Конфликтогены (из книги по сценарному мастерству Екатерины Гейзерих "Невероятная жизнь сценариста")
Конфликтогены — это всё, что приводит к ссорам и разногласиям между людьми. Они могут быть вызваны разными мнениями, ценностями, интересами, уровнем власти, непониманием и недостаточным контролем над конфликтами. Сценаристы используют конфликтогены, чтобы добавить драму и напряжение в диалоги.
Конфликтогены — это всё, что приводит к ссорам и разногласиям между людьми. Они могут быть вызваны разными мнениями, ценностями, интересами, уровнем власти, непониманием и недостаточным контролем над конфликтами. Сценаристы используют конфликтогены, чтобы добавить драму и напряжение в диалоги.
❤3
Элементы сюжета. Выбор пути перед точкой невозврата.
Нередко, Выбор пути предлагает ментор в конце первого акта. Но не обязательно композиция выстраивается именно так.
Драматично получается, когда выбор героя – сложная дилемма. Простой выбор может оказаться скучным, нелепым, неубедительным. Например, герою предложили отправиться в путешествие, и он с восторгом «Да, я люблю путешествия!» соглашается. Это простой выбор. Гораздо сильнее, когда герой делает судьбоносный выбор, после которого пути назад не будет, когда герой жертвует чем-то очень важным, возможно, ставит на кон свою жизнь.
Однако, выбор как сложная дилемма – не догма. В каких-то историях сам элемент сюжета «Выбор пути» необязателен. В фильме «Заложница» (2008) у главного героя Брайана Миллса (Лиам Нисон) похищают дочь, и он не делает никакого специального выбора, он не раздумывая отправляется в опасное путешествие на поиски дочери. Точнее, выбор защищать своего ребенка был сделан Брайаном Миллсом очень давно, когда дочь родилась.
Нередко, Выбор пути предлагает ментор в конце первого акта. Но не обязательно композиция выстраивается именно так.
Драматично получается, когда выбор героя – сложная дилемма. Простой выбор может оказаться скучным, нелепым, неубедительным. Например, герою предложили отправиться в путешествие, и он с восторгом «Да, я люблю путешествия!» соглашается. Это простой выбор. Гораздо сильнее, когда герой делает судьбоносный выбор, после которого пути назад не будет, когда герой жертвует чем-то очень важным, возможно, ставит на кон свою жизнь.
Однако, выбор как сложная дилемма – не догма. В каких-то историях сам элемент сюжета «Выбор пути» необязателен. В фильме «Заложница» (2008) у главного героя Брайана Миллса (Лиам Нисон) похищают дочь, и он не делает никакого специального выбора, он не раздумывая отправляется в опасное путешествие на поиски дочери. Точнее, выбор защищать своего ребенка был сделан Брайаном Миллсом очень давно, когда дочь родилась.
❤6
Элементы сюжета. Предзнаменование
Предзнаменование – это прием, когда автор побуждает зрителя/читателя ожидать будущих событий. Ожидание (предвкушение) – сильная эмоция, позволяющая глубже погрузиться в историю.
Предзнаменованием может быть много чего: динамичная сцена, диалог, деталь, реакция и т.д.
Предзнаменований в сюжете может быть несколько.
Предзнаменования иногда делят на прямые (открытые) и косвенные. Считается, что прямое предзнаменование – грубая демонстрация будущих событий, в лоб. А косвенное – вроде как более тонкий, почти незаметный намек. На самом деле спектр предзнаменований настолько широк, что порой сложно сказать где грубо, а где тонко.
Предзнаменование – это прием, когда автор побуждает зрителя/читателя ожидать будущих событий. Ожидание (предвкушение) – сильная эмоция, позволяющая глубже погрузиться в историю.
Предзнаменованием может быть много чего: динамичная сцена, диалог, деталь, реакция и т.д.
Предзнаменований в сюжете может быть несколько.
Предзнаменования иногда делят на прямые (открытые) и косвенные. Считается, что прямое предзнаменование – грубая демонстрация будущих событий, в лоб. А косвенное – вроде как более тонкий, почти незаметный намек. На самом деле спектр предзнаменований настолько широк, что порой сложно сказать где грубо, а где тонко.
🔥9👍4
Словесный портрет персонажа. Глаза
Применяем криминалистику для создания внешнего облика персонажей. Удобно для разгона воображения. Особенно когда ничего не голову не идет.
Пригодится может не всем. У разных авторов разные подходы к творческому процессу.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
Применяем криминалистику для создания внешнего облика персонажей. Удобно для разгона воображения. Особенно когда ничего не голову не идет.
Пригодится может не всем. У разных авторов разные подходы к творческому процессу.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
👍8
Словесный портрет персонажа. Общие характеристики
Продолжаем изучать криминалистику для конструирования персонажей. Быстро составлять словесный портрет – полезный писательский навык. Тренировать его можно на улице или в общественном транспорте.
Классификация элементов словесного портрета – условна. Это не рамки, за которые нельзя выходить, и уже тем более не стоит переносить определения из списков в описание внешности своего персонажа слово в слово. Это всего лишь один из способов от чего-то оттолкнуться и запустить воображение.
Не всегда уместно упоминать в своем произведении слишком много характеристик внешности героев. Но когда вы сами хорошо знаете своих персонажей, писать легче.
Какие вы используете приемы для разработки персонажей? Просто придумываете, рассматриваете фотографии, составляете списки важных черт?
Продолжаем изучать криминалистику для конструирования персонажей. Быстро составлять словесный портрет – полезный писательский навык. Тренировать его можно на улице или в общественном транспорте.
Классификация элементов словесного портрета – условна. Это не рамки, за которые нельзя выходить, и уже тем более не стоит переносить определения из списков в описание внешности своего персонажа слово в слово. Это всего лишь один из способов от чего-то оттолкнуться и запустить воображение.
Не всегда уместно упоминать в своем произведении слишком много характеристик внешности героев. Но когда вы сами хорошо знаете своих персонажей, писать легче.
Какие вы используете приемы для разработки персонажей? Просто придумываете, рассматриваете фотографии, составляете списки важных черт?
👍7🔥1