Словесный портрет персонажа. Голова и лицо
Продолжаем оттачивать навык словесного портрета с помощью криминалистки. Наблюдательность – не обязательно врожденная способность. Наблюдательность можно и нужно тренировать писателю.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейсс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
Продолжаем оттачивать навык словесного портрета с помощью криминалистки. Наблюдательность – не обязательно врожденная способность. Наблюдательность можно и нужно тренировать писателю.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейсс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
👍1
Пятнадцать шагов к истории ситкома (Джон Ворхос)
Примерная структура истории ситкома из книги «The Little Book of SITCOM» (John Vorhaus), на примере гипотетического сериала «Следующая остановка» с главным героем Кевином.
«Вы заметили, где наступил перерыв - конец акта? Конец акта - это структурный выбор, а не коммерческий. Это происходит сразу после того, как персонаж делает большой, плохой выбор, и вы знаете, что с последствиями этого выбора придется столкнуться, просто после перерыва. Вы можете сказать, что это «момент максимального ужаса», но большинство людей просто говорят, что акт заканчивается, так что вы тоже можете». (Джон Ворхос) https://vk.com/wall-26136450_13639
Примерная структура истории ситкома из книги «The Little Book of SITCOM» (John Vorhaus), на примере гипотетического сериала «Следующая остановка» с главным героем Кевином.
«Вы заметили, где наступил перерыв - конец акта? Конец акта - это структурный выбор, а не коммерческий. Это происходит сразу после того, как персонаж делает большой, плохой выбор, и вы знаете, что с последствиями этого выбора придется столкнуться, просто после перерыва. Вы можете сказать, что это «момент максимального ужаса», но большинство людей просто говорят, что акт заканчивается, так что вы тоже можете». (Джон Ворхос) https://vk.com/wall-26136450_13639
❤2
Типы ситкомов (Джон Ворхос)
Основные типы ситкомов из книги «The Little Book of SITCOM» (John Vorhaus).
«Здесь два упражнения.
- Во-первых, определите, какой тип ситкома вы создаете. Не бойтесь скрещивать типы; вполне допустимо смешивать и сочетать.
- Во-вторых, что было бы, если бы все было иначе? Можете ли вы переосмыслить свой ситком, как другой вид? Можете ли вы, например, найти и определить центрального персонажа в вашем ансамбле? И наоборот, можете ли вы распределить эмоциональный вес вокруг, чтобы создать ансамбль?
- Возможно, в конечном счете вы не сделаете таких изменений, но попытка сделать это определенно откроет некоторые двери для вашего мышления и даст вам свежий взгляд на вашу работу». (Джон Ворхос)
Основные типы ситкомов из книги «The Little Book of SITCOM» (John Vorhaus).
«Здесь два упражнения.
- Во-первых, определите, какой тип ситкома вы создаете. Не бойтесь скрещивать типы; вполне допустимо смешивать и сочетать.
- Во-вторых, что было бы, если бы все было иначе? Можете ли вы переосмыслить свой ситком, как другой вид? Можете ли вы, например, найти и определить центрального персонажа в вашем ансамбле? И наоборот, можете ли вы распределить эмоциональный вес вокруг, чтобы создать ансамбль?
- Возможно, в конечном счете вы не сделаете таких изменений, но попытка сделать это определенно откроет некоторые двери для вашего мышления и даст вам свежий взгляд на вашу работу». (Джон Ворхос)
❤5