсеном, один сольный сингл и один концерт на фестивале Meltdown (да, и ещё не лезущий ни в какие ворота выход с песней Янки на выступлении Massive Attack в Манчестере). С точки зрения высших сфер, это ужасно несправедливо, хочется верить лишь, что самой Елизавете от этого хорошо. Тем более, записи Cocteau Twins (хвала новым технологиям) всегда под рукой, и совершенно не меркнут, сколько бы времени ни проходило - а уж альбому "Milk and Kisses", воспринимавшемуся тогда как слабое подобие прежних красот, двадцатилетняя выдержка точно пошла на пользу http://youtu.be/izx0BwdyNNQ

Норман Лебрехт со ссылкой на некоего финского блогера сообщает, что в программке парижского Центра камерной музыки теперь публикуют следующий дисклеймер: "Аплодируйте, когда хочется! Принятый в 20 веке обычай не хлопать между частями произведения исторически абсурден. Моцарт никогда не требовал тишины". С одной стороны, ура, вольная вышла, с другой - понятно, что если попытаться привить такой обычай в России, то все равно ещё лет тысячу ползала будет хлопать между частями, а другая половина на первую шипеть (впрочем, то же самое будет происходить, если эту традицию не прививать)

украдено из фб-комьюнити "Общество распространения полезных книг", давно искал повод порекомендовать его, и вот он, приполз https://www.facebook.com/ObRPK/?fref=ts

Нвероятная история: фотограф из Москвы Анастасия Маркелова нашла в шри-ланкийской лавке обувную коробку со старыми фотографиями — и отправилась на поиски людей, что были там изображены. Через владельца лавки, ланкийские газеты, индийский фотофонд, международные аукционы и сайты по генеалогии она напала на след семьи английских промышленников — и в итоге встретилась с бывшим слугой девушки со старых фотографий и побывала на ее могиле: девушка была последней в роду https://birdinflight.com/ru/mir/pozhalujsta-vernite-istoriya-semi-anglijskih-aristokratov-v-najdennyh-na-shri-lanke-fotografiyah.html

Гиллиан Флинн, автор нашего любимого психопатологического триллера "Исчезнувшая", пишет новую версию "Гамлета"; это не то чтобы ее блажь — а большой проект по созданию, так сказать, кавер-версий шекспировских пьес, в котором задействована куча народу, от Маргарет Этвуд до Ю Несбе. Звучит пугающе, особенно подозрительно, что в рамках проекта специальный художник рисует авторов в духе обложек журнала "Караван историй" (спасибо за информацию Анастасии Завозовой и ее проекту Biggakniga.ru)

вот это Гиллиан Флинн в роли Офелии, а на следующей картинке Ю Несбе изображает Макбета (нетрудно догадаться, какую пьесу переписывает Ю)

ну то есть, главная новость даже не в шекспировских римейках, а в том, что в Британии тоже есть свой Никас Сафронов, и без дела он не сидит

Важный материал на постнауке о том, как слышат и о чем поют совы: http://postnauka.ru/video/61502

"С рыбным филином связаны исследования, которые проводили ленинградские — теперь петербургские — исследователи Пукинский и Мальчевский. Они обнаружили, что эти филины имеют очень интересный голос. Самец и самка образуют своеобразный дуэт, и те сигналы, которые обычно слышат люди, издаются попеременно самцом и самкой, а создается впечатление, что кричит одна птица. Это так называемое антифональное пение, антифональный дуэт, который, помимо них, характерен, например, для журавлей"